宋詞鑒賞·《鶯啼序》

殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。^①燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情游蕩，隨風化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。^②倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。^③暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪、六橋無信，^④事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。^⑤青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。^⑥殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。^⑦

【注釋】 ①沈香：沈香木。②“溯紅”句：用王維《桃源行》詩意：“坐看紅樹不知遠，行盡青溪忽值人。”仙溪：暗用劉晨、阮肇入天臺山遇到仙女的故事。見劉義慶《幽明錄》。錦兒：錢塘妓女楊愛愛的侍婢。見洪邁《侍兒小名錄》。③歌紈金僂：歌紈，歌唱時之紈扇。金縷，金線繡成的舞衣。④六橋：西湖之堤橋。外湖六橋宋蘇軾建，名映波、鎖瀾、望山、東浦、跨虹。里湖六橋明楊孟映建，名環璧、流金、臥龍、隱秀、景竹、睿源。⑤桃根渡：借指戀人。晉王獻之妾為桃葉，獻之嘗臨渡作《桃葉歌》贈之：“桃葉復桃葉，渡江不用楫;但渡無所苦，我自迎接汝。”又：“桃葉復桃葉，桃樹連桃根。相憐兩樂事，獨使我殷勤。”桃葉妹名桃根。見《古今樂錄》。⑥青樓：用杜牧《遣懷》詩意：“十年一夢揚州路，贏得青樓薄幸名。”亸(duo)鳳：孤鳳垂翅。亸，下垂。破鸞：劉敬叔《異苑》：“罽賓王有鸞，三年不鳴。夫人曰：‘聞鸞見影則鳴。’乃懸鏡照之，中霄一奮而絕，故后世稱為鸞鏡。” ⑦“傷心”句：語本《楚辭·招魂》：“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南。”

【譯文】 病酒心情又被春寒欺苦，關上雕花的香木窗戶。晚來的燕子飛入西城，好象在訴說春光已暮。清明過后我乘船游湖，晴日下煙波裊裊遮攔著舊宮的花樹。想我羈旅客游的情懷，亦隨風化作輕揚的柳絮。

我客居西湖十年，曾在那柳樹下系馬解鞍，曾隨那揚塵卷霧的車馬游處。沿著兩岸的紅花溯流而上，在溪邊遇見一個仙女般的人兒，她的侍婢為她暗傳來愛慕的情愫。無奈春長夢短歡聚少，別時她身倚銀屏，禁不住的粉淚、沾濕了歌扇舞衫。晚來湖堤人散，拱手把斜陽下湖光山色，都交給了鷗鷺。

蘭藥不久衰老，杜若還又生香，我依舊在江南水鄉漂泊寄旅。我尋訪六橋無音信，往事如煙花凋謝，葬玉埋香不知又經歷了幾多場風雨。我夜宿漁燈分影的春江，看那長流的水波似乎也嫉妒她美目流盼，望那遙遠的山脈好象也羞見她眉黛微蹙。記當時我為她送行在桃根渡，如今樓空人去，只有分別時酒樓破壁上飽蘸淚墨的題詩，灰暗慘淡也遮掩上一層塵土。

登上高高的亭閣極目而望，青青的草色遙接天涯，慨嘆我頭發半白驚時序。背地里點檢往昔離別的淚痕歡笑的唾跡，仍然在鮫綃手絹上留住。孤鳳垂翅迷失了歸路，孤鸞對鏡也懶得歡舞。我心誠意切地擬把書信寫，寫上綿綿不盡的遺恨，蔚藍的云霞映照遼闊的大海，往來的鴻雁淹沉難渡。只能空把今生不盡的相思，彈入音調凄怨的箏柱。極目千里江南，無不是傷心春暮。怨曲招魂，又怎知她魂在何處!

【集評】 清·陳廷焯：“全章精粹，空絕千古”(《云韶集》)。清·陳銳：“柳詞《夜半樂》云：‘怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼，片帆高岸。泛畫鹢、翩翩過南浦。’此種長調，不能不有此大開大闔之筆。后吳夢窗《鶯啼序》云：‘長波妒盼……記當時短楫桃根渡。’三四段均用此法。”(《袌碧齋詞話》)

近代·陳洵：“第一段傷春起，卻藏過傷別，留作第三段點睛。燕子畫船，含無限情事，清明吳宮，是其最難忘處。第二段‘十載西湖’，提起。而以第三段‘水鄉尚羈旅’作勾勒。‘記當時、短楫桃根渡’.‘記’字逆出，將第二段情事，盡銷納此一句中。‘臨分’、‘淚墨’、‘十載西湖’，乃如此了矣。‘臨分’于‘別后^，為倒應， ‘別后’于‘臨分’為逆提。‘漁燈分影’，于‘水鄉’為復筆，作兩番勾勒，筆力最渾厚。‘危亭望極，草色天涯，’遙接‘長波妒盼，遙山遠黛’，‘望’字遠情，‘嘆’字近況，全篇神理，只消此二字。‘歡唾’是第二段之歡會，‘離痕’是第三段之臨分。‘傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?’應起段‘游蕩隨風，化為輕絮’作結。通體離合變幻，一片凄迷，細繹之，字字有脈絡，然得其門者寡矣。”(《海綃說詞》)

現代·劉永濟：“夢窗此詞，總的說來，不出悲歡離合四字。前兩段主要是寫生離，后兩段主要是寫死別，中間復以羈游之情，今昔之感，回環往復出之，極穿插錯綜之能事，故驟讀之，不易得其曲折。考夢窗生平最使之難忘者，乃寓吳時曾納一妾。此妾于淳佑四年遣去，其因何被遣，則不可得而知。遣妾之后，在杭復眷一妓。此妓似未及成娶，不久即歿，其因何未及成娶，亦不可知。此詞之作，在妓歿之后。夢窗老年獨客，追念往事，情不能已，故有此纏綿往復之詞，正姜夔所謂‘少年情事老來悲’也。”(《微睇室說詞》)

現代·唐圭璋：“此首春晚感懷，字字凝煉，句句有脈絡，綿密醇厚，兼而有之。而轉身運氣之處，尤能使全篇生動飛舞。”(《唐宋詞簡釋》)

【總案】 《鶯啼序》，詞中之長調無過于此，而夢窗卻駕輕就熟，大筆揮灑，詞情流蕩。鋪陳鉤勒、開合照應，脈絡清晰，頗有法度，功力很深。敘悲歡離合之情既曲折盡致，又舒卷自如。作者之才情詞情在此得到完美的統一。難怪古人有“空絕千古”之評。詞的整個基調是悲傷哀痛，由于作者至情的注入，加之羈游漂泊的生活苦況，使得詞的悲劇色彩更為沈厚。作者把傷春傷舊、傷人傷己之情，與游情、戀情、別情、思情、哀情統統熔鑄于筆端，沉痛至極，哀傷至極。對人生生死離別的深切體驗，使此詞所展示的獨特個性獲得了普遍的情感意義，從而產生了使人回腸蕩氣的藝術魅力。由于詞調很長，因此作者在結構布局上頗具匠心。對此陳洵有詳盡的分析，可參看。