詩詞鑒賞《兩宋詞·姜夔·月下笛》姜 夔

姜 夔

與客攜壺，梅花過了，夜來風雨。幽禽自語^①。啄香心、度墻去。春衣都是柔荑翦^②，尚沾惹、殘茸半縷^③。悵玉鈿似掃^④，朱門深閉，再見無路。

凝佇。曾游處。但系馬垂楊，認郎鸚鵡^⑤。揚州夢覺^⑥，彩云飛過何許^⑦。多情須倩梁間燕，問吟袖、弓腰在否^⑧。怎知道，誤了人年少，自恁虛度^⑨。

注釋 ①幽禽：黃鸝的美稱。柳永《黃鶯兒》詞：“幽谷暄和，黃鸝翩翩。”②柔荑(tí)：指美女柔嫩白皙的手。《詩經·衛風·碩人》：“手如柔荑，膚如凝脂。”荑，茅草的嫩芽。③殘茸：刺繡縫衣用過的線頭。④玉鈿：玉制的花朵形首飾。⑤認郎鸚鵡：指學舌認人的鸚鵡。唐劉禹錫《和樂天鸚鵡》詩：“頻學喚人緣性慧，偏能識主為情通。”⑥揚州夢覺：化用唐杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。”⑦彩云：象征美好事物或薄命佳人。⑧吟袖弓腰：指能歌善舞的美女。《酉陽雜俎·前集》載，有士人喝醉了酒臥倒在地，看見一個婦人踏歌曰：“舞袖弓腰渾忘卻，蛾眉空帶九秋霜。”其中有一個雙鬟的少女問如何是弓腰?歌者笑著回答說：“汝不見我作弓腰乎?”于是將頭和發髻及地，腰勢彎得如規一般。⑨恁：如此。

靈谷春云圖 【明】 戴進 德國柏林東亞美術館藏

鑒賞 這首詞約作于宋寧宗慶元三年(1197)，據夏承燾《姜白石詞編年箋校》卷五：“此亦追念合肥人詞。陳《譜》(指陳思《白石道人年譜》)定為此年作，謂‘上年秋，范仲訥往合肥，曾煩寄聲，是年冬留梁溪，將詣淮而不得，因夢述志，作《江梅引》，本年元夕又有所夢，作《鷓鴣天》;玩此詞“尚惹殘紅”“再見無路”“揚州夢覺”“問吟袖、弓腰在否”諸句，一往情深，前后輝映。’茲依其說，附系于此。”

上闋描寫春日出游的所見所感。開端從春景寫起。詞人與客人攜帶酒壺外出游春，已經過了梅花開放的節令，而夜里的風雨也已停歇，正是春色大好的時節。在這一派春和景明的氣象中，春鳥引起了詞人的注意。他把枝頭的黃鸝親切地稱為幽禽，言辭間流露出淡淡的喜悅。此刻，這黃鸝在樹葉間鳴叫，仿佛是一個人在喃喃自語。它啄食花蕊后，輕捷地飛到墻外去了。“自語”“啄”“度”將鳥兒的可愛情態描摹得栩栩如生。由這美麗的春光，自然地過渡到了對春衣的描寫。詞人身上穿著的春衣，都是戀人用白皙柔嫩的手親自剪裁的，那衣服上至今還殘留著一些斷線殘絲。詞人將戀人的手比做柔荑，嬌艷動人，令人產生無限美好的遐想。這種寫法，令人想起蘇軾的《青玉案》：“春衫猶是，小蠻針線。”詞人對情人的懷念，由她做的春衣而想到她的容顏。這是一個溫婉明麗的美人，從她頭上如畫的玉鈿就可以感覺出來。此時，詞人再訪她曾經住過的地方，已是人去樓空，再也看不到她美麗的身影了，不由心中生出了惆悵。“再見無路”表達的是一片無奈的心情，與唐崔護的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”(《題都城南莊》)有同工之妙。

如果說上闋寫了春日尋訪，那么下闋則寫了故地凝思。路依舊，風物依舊，詞人靜靜地佇立在他曾經游冶的地方，陷入了沉思之中。他想起當年自己還是個風度翩翩的美少年，騎著馬從容地馳騁在這條路上，來看望自己的情人，將馬就系在門前的白楊樹上，何等瀟灑與快意!那時候，他經常到這里來，連這里的鸚鵡都能認出他的面孔。這是對往事的回憶，帶著幾分歡樂的色彩，然而往事越美好，越襯出今天的凄涼與寂寞。詞人緊接著就暗示了那段過往不過像一場美夢，如今好夢醒來，便有無限的惆悵。“揚州夢覺”化用唐杜牧的“十年一覺揚州夢”(《遣懷》)，表達了和杜牧相似的感情歷程。“彩云飛過”或象征過去的那段美好戀情，或象征昔日的愛人，如今都化為陳跡，再也尋訪不到了。正因為難以找到，所以多情的詞人才寄語梁間的燕子，問它昔日那能歌善舞的女子至今還在不在。這里詞人一片癡心，都化作對燕子的喃喃私語，流露出無限的深情。“吟袖弓腰”，以局部代表整體，從中可以想象出伊人身姿的曼妙。“倩梁間燕”，這富有情致的一筆，很容易想起唐李商隱的“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”(《無題》)。全詞從游春寫到春衣，由春衣寫到懷人，再由懷人寫到請燕子去問詢，感情一步步深化，至問詢無果，終以無奈的喟嘆收束全篇，“怎知道，誤了人年少，自恁虛度”，這是自傷昔日為多情所誤，虛度少年時光，多少復雜的況味就包含在這一慨嘆之中。

這首詞雖是傷春懷人之作，然而讀后并不覺得沉重，清新的語言，婉轉的情調，使它成為描寫思念之情的動人佳作。(常迎春)

鏈接《月下笛》詞牌。《月下笛》是北宋周邦彥所創之詞調，因詠月下吹笛，故名。雙調，九十九字，仄韻。