詩詞鑒賞《兩宋詞·周邦彥·丹鳳吟》周邦彥

周邦彥

春 恨

迤邐春光無賴^①，翠藻翻池^②，黃蜂游閣。朝來風暴^③，飛絮亂投簾幕。生憎暮景^④，倚墻臨岸，杏靨夭斜^⑤，榆錢輕薄^⑥。晝永惟思傍枕^⑦，睡起無憀^⑧，殘照猶在庭角。況是別離氣味，坐來但覺心緒惡^⑨。痛飲澆愁酒，奈愁濃如酒，無計銷鑠^⑩。那堪昏暝⁽¹¹⁾，簌簌半檐花落⁽¹²⁾。弄粉調朱柔素手⁽¹³⁾，問何時重握。此時此意，長怕人道著⁽¹⁴⁾。

注釋 ①無賴：等于說無意、無心。②翠藻：綠色的水藻。翻池：在水面上翻騰。③風暴：風急驟猛烈。④生憎：最恨。⑤杏靨：指杏花。夭(yāo)斜：裊娜多姿的樣子。⑥榆錢：即榆莢，因狀似錢而小，故稱。⑦晝永：白晝漫長。傍枕：倚枕而眠。⑧無憀(liáo)：無聊。⑨坐來：本來。⑩銷鑠(shuò)：消解。(11)那(nǎ)堪：怎堪，怎能禁受。昏瞑：傍晚。(12)簌(sù)簌：墜落貌。(13)弄粉調朱：謂打扮修飾。素手：潔白的手，這里也形容女子之手。(14)道著：說中。

百花圖(局部) 【明】 魯治 廣東省博物館藏

鑒賞 此詞寫作時間未詳，內容主要是表現傷春和離別雙重困擾中的心態意緒。特色在于選擇了意態熙鬧的仲春，表達了“錦屏人忒看得這韶光賤”(明湯顯祖《牡丹亭》)的感情。

詞作上片寫景，然而無不從“迤邐春光無賴”著筆，帶著“生憎”的主觀色彩。“翠藻翻池”寫綠色的水草被風吹翻在水面，“黃蜂游閣”是黃蜂在小閣中往來不定地飛來飛去，這都可以看作作者心緒不寧的主觀投射。至于“風暴”“亂投”“夭斜”“輕薄”“猶在”等詞匯更是詞人帶著強烈感情色彩的描寫。由于相思無聊，主人公雖白晝亦沉沉睡去，然而睡起時“殘照猶在庭角”，這無聊的一天仍未結束，煩悶的心情仍無以解脫。真是“不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋”(清納蘭性德《采桑子》)。

下片寫情，續上片而呵成。因為惱人春色，益動離心，則景與情仍然融為一片。“況是”一句點明是離別使心情更加慘淡，其實離別的痛苦早已滲透到上文主人公觀賞春景的目光中，此處明確強調，是詞人無法壓抑直抒胸臆。“痛飲”句言欲借酒澆愁，然而愁濃如酒也澆不化。這雖是自古而有的套話，比如唐代李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》中就有“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”之句，然而周詞多了酒與愁相較力之意，寫得特別。時近薄暮，看繁花飄落，更是有說不盡的離情別意。“昏瞑”二字回應上文之暮景殘照，章法周密。

一路回旋，蓄足筆勢之后，“弄粉”兩句脫口而出。早在《詩經·衛風·碩人》中就有“手如柔荑”的說法，《古詩為焦仲卿妻作》中也說“指如削蔥根”，這都說明了一雙美手對佳人有多重要：詞人正是抓住了這一特點，描述了這一雙“弄粉調朱”的“柔素手”。這是相思至極而生發出的幻象，然而寫得何其生動美好，仿佛此時所戀慕之人正出現在眼前，極幻亦極真。“重握”于何時?這一問，真是問到了虛無縹緲之處。“此時”二句又稍稍收筆，就是連這幻象也不能盡情地去描畫，生怕被人覷見而惹來麻煩，此又苦上加苦也。

本詞圍繞著“三無”“四時”著筆。“三無”即“無賴”“無聊”“無計”，“四時”即“朝來”“晝永”“殘照”“昏瞑”，從早到晚的時間順序。一層深進一層，回旋頓挫，筆勢如環，充分顯示出詞人在心態意緒描述方面的高度技巧。清真愛情詞、羈旅詞往往帶有敘事性，有很多篇目都有故事的痕跡，這首《丹鳳吟》是少數純粹抒情詞作之一。本詞純寫主觀意緒，不僅是一般的融情入景，而且是高度的移情。種種景物無不染上強烈的主體色彩。詞人以極其細膩曲折的筆觸.揭示隱秘細致的內心活動，刻畫春日因傷別而引起的百無聊賴的心理，可謂窮極工巧，入木三分。(付海婧)

集評 清·陳洵：“本是‘睡起無聊’，卻說‘春光無賴’;已‘殘照’矣，始念‘朝來’;已‘暮景’矣，因思‘晝永’;筆筆斷，筆筆逆，為‘迤邐’二字曲曲傳神，以墊起換頭‘況是’二字。不為別離，已是‘無聊’，縮入上闋，小歇然后轉出下句。二句不可連讀。‘心緒惡’則比‘無聊’難遣，故曰‘無計’。到此一步，已是盡頭，復做何語?卻以‘那堪’二句鉤轉，‘弄粉’二句放開;至‘怕人道著’，則‘無聊’、“無計’，一齊收起，惟有‘無賴’之‘春光’耳。三‘無’字極幻化。”(《抄本海綃說詞》)