詩詞鑒賞《姜夔·疏影》

姜夔

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿^①。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹^②。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨^③。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠^④。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋^⑤。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲^⑥。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅^⑦。

【鑒賞】 《疏影》 是《暗香》 的姊妹篇。雖同是詠梅，但各有千秋。

詞的上闋刻劃梅花的形態氣質。“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”。詞人一開始就把一枝婀娜多姿的梅花圖描摹在讀者眼前： 碧綠的梅枝，潔白如玉的梅花，翠色的小鳥，襯托上藍色的天空，色彩協調，動靜相生，畫面感很強。“客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹”。這里用擬人化的手法，把梅樹描寫成高潔獨處的美人。她見棄于 “籬角”，說明她不被重視、備受冷落; 日暮黃昏，更添無限凄涼; 禽鳥還能雙宿雙棲，她卻是 “無言自倚修竹”，宛然一個姿容絕代、而又無限悲凄哀怨的失意佳人形象。形神兼備，含情欲活。詞人與梅花“客里相逢”，自有 “同是天涯淪落人” 的感慨了。

“昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨”。以昭君寫梅魂，深入揭示她的精神氣質; 昭君遠嫁異鄉，但念故國，“暗憶” 與 “無言自倚修竹” 相綰合，透露了難言之隱。她雖然客死異鄉，但魂魄在明月之夜來歸故國，“佩環” 二字，叮咚有聲，非常形象。“化作此花幽獨”，想象奇特，把昭君與梅牽合到一起，點明梅是昭君的魂魄所化，寫昭君即是寫梅，別有深意。

詞的下闋寫梅的身世遭遇。“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠”。這是由南朝劉宋壽陽公主梅花妝的故事所引起的聯想。公主熟睡之時，梅瓣悄悄落在她美麗的眉毛近邊，產生了 “梅花妝” 的佳話。“莫似春風，不管盈盈”，不要像無情的春風摧殘嬌媚的梅花，要像呵護美人一樣呵護她，“早與安排金屋”。寫詞人的惜花之心、護花之意。

“還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲”，寫梅花的飄零凋落。詞人徒有惜花之心，而無護花之力，于是連《梅花落》 的曲子也怨恨起來了。“等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅”，到那時，梅花凋零凈盡，再度尋覓，“已入橫幅”，芳姿留影，只能在追憶中無限哀傷了。

如果說 《暗香》 主要是抒發個人的身世感慨的話，那么 《疏影》 則更多的是慨嘆家國之恨了。詞人以昭君為梅魂進行精心刻畫，強調她的 “不慣胡沙”、“憶江南江北”、“佩環夜歸” 等精神境界，通過梅的這種精神，表現詞人對父母之邦的熱愛。同時又通過零落的命運，表現了一種生不逢時、不被重視的凄涼哀怨。

《疏影》 里用典很多，化用了許多前人的詩句，但是用得貼切自然，毫無堆砌牽強之感。張炎說： “詞用事最難，要體認著題，融化不澀。如白石《疏影》——皆用事不為事所使”(《詞源》)。

《暗香》與《疏影》既能獨立成篇，又可聯袂入境，離則獨秀，合則雙璧，可見詞人慘淡經營，匠心獨運。這兩首詞頗受人們稱贊。許昂霄云：“二詞如絳云在霄，舒卷自如;又如琪樹玲瓏，金芝布護”(《調綜偶評》)。周濟云：“惟《暗香》、《疏影》二詞，寄意題外，包蘊無窮，可與稼軒伯仲”(《介存齋論詞雜著》)。