李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。　　細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

《攤破浣溪沙》上片寫庭院秋色，下片寫樓中思婦，相映成趣，互為補充，情思幽怨，含義深沉。

開篇首句“菡萏香銷翠葉殘”實寫庭院景致，設詞典雅，色調枯黃。菡萏即荷花。此句極言滿池荷花全已衰敗，香澤落盡無聞，蓮葉殘破綠退。第二句“西風愁起綠波間”虛實相間，且用擬人辭格，視物如人。西風即秋風。先用“西風”點明時間，節序暮秋。再賦予“西風”以人的性靈，說它觸景生情，大發愁思起于“綠波間”，進而照應前句，言明荷花生存之環境——池塘綠水結構極為完整，可謂天衣無縫。第三句“還與韶光共憔悴”純是虛筆，仍用擬人格，再次照應首句，說荷花隨著美好時光的逝去更加憔悴不堪了。歇拍處長嘆一聲，曰“不堪看”!實發思婦之心聲。唐圭璋先生評曰：“‘不堪看’三字，筆力千鈞，沉郁之至，較之李易安‘人比黃花瘦’句，誠覺有仙凡之別。”(見《唐宋詞簡釋》)

過片“細雨夢回雞塞遠”收回視線，舍院入樓，寫窗外“沙沙”的秋雨聲驚破少婦的思親美夢，使她與遠在雞塞的丈夫夢中分手，好生惆悵!雞塞即雞鹿塞，在今蒙古境內。這里泛指遙遠的邊關，是丈夫從軍駐守的地方。此句寫夢境的迷離和夢破后秋雨的迷蒙，堪稱妙矣。“小樓吹徹玉笙寒”，寫少婦夢醒后無法入睡，于是披衣早起，坐床吹笙，以寄思恨。吹笙既久，致使笙寒凝水，每不應律，只覺心煩意亂，只覺寒氣襲人。這寒氣一指暮秋早寒，一指獨居心寒。乃致于使思婦“多少淚珠何限恨”了。這三句，由遠及近，由概括到具體，一句更比一句清晰明了，一句更比一句生動傳神，一句更比一句典型可感。結尾束之以“倚欄干”，把個少婦思夫的形象定格雕塑化了，不言愁緒，而不盡之愁緒盡在此中，直趨含蓄境界。

全詞上片即景生情，愁從中來，下片閨里念遠，不勝怨恨，深切地寄托了作者家國亡痛的感慨，尤覺意味深長。

“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”一聯，當時就被人推重。《藝苑卮言》記載：“《花間》猶傷促碎，至李王父子而妙矣。‘風乍起，吹縐一池春水，干卿何事?’曰：‘未若陛下小樓吹徹玉笙寒。’此語不可聞鄰國，然固是詞林本色佳話。”又據《苕溪漁隱叢話前集》引《雪浪齋日記》載：“荊公問山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否?’云：‘曾看。’荊公云：‘何處最好?’山谷以‘一江春水向東流’為對。荊公曰：未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。”王安石把李璟的詞誤作李煜，但極為贊賞“細雨”一聯卻是事實。

李璟不是一個有作為的君王，卻是一個有才華的詞人，他深知詩為心聲的道理，《攤破浣溪沙》就很好地體現了這一點。《詩史》曾記有李璟體味詩以言志的例子。曰：“宋勰仕江南，為縣令，甚疏逸。有詩云：‘好是晚來香雨里，擔簦親送綺羅人。’李璟聞之，處以閑曹。又有僧庭實獻詩云：‘吟中雙鬢白，笑里一生貧。’璟曰：詩以言志，終是寒薄。束帛遣之。”