詩(shī)詞鑒賞《兩宋詞·蔣捷·聲聲慢》蔣 捷

蔣 捷

秋 聲

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來(lái)^①，中間夾帶風(fēng)聲。疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲^②。故人遠(yuǎn)，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲。彩角聲吹月墮^③，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲^④。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲^⑤。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲^⑥。訴未了，把一半、分與雁聲。

注釋 ①豆雨：指陰歷八月、豆子開(kāi)花時(shí)節(jié)的雨。②麗譙(qiáo)：華麗的城門(mén)瞭望樓。麗譙門(mén)：代指城門(mén)。③彩角聲：即號(hào)角聲。④笳(jiā)：古時(shí)流行于塞北和西域的一種類(lèi)似笛子的樂(lè)器。此處以笳聲代指邊塞之音。⑤砧聲：搗衣之聲。⑥蛩(qióng)聲：蟋蟀的鳴叫。

鑒賞 與蔣捷同時(shí)代的詞人王沂孫寫(xiě)過(guò)一首《掃花游·秋聲》，為隱括歐陽(yáng)修《秋聲賦》而成。蔣捷的這首小詞，所寫(xiě)也是秋聲，但通體使用“聲”字葉韻，這種格律上的“福唐獨(dú)木橋體”，為這首詞作增添了與眾不同的特色。這也是蔣捷詞中“間有故作狡獪者”(《四庫(kù)總目提要》)的代表。

詞人意在描寫(xiě)秋聲，故一意到底，始終盤(pán)旋，每句都以“聲”字結(jié)尾。這種反復(fù)與強(qiáng)調(diào)使秋聲連綿盤(pán)旋于讀者的耳中，造成獨(dú)特的藝術(shù)效果。起筆寫(xiě)“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲”，是對(duì)時(shí)節(jié)和秋聲的總寫(xiě)。秋風(fēng)吹開(kāi)菊花，吹紅楓葉，詞人在深巷幽居的家中窗下，聽(tīng)見(jiàn)一片秋聲。歐陽(yáng)修聽(tīng)到第一聲秋聲時(shí)，竟“悚然而聽(tīng)之，曰：‘異哉!’”(《秋聲賦》)，而蔣捷聽(tīng)到秋聲后的第一反應(yīng)是“凄涼”，這也是秋聲帶給讀者的第一印象。這最初的印象經(jīng)過(guò)多次地鋪寫(xiě)和描述，終于深深扎根于讀者的腦海。

山水圖(之二) 【清】 傅眉 天津藝術(shù)博物館藏

此后，詞人開(kāi)始用逐一列舉的方式，一點(diǎn)點(diǎn)、一聲聲描摹秋聲。“豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。”這是秋季的風(fēng)聲、雨聲。陰歷八月，豆類(lèi)開(kāi)花，故民間稱(chēng)八月雨為豆花雨。風(fēng)雨聲中，秋的腳步漸漸靠近。“疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲。”古代一夜為五更，每更為五點(diǎn)，以“疏疏”形容夜間時(shí)辰慢慢移過(guò)，而細(xì)言“二十五點(diǎn)”，更表明詞人“夜中不能寐”(晉阮籍《詠懷詩(shī)》)，只能在無(wú)眠中靜數(shù)時(shí)辰的移動(dòng)。“麗譙門(mén)”借指城門(mén)，城門(mén)鎖不住更聲，聲音傳到深巷中的詞人耳中，又為寂寥的秋夜增添了一份漫長(zhǎng)和清冷。這時(shí)又傳來(lái)一陣玉佩輕搖的聲音。這細(xì)碎的聲音如此熟悉，以至于他以為是友人前來(lái)。可是“故人遠(yuǎn)”的現(xiàn)實(shí)，打破了這份希望和思念。一聲“問(wèn)誰(shuí)搖玉佩”，引出秋夜的第三種秋聲：屋檐底下掛著的風(fēng)鈴，在秋風(fēng)吹過(guò)時(shí)，發(fā)出如玉佩輕搖的聲音。

上闋從風(fēng)雨聲、打更聲、風(fēng)鈴聲來(lái)寫(xiě)秋聲，下闋便從笳聲、砧聲、蛩聲和雁聲來(lái)寫(xiě)秋聲。“彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲”，寫(xiě)當(dāng)月亮漸漸西沉，兵營(yíng)中號(hào)角響起，馬蹄聲響，四面笳聲也響起。笳聲在軍士們心中喚起愁思，那正如“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”(李益《夜上受降城聞笛》)的鄉(xiāng)情繚繞。這聲響，是秋夜中撩撥鄉(xiāng)情的秋聲。邊塞既有征夫，內(nèi)地就有思婦。于是“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”便寫(xiě)秋夜里徹夜未眠的女子為家人搗衣。砧聲訴說(shuō)的是離愁和思念。而比這份訴說(shuō)更為凄厲的，是“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。訴未了，把一半、分與雁聲”。草間蟋蟀，從早到晚不停地悲鳴。即便如此，也無(wú)法訴盡它的悲苦，于是蟋蟀將未曾訴完的秋愁分一半給了大雁，讓雁聲中也含著凄涼的愁意。結(jié)句極為巧妙，不僅僅是移情入物，更是以“訴未了，把一半、分與雁聲”這樣奇妙的想象，為讀者帶來(lái)無(wú)限的聯(lián)想。陳廷焯曾高度評(píng)價(jià)這一句：“結(jié)得不盡，并能使通篇震動(dòng)。”(《詞則·別調(diào)集》卷二)

也許是在某個(gè)寂寥的秋夜，詞人獨(dú)坐聽(tīng)秋聲，心有所感，漫想而成這首詞作。這詞中的每一聲響動(dòng)，并不一定是入耳的真實(shí)聲響。秋聲引發(fā)了他的愁思，那正如《秋聲賦》中歐陽(yáng)修聞秋聲而起的感嘆：“草木無(wú)情，有時(shí)飄零。人為動(dòng)物，惟物之靈。”也正如王沂孫在秋聲中的悲傷：“正老耳難禁，病懷凄楚。故山院宇。”(《掃花游·秋聲》)而蔣捷，借這“凄涼”的秋聲，所要表達(dá)的是他內(nèi)心那份難以言說(shuō)的凄涼。也許是“故國(guó)山川，故園心眼”(周密《一萼紅·登蓬萊閣有感》)的亡國(guó)之痛，也許是故人之思，也許是身世之嘆。

詞意不俗，而此詞的創(chuàng)作手法更為新奇。這種用同一韻的“獨(dú)木橋體”，為讀者帶來(lái)閱讀上的耳目一新之感。除此首外，蔣捷還有《水龍吟 ·效稼軒體招落梅之魂》，也是通篇用“些”字韻。這些都是蔣捷詞在結(jié)構(gòu)和用韻上的特色。(黃阿莎)

集評(píng) 明·卓人月：“當(dāng)合歐子之《秋聲賦》，陸子之《慶聲賦》誦之。”(《詞統(tǒng)》卷一二)

清·謝章鋌：“蔣竹山《聲聲慢》秋聲、《虞美人》聽(tīng)雨，歷數(shù)諸景，揮灑而出，比之稼軒《賀新涼》，‘綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂’闋，盡集許多恨事，同一機(jī)杼，而用筆尤為嶄新。”(《賭棋山莊詞話》卷四)

鏈接 詞調(diào)中的“改韻”。改變?cè)性~體的用韻類(lèi)別而形成另一種詞體，謂之“改韻”。詞的押韻比之近體詩(shī)更富于變化，有些詞調(diào)的押韻并無(wú)定格，押平聲韻或押仄聲韻均可。對(duì)此，李清照在《詞論》中已有很明確的記載：“近世所謂《聲聲慢》《雨中花》，既押平聲，又押仄聲。《玉樓春》平聲，又押上、去聲，又押入聲。”但是有些詞調(diào)的押韻是有定格的，如《滿江紅》常押仄韻，姜夔以為押仄韻不盡協(xié)律，于是“改韻”而作平韻《滿江紅》，形成《滿江紅》的平韻體。此外，又如《柳梢青》一調(diào)，秦觀所作為平韻體，而賀鑄則改用仄韻，成為“又一體”。《詞律》《詞譜》中所謂的“又一體”，一部分即是由“改韻”而成的。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)