詩詞鑒賞《兩宋詞·周邦彥·滿庭芳》周邦彥

周邦彥

夏日溧水無想山作^①

風老鶯雛^②，雨肥梅子^③，午陰嘉樹清圓^④。地卑山近，衣潤費爐煙^⑤。人靜烏鳶自樂^⑥，小橋外、新淥濺濺^⑦。憑闌久。黃蘆苦竹，疑泛九江船^⑧。

年年。如社燕^⑨，飄流瀚海^⑩，來寄修椽⁽¹¹⁾。且莫思身外，長近尊前⁽¹²⁾。憔悴江南倦客⁽¹³⁾，不堪聽、急管繁弦⁽¹⁴⁾。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

注釋 ①溧水：今江蘇省縣名，在南京市東南。無想山：在溧水縣南十五里。②老：形容詞的使動用法，使……長成。鶯雛;幼鶯。唐杜牧《赴京初入汴口，曉景即事，先寄兵部李郎中》詩：“風蒲燕雛老。”③肥：形容詞的使動用法，使……肥碩。唐杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》：“紅綻雨肥梅。”④“午陰”句：午陰，正午的日影。清圓：圓正清晰之意。⑤“地卑”二句：指溧水地勢低濕，又靠近山而陽少陰多，需要常生爐子以去除衣上的潮氣。⑥烏鳶(yuān)：烏即烏鴉。鳶，鷙鳥名，俗稱鷂鷹、老鷹。⑦新淥(lù)：此指一溪春水。濺濺：流水聲。⑧“黃蘆”二句：與“地卑山近”句都是化用白居易《琵琶引》：“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。”此二句以白居易被貶謫的處境和心情自比。⑨社燕：燕子當春社時節往北飛，秋社時節往南飛，故稱社燕。⑩瀚海：此處泛指邊遠地區。(11)修椽：屋上的長椽子。燕子常依此筑巢。(12)“且莫”二句：化用杜甫《絕句漫興九首》：“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。”(13)“憔悴”句：憔悴，因不得志而顏色憔悴，形容枯槁。江南倦客，詞人家在錢塘，地屬江南，故以此自稱。杜甫《夢李白》詩：“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。”(14)急管繁弦：形容各種樂器同時演奏的熱鬧情景。急，快。繁，雜。出自唐白居易《憶舊游》詩：“修蛾慢臉燈下醉，急管繁弦頭上催。”

鑒賞 宋哲宗元祐八年(1093)至紹圣三年(1096)，周邦彥由廬州教授調任溧水縣令，是他一生中政治較為失意的時候。在一個陽光明媚的夏日，詞人與朋友來到了溧水縣附近山林幽遠、林泉清秀的無想山歌舞高會，清酒買歡，本詞即作于當時。然而面對山川勝景，心懷憂戚的詞人并沒有隨眾而樂，而是把一腔苦悶抑郁、憔悴漂泊之情寄寓在了美景與杯酒之中。

詞的上片寫眼前之景。首三句以工筆描繪夏日景致：幼鶯在暖風中羽翼漸豐，梅子在雨水的滋潤下日漸肥碩，綠樹亭亭如蓋，在午日的照耀下，把清晰圓正的樹影投射在地上。其中“老”“肥”二字十分傳神地將靜態的景物以動態的過程展現出來，與王安石“春風又綠江南岸”中的“綠”字一樣，俱見雕琢鍛煉之功。由這幾句我們可知，由春入夏，風雨不斷，而詞人游賞之日，正是艷陽高照之時。此三句描寫清新可愛，并不見傷感之意。但緊承其后的“地卑”二句，卻直接道出了溧水地低近山、久雨濕重的惡劣環境，不悅之情已溢于言表。“人靜”二句，詞人寫眼前的飛鳥和小溪，狀貌清秀明快，似乎已由悲轉喜，但一個“烏鳶自樂”的“自”字，卻向我們傳達出了一個重要的信息，即“快樂是他們的，我什么也沒有”。正如周邦彥《瑣窗寒》詞中所云：“想東園桃李自春。”自然界的事物只是順應他們的本性發展變化，又哪會管人的內心是悲是喜呢? 這兩句雖言“人靜”，看似心無波瀾，其清快的風格又與首三句相近，但是并不說明詞人心中不能暗藏苦悶。“憑闌久”三字承上啟下，既收束上文寫景之語，說明前面所繪之景皆是憑欄所見，又啟下文的所見所感。“黃蘆”二句，既是對眼前景色描寫，又用白居易被貶江州的典故，實為抒發內心的不得志。整個上片看似寫景，景物描寫又給人忽喜忽悲之感，雖讓人有點難以捉摸，實則其抒情的脈絡已暗伏其中。幾多身世之感，飄零之意，潛藏字里行間，正是要在下片噴薄而出。

下片詞人將自己比作春來秋去的社燕，漂泊無定，久留溧水亦不過是寄居此地。“年年”二字可見詞人心中積郁已深。正所謂宦海難行如逆旅，周邦彥少年時便外出游學，漂泊異鄉，自視才高卻一直未得拔擢，自然心中抑郁，惆悵難解。而愁到極處，必然反轉為他端，“且莫思身外，長近尊前”。這一句可以有兩種解釋，一是超然物外，在醉鄉物我兩忘;一是苦悶至極，以痛飲麻痹神經。從“憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦”三句來看，即使有盛筵妙樂可以讓詞人“一晌貪歡”(南唐李煜《浪淘沙》)，他都始終無法忘記自己“江南倦客”的那份愁苦，就連酒也難能使詞人超越悲愁。結尾三句詞人預見到了借酒澆愁愁更愁的事實，故而“先安簟枕”，以遁醉時之愁，其心情的灰頹無奈由此可見。而“歌筵畔”一句，詞人又把身外的快樂與自己的哀愁并呈于讀者面前，不由得讓人又增一分同情。

這首詞以其筆意含蓄跌宕為人所稱道。不僅寫景細膩，景中藏情，其情感的表達也跌宕有致，故而梁啟超有“最頹唐語，卻最含蓄”(《飲冰室評詞》乙卷)的評價。俞陛云贊其“通首氣脈之貫注，頓挫之蓄勢，自是大家”(《唐五代兩宋詞選釋》)，甚是中肯之評。(余雪利)

荷亭銷夏圖 【宋】佚名 中國臺北故宮博物院藏

集評 清·陳廷焯：“美成詞，有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。如《滿庭芳》……此中有多少說不出處，或是依人之苦，或有患失之心。但說得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒蘊藉。后人為詞，好作盡頭語，令人一覽無馀，有何趣味。”(《白雨齋詞話》卷一)

清·周濟：“(‘人靜’二句)體物入微，夾入上下文中，似褒似貶，神味最遠。”(《宋四家詞選》)

鏈接 詞的句中韻。在詞句中間用韻，謂之句中韻，又稱“藏韻”“短韻”。一般詩歌韻文形式皆在句尾用韻，但詞是一種新型的音樂文學形式，其歌詞的內在音律與曲調的外在樂律的配合，比之以往的詩歌韻文形式更為講究，故有時也采用句中藏韻的方法。對此，宋代沈義父《樂府指迷》論曰：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押。”又清人杜文瀾《憩園詞話》卷一云：“宋詞暗藏短韻，最易忽略。如《惜紅衣》換頭二字，《木蘭花慢》前后段第六、七句平平二字，《霜葉飛》起句第四字，皆應藏暗韻。”這些都是對宋詞創作實踐中句中韻規律的總結。此外，如周邦彥《滿庭芳》“年年如社燕，飄流瀚海，來寄修椽”，首句開頭兩“年”字取出與韻腳“椽”字葉韻，即為句中韻。(據王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)