《仇夢巖·高陽臺》原文賞析

三江城晚眺

淺碧涵空，新黃匝地，莽然萬頃平沙。幾點煙螺，依微不辨人家。夕陽未落潮初長，卷寒濤、一片殘霞。忽風來，一陣征鴻，一陣歸鴉。

當年豪氣今猶在。怎低眉牖下，鎩羽檐牙? 聽說張騫，也曾八月浮槎。飄零海國如蓬梗，不登高、不見天涯。最傷懷，滿目關河，滿目蒹葭。

這是一首秋日傷懷之作。“三江城”，未詳，疑指浙江紹興縣東北浮山南麓的三江城，明洪武年間修筑，置三江所。城西門外有三江閘、應宿堤，堤長四百余丈，為明萬歷、崇禎間修筑，用以蓄山陰、會稽(皆屬今紹興縣)、蕭山三縣之水。浮山北麓有三江鎮，與之南北相峙，為東海門戶。作者客游至此，目睹衰颯秋色，不免情動于中，因有是作。作者另有《三姝媚》詞，寫“客游飄泊” (見“序” )之苦，詞云： “一簾鳩外雨。嘆客里光陰，白云誰侶。譜掐新聲，把冰弦彈斷，旅愁無數。舊隱重招，應笑我、飄零如羽。”似可與此參讀。

上片寫凄清闊遠的秋景，暗透愁思。起首三句，即從大處落筆，展現出一幅長空湛碧、大地橙黃、沙原廣漠的圖景。“新黃”指入秋剛剛變為黃色的莊稼、樹葉等，與范仲淹《蘇幕遮》起首二句“碧云天，黃葉地”不無關聯。“涵”是包含，“匝”是環繞，都有“充滿”之意，不僅給人以一派耀眼的“淺碧”、“新黃”的感覺，還為畫面增添出一種動感，與“碧云天，黃葉地”的靜態描寫不同。從色的種類上說，碧是暗色，也稱冷色，黃是明色，也稱暖色，“淺碧”與“新黃”對舉，從而形成鮮明對比，使畫面更其明麗、生動。兩句一寫天，一寫地，從高、低兩個角度落筆，而“莽然”句則將視野放開，極目遠眺，從“遠”字上表現景色的寥廓蒼茫。接下來，作者又將視線收聚，寫出了“幾點”二句。“煙螺”，指遠山，因距離遠，又為暮靄籠罩，看去依稀隱約，山下似有人家。前五句一路寫來，所描繪的景象闊大、明麗而靜謐，富于繪畫美與詩意美，融匯在其中的作者的心情，也是平和而溫馨的。但隨著暮色。秋意的漸濃，作者的心情也在微妙地發生著變化。“夕陽”三句，寫寒濤翻卷，殘霞掛天，景象已見衰颯。“忽風來”三句寫撲面寒風中一陣征鴻飛過，一陣歸鴉飛來，其間免不了還夾雜著不無凄涼意味的雁叫鴉鳴之聲，更將衰颯氣氛推進了一層。“寒”字突出了秋意給予人的觸覺上的感受，“殘”字則從視覺上落筆，而“一陣征鴻，一陣歸鴉”則視覺、聽覺兼而有之。“夕陽”、“寒濤”、“殘霞” 、“征鴻”、“歸鴉”無一不是具有衰颯情味的秋天傍晚特征性的景物，作者巧妙地將它們組接到一個場景中，成為自己悲涼情緒的寄托和化身。這種不著痕跡的由景及情的寫法，為下片的抒情作了很好的鋪墊。

過片“當年”三句，逆接上片。“牖下”，窗下。“檐牙”，房屋檐際翹出如牙的一種建筑裝飾。“鎩羽”，羽毛摧落，喻失意之狀。上片以景傳情，景已衰颯而情已悲涼。按通常寫法，過片當緊承衰颯之景，而直接點出其悲涼之情。但作者卻且將悲涼之情按下，出人意表地騰起一派激越之聲。當年的豪氣而今還在，為何要在這里俯首低眉、黯然神傷、心灰意冷呢?似乎是在自責，又似乎是在自勵，表達了不甘沉淪的情懷。但是，自己又畢竟是在失意飄零，怎樣看待這一無情的事實呢?“聽說”以下五句，又順理成章地回答了這一問題。“張騫”，西漢漢中成固人，曾奉武帝命出使月支、烏孫等國，到過西域的不少地方。“槎”，木筏。張華《博物志》： 舊說天河與海通，近世有人居海渚者，年年八月有浮槎去來不失期，人攜糧乘槎而去，十余日，至天河。又《荊楚歲時記》： 武帝令張騫窮河源，乘槎經月，至天河。這里將兩個故事揉合，隱然有以張騫自比之意。雖然“飄零海國如蓬梗”，艱辛備嘗，但既可游覽名山大川，又可領略世態人情，就如“登高” 而可見“天涯”一般。“八月”既是沿襲《博物志》的說法，同時也可點明眼前時令，與上片的描寫相照應。作者仿佛是要學習張騫，也來一次“八月浮槎”，繼續飄游。但是，無論是自責自勵，還是自寬自解，最終還是擺脫不了愁緒的纏繞。結尾三句，又回筆寫晚眺所見，直接以“傷懷”點題見意，并以滿目蒼涼的秋景寄托無邊無際的愁緒，再次使感情墮入低谷。“滿目”二字，下得沉重，飽含著凄楚之情，索寞之味，從而將詞境引入最心酸動人處，使全詞在難以為懷的愁緒中黯然收束。

全詞上片寫景，下片抒情，看似簡捷明了，實則頗饒曲折波瀾 。景有樂景哀景之分，情則始而平和，繼而悲涼，再而高亢，終再悲涼，其隱顯強弱又各各不同。情感表現的曲折反映出作者內心的不平和矛盾，不啻是作者從有豪氣、到豪氣漸失、到企圖重振豪氣而終不免黯然傷懷的心靈過程的一個縮影。聯貫統一而又山重水復，既是抒發復雜感情的實際需要，同時也顯示出作者藝術表現的功力。