詩詞鑒賞《兩宋詞·仲殊·柳梢青》仲 殊

仲 殊

吳 中

岸草平沙。吳王故苑，柳裊煙斜。雨后寒輕，風前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處、殘陽亂鴉。門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家。

春山圖(局部) 【宋】 燕肅 故宮博物院藏

鑒賞 這是一首懷古兼惜春的小詞，作者當時客游吳中，面對“吳王故苑”的春色，產生了很深的離愁。全詞幾乎都是寫景，但是每一種景物都包含著作者主觀感情。

首句先從江邊的堤岸沙草落筆，展現空闊宏大的場景。接著鏡頭慢慢推移，岸邊的“吳王故苑”進入視線。鏡頭再繼續上移，又出現了故苑中“柳裊煙斜”的景象。這三句的連貫描寫，仿佛一組電影的長鏡頭。作者隨視線所至，看似信筆寫來，實際上有內在的條理：“岸草平沙”暗含著大江，江水東流，往往勾起人們古今變幻的嘆息;于是出現了“吳王故苑”這一飽含歷史滄桑的古跡，這是很直接的懷古;最后歸于“柳裊煙斜”這一迷離景色的描摹，使得懷古的愁情有了歸依——柳煙裊裊，正如作者的縷縷愁思。

“雨后寒輕”由懷古而進入賞春。初春季節，一場小雨過后依然有陣陣寒意，雖然“雨疏風驟”，但陣陣春風吹過之時，仍然帶來了一股溫暖又柔軟的清香。作者循著香氣找尋，發現了盛開的梨花。“春在梨花”一句寫得工巧，把作者賞花又賞春，惜花又惜春的愉悅感情很好地表現了出來，語意新奇而又順暢。

下闋開始幾句由春意過渡到離愁。“行人一棹天涯”寫作者的飄零之感。仲殊詞風與柳永有相近處，“酒醒處、殘陽亂鴉”二句明顯是模仿柳永《雨霖鈴》中的“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”二句。但是柳詞的“楊柳岸曉風殘月”是表現環境的幽冷，仲殊的“殘陽亂鴉”卻重在突出一種悲涼，因此二者雖感情相似而所用色調迥異，給人的感受也不同。明代沈際飛稱“殘陽亂鴉”句“著色疑有化工”，評價甚高。“門外秋千”三句主題再變，“門外秋千，墻頭紅粉”是戀情詞慣用的意象，但僧人仲殊顯然用意不在此。作者難道是被無邊的春色惹起了俗世的煩惱?或者他只是客觀描繪眼前的所見? 我們大可以做各種不同的猜測。“深院誰家”一問意味更加深遠，我們不必去尋找作者的真實用意，只要體會作者那種心境，那種在客旅中觀賞無邊春色時，既愉悅又寂寞的復雜感情。這個“深院”仿佛就寄托著作者的回憶和對故園的思念。

本詞通篇都在寫景，王國維在《人間詞話》里已指出“一切景語皆情語”，任何作者在描寫景物時，都是把自己主觀的感情寄托在了客觀的景物之上。本詞作者所要表達的感情細微而難以言傳，因此他通過描繪受到主觀感情強烈影響的景物，讓讀者能夠感同身受，達到言有盡而意無窮的效果。(姚蘇杰)

集評 明·沈際飛：“‘殘陽亂鴉’，著色疑有化工。”(《草堂詩馀正集》卷一)

明·李攀龍：“梨花春在，誰家深院。何等對景傳情?”(《草堂詩馀雋》卷一)

鏈接 《柳梢青》詞牌。《詞譜》卷七《柳梢青》：“此調兩體，或押平韻，或押仄韻。”平韻體始見于秦觀的詞作，仄韻體始見于賀鑄的詞作。并雙調，四十九字。平韻體，又名《早春怨》《云淡秋空》《雨淡云宵》，上片六句兩平韻或三平韻，下片六句三平韻;仄韻體，又名《隴頭月》，上片六句三仄韻，下片六句兩仄韻。