詩詞鑒賞《兩宋詞·張元幹·蘭陵王》張元幹

張元幹

春 恨

卷珠箔^①。朝雨輕陰乍閣。闌干外，煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥^②。東風妒花惡。吹落梢頭嫩萼。屏山掩，沉水倦熏^③，中酒心情怕杯勺^④。尋思舊京洛^⑤。正年少疏狂，歌笑迷著。障泥油壁催梳掠^⑥。曾馳道同載，上林攜手^⑦，燈夜初過早共約。又爭信漂泊。寂寞。念行樂。甚粉淡衣襟，音斷弦索^⑧。瓊枝璧月春如昨^⑨。悵別后華表，那回雙鶴^⑩。相思除是，向醉里、暫忘卻。

注釋 ①珠箔(bó)：珍珠綴成的簾子。②紅藥：芍藥。③屏山：屏風。沉水：香名，又名沉香、密香、迦南香。《南州異物志》：“沉水香出日南。欲取，當先斫壞樹著地。積久，外皮朽爛，其心至堅者置水則沉，名沉香。”④中酒：醉酒。⑤京洛：洛陽。借指北宋都城汴京。⑥障泥：垂于馬腹兩側用以擋泥土的東西。油壁：油壁車，古代車用油涂飾車壁。⑦上林：原是古苑名，此處指汴京的花園。⑧弦索：弦樂器。⑨瓊枝璧月：形容美貌。《陳書·張貴妃傳》：“其曲有玉樹后庭花，臨春樂等，大指所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色也。其略云：‘璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新。’”⑩“悵別后”二句：《搜神后記》卷一：“丁令威，本遼東人，學道于靈虛山。后化鶴歸遼，集城門華表柱。時有少年舉弓欲射之，鶴乃飛，徘徊空中而言曰：‘有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸。城郭如故人民非，何不學仙冢壘壘。’”

鑒賞 這首詞的題目“春恨”在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游”。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩馀雋》引李攀龍的匯釋云：“上是酒后見春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢中。”其實在“春恨”的背后還隱藏著揮之不去的黍離之悲，這正是南渡詞人的普遍心態。

開篇“卷珠箔”是極富閨閣意味的動作，卷簾之后便是遙望。“朝”字點出時間在清晨，此處作者化用了唐王維《書事》的“輕陰閣小雨”之句，“乍閣”即初停，表明雨已停歇。此時，女子正獨倚欄桿，望著迷離的春色。眼前柳葉如煙，晴光搖曳，芍藥似火，碧草滿階，一派嫣紅，一片翠色，生機盎然，春意無限。“弄”“侵”二字別出心裁，運用了擬人手法，將柳樹的嫵媚與芳草的茂盛寫得新鮮別致。眼前柳色依依，儼然有留戀之意。折柳送別，漢唐以來已成為一種社會風俗，周邦彥的著名詞篇“柳陰直。煙里絲絲弄碧”(《蘭陵王》)即是借詠柳而抒別情。“東風”二句筆鋒陡轉，勾勒出風吹花殘的圖景，烘托出凄清傷感的氛圍。而風吹落花的緣由竟是“妒花惡”，且連枝頭的“嫩萼”也毫不憐惜，教人怎不怨恨?“屏山掩”三句進一步展現女子的惆悵心情。屏風未啟，香爐已冷，獨自酌飲，直至酒醉不勝，“掩”“倦”二字均透露著一絲疲憊，正是女主人公心情的真實寫照。“怕”字用語精妙，寫出她不愿醉酒，可又不得不借酒醉排遣愁緒的痛楚心境。

中闋作者轉入對昔日的回憶中。“尋思舊京洛”承上轉下，由現在的傷春思念，自然聯想到過去在汴京的愉悅時光。那時正值青春年少，雄姿英發，狂傲不羈，騎馬飛奔樓下，催促女子梳妝，攜手同游，燈夜相約……道不盡的風情與浪漫。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今非漢土，衣冠誰復問唐裝。傷心寒食當時事，夢想流鶯下苑墻。”題旨與本詞是一致的，也可以看作本詞的注腳，只是詞較詩更婉轉含蓄。雖是舊京洛，尚有訴不盡的美好與快樂，置身現實中，卻是流離失所。清宋翔鳳在《樂府馀論》中說：“南宋詞人系情舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”遙想當年，北宋汴京城火樹銀花，歌舞升平，而今卻是滿目瘡痍，江山淪陷，自己漂泊天際，故園消逝風中。想至此，詞人心中的憤恨與不平遂深了一層。

下闋又回到相思中，抒寫離愁別恨。“寂寞”是作者此時的心情，“念行樂”僅是無奈的慰藉，接下來的三句，由上文的“疏狂”繼續生發。分別之后，女子“粉淡衣襟”，卻美艷依舊，“瓊枝璧月”般，風韻如昨天。作者引用張貴妃的典故，在對女子容顏欣賞的同時也暗含淡淡的故國之戀，只是委婉曲折，不露痕跡。“悵別后華表”二句，借用典故，抒發了人間的滄桑之變，物是人非。結末“相思除是”二句，用口語寫情，感情自然、真摯。“除是”，是“除非是”的省略，酒醉暫忘卻，以致“中酒心情怕杯勺”，從側面烘托出了揮之不去的隱痛。這與李清照《菩薩蠻》“故鄉何處是，忘了除非醉”有異曲同工之妙。

這首詞將相思與愛國完美地融合，妥帖蘊藉、情韻兼勝，是一首難得的“春恨”之作。(張雅莉)

臥游圖 【清】 高岑

廣西壯族自治區博物館藏

集評 明·楊慎：“《草堂詩馀》選其‘春水迷天’及‘卷珠箔’二首，臉炙人口。”(《詞品》卷三)

明 ·潘游龍：“此詞三段，而意則一氣相聯，末云：‘相思除是向醉里暫忘卻’，究竟終無忘日，甚妙。”(《古今詩馀醉》卷四)