詩詞鑒賞《水調歌頭^①·呂渭老》

秋齋多夢謁^②，舌本欲生煙^③。獨步一庭明月，雁字已橫天。作個生涯不遂^④，松竹雨荒三徑^⑤，卻憶五湖船。小阮貧尤甚，犢鼻掛長竿^⑥。　　白鷗汀，風共水，一生閑。橫琴唳鶴，要攜妻子老云間。燈火熒熒深夜，高臥南窗折幾，杯到不留殘。莫遣江湖手，遮日向長安^⑦。

①水調歌頭，詞牌名。　　②謁，拜訪。　　③舌本，舌根。　　④遂，順，如意。　　⑤雨荒，雨滴迷亂。　　⑥犢鼻，短褲，一說圍裙。形如犢鼻，故名。　　⑦長安，本是唐朝的都城，這里代指北宋的京城汴京。

這首詞應為呂渭老寫于南渡之后。描寫了作者秋夜難眠，在庭院中散步及屋內飲酒所看到的景及所想到的事，表達了自己這一時刻特有的情懷。

上片起筆即寫自己秋夜夢覺，感覺口干舌燥，便起身到院中散步。明月如水，瀉滿庭院。夜空中，不時有雁群飛過。上片到此屬于實寫，作者巧妙的將象征著故鄉、故國之思的明月、雁群入詞，含蓄地點出自己身處茍安王朝，顛沛流離的處境，也傳達出了自己思念故國與企盼恢復的情感。他深感自己的人生不如意，卻又想排遣這種情感，于是他就想到了效仿因仕途不順、志向未酬而退隱田園、盡享田園之樂的陶淵明，憶起了攜帶美眷悄然歸隱的大夫范蠡，同樣愿意像三國魏阮籍﹑阮咸叔侄一樣安于貧窮。“松竹雨荒三徑，卻憶五湖船。小阮貧尤甚，犢鼻掛長竿”轉為虛寫。短短四句，作者卻化用了三個典故，為讀者展現了三幅圖畫，卻也是同一用意，即選擇歸隱。

下片繼續虛寫，化用象征隱逸的白鷗、橫琴、仙鶴來入詞：我要找一片白鷗也喜愛的水邊平地，那里海風拂面，水天一色，我鼓琴賞鶴，愜意悠閑，和妻子兒女在這白云繚繞的人間仙境了此一生。詞作到此，作者卻突然轉入實寫：夜已深了，可我還是全無睡意，“燈火熒熒深夜”一句，寫出了詞人自己因滿懷心事，而無法入睡的孤寂場景，深夜里陪伴他的只剩下那閃爍的燭火。此句與唐人張繼的七絕《楓橋夜泊》中名句“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”有異曲同工之妙。此時，作者躺在靠近南窗的案幾邊，已經將杯中酒喝盡了。都說借酒消愁愁更愁，可郁結于詞人心中的那份幽情，卻更加明朗：希望那些當權者恢復河山，與辛棄疾的“西北望長安，可憐無數山”一樣，將滿腔忠憤之氣，凝于筆端。無怪乎詞人會“秋齋多夢”，原來是心中那份思念故國、企盼恢復的情感和歸隱之念的矛盾在作祟。可最終還是那份憂國憂民、企圖恢復的愛國之情占了上風，“莫遣江湖手，遮日向長安”一句通過借代，表達了自己的憂國憂民之思，同時也將批判的矛頭直指茍安的南宋統治者。

作者在這首詞中采用了多種表現手法，最典型的當屬用典了。全詞只有18句，但用典句子就達三分之一之多，可謂思接千載，將詞人力圖排遣郁結的心理活動展現無余;其次，本詞還運用了虛實相生的手法，現實中的明月、歸雁、燭火、空杯，與想像中的松竹、三徑、五湖船、犢鼻、白鷗汀、橫琴、唳鶴、白云等意象相得益彰，使得詞盡之處，一位彷徨于現實與理想的矛盾中的孤寂苦悶詞人形象躍然紙上。

●呂渭老(生卒年不詳)，一作濱老，字圣求，嘉興(今屬浙江)人。宣和、靖康年間在朝做過小官。其早期詞作多抒寫個人情趣，語言精煉，風格秀婉。后身逢國難，以寫憂國詞作出名，豪放悲壯，誠摯感人。今存《圣求詞》一卷，詞風婉媚，刻畫工麗，也有平易樸素之作。

代表詞作：《薄幸·青樓春晚》《好事近·飛雪過江來》《選冠子·雨濕花房》等。

●水調歌頭，參見第90頁相關介紹。

●“松林雨荒三徑，卻憶五湖船”典故：詩人化用了漢代蔣詡和東晉陶淵明的典故。漢代蔣詡隱居后，在屋前竹下開了三條小路，只與隱士求仲、羊仲二人交往;晉陶潛《歸去來兮辭》有“三徑就荒，松菊猶存”。后“三徑”喻歸隱。相傳春秋戰國時期，范蠡輔佐越王勾踐滅吳雪恥后，飄然退隱，攜西施一道入齊時，乘舟游渡五湖，后“五湖”喻歸隱。

●“小阮貧尤甚，犢鼻掛長竿”典故：三國魏時阮籍﹑阮咸叔侄，俱名列竹林七賢。阮族所居，在道北的都是富戶，在道南的都為貧家。當時有七月七日曬衣的風俗，這一天，住在道北的阮姓人曬陳紗羅錦綺，住在道南的阮姓人都“以竿高掛大布犢鼻裈于中庭”。人們覺得奇怪，阮籍說：“未能免俗，聊復爾耳!”用以調侃世俗。后用為貧窮的典故。

呂渭老的這首《水調歌頭》表達了自己思念故國、企盼復國的心情，這種情感是南宋愛國詞人共有的品格。

菩薩蠻

辛棄疾

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。　　青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

本詞的篇幅很短，與《水調歌頭·秋齋多夢謁》所表達的主題有相似之處。且同樣運用了借代手法，“西北望長安，可憐無數山”即用本是唐朝都城的長安，來代指北宋的京城汴京，從而表達了自己對中原民眾的深切同情、對茍且偷安的南宋統治者的批評以及關注國事的愛國情感。

上片登高遠望：郁孤臺下，贛江之水滾滾流去。辛棄疾似乎從這江水中，看到了抗金志士悲憤的淚水和逃難百姓痛苦的淚水。詞人把“清江水”和“行人淚”聯系在一起，以水寫淚，表達了幾十年來國破家亡的深深悲痛和無比憤恨。此時此刻，詞人禁不住在臺上遠望西北方向的故都，遠望中原大地的故土，但可惜的是，重重山巒擋住了視線。“望”這一動作，郁孤臺、清江水、行人淚這些意象，令我們看到了一位始終關注國事的愛國詩人。

下片以江流烘托自己的思想活動，以自然現象表達了對社會現實的感受和認識，形象生動，含義深厚。并且詞人還把自己的情感，借鷓鴣富有獨特意味的叫聲進行表達，顯得較為含蓄，也給讀者留下了思索的空間。

二者相比，辛詞所營造的意境更加雄渾、悲壯，尤其是“江水”這一意象，更是意味深長：作者那不可改變的抗金斗志與決心、有為之年卻無法抗爭的無奈、國破家亡的深深悲痛和無比痛恨;而呂詞則在對現實進行委婉批判的同時，進行了大膽的想像，為詞作賦予了輕柔的浪漫主義色彩。

獨步一庭明月，雁字已橫天。

青山遮不住，畢竟東流去。