宋詞鑒賞·《唐多令 惜別》

何處合成愁，離人心上秋。^①縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。^②垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。

【注釋】 ①心上秋：合成“愁”字。②“燕辭”句：語本曹丕《燕歌行》：“群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。慊慊思歸戀故鄉，君何淹留寄他方。”

【譯文】 在什么地方用什么可合成愁呢?那就是在離人的心上再橫加一個秋。君不聞縱使秋天不雨，芭蕉也凄響颼颼。大家都說晚上涼爽天氣好，面對明月美景，我卻怕上高樓。浮生若夢萬事休，百花落盡隨著煙水流。燕子到秋天早歸家，游人為什么還在他鄉滯留。可恨這垂柳啊，她臨走的時候，你袖手旁觀不纏住她的裙帶;她要回的時候，你卻伸出長絲系住她的行舟。

【集評】 宋·張炎：“此詞疏快，卻不質實”(《詞源》卷下)。

明·沈際飛：“所以感傷之本，豈在蕉雨?妙妙。”又云：“垂柳句原不爛熟”(《草堂詩馀正集》)。

清·王又華：“吳夢窗《唐多令》第三句“縱芭蕉不語也颼颼”，此句譜當七字，上三下四句法，則‘也’字當為襯字”(《古今詞論》)。

清·許昂霄：“第二句如詩中離合體，亦從少游‘一鉤殘月帶三星’得來。(‘有明月’句)唐詩：‘好月那堪獨上樓’”(《詞綜偶評》)。

清·王士禎：“‘何處合成愁，離人心上秋。’滑稽之雋，與龍輔《閨怨》詩：‘得郎一人來，便可成仙去’，同是《子夜》變體”(《花草蒙拾》)。

清·陳廷焯：“張皋文《詞選》，獨不收夢窗詞，以蘇、辛為正聲，卻有巨識。而以夢窗與耆卿、山谷、改之輩同列，不知夢窗者也。至董氏《續詞選》，只取夢窗《唐多令》、《憶舊游》兩篇，此二篇絕非夢窗高詣。《唐多令》一篇，幾于油腔滑調，在夢窗集中，最為下乘。續選獨取此兩篇，豈故收其下者，以實皋文之言耶?謬矣”(《白雨齋詞話》卷二)。

近代·陳詢：“玉田不知夢窗，乃欲拈出此闋，牽彼就我。無識者群聚而和之，遂使四明絕調，沉沒幾六百年，可嘆”(《海綃說詞》)。

近代·俞陛云：“首二句以‘心上秋’合成‘愁’字，猶古樂府之‘山上復有山’，合成征人之‘出’字。金章宗之‘二人土上坐’，皆藉字以傳情，妙語也。‘垂柳’二句與《好事近》詞‘藕絲纜船’同意。‘明月’及‘燕歸’二句，雖詩詞中恒徑，而句則頗耐吟諷。張叔夏以‘疏快’兩字評之，殊當”(《唐五代兩宋詞選釋》)。

現代·劉永濟：“此詞首句，只是小巧，無甚深意。與山谷‘門里安心’為‘悶’字， ‘女邊著子’為‘好’字，少游‘一鉤殘月帶三星’為‘心’字，同一游戲之筆”(‘微睇室說詞》)。

【總案】 對于此詞，歷來有兩種截然相反的評價。一向貶低夢窗詞的張炎，竟贊美它“疏快而不質實”。而陳廷焯卻認為它“幾于油腔滑調，在夢窗集中，最屬下乘。”我們覺得這首詞在夢窗詞中雖不屬上乘，亦不可貶為下乘，自有其特色。其一，詞中所抒是真情實感，并無矯揉造作之態;其二，詞疏快明朗，通俗易懂;其三，詞意純正，且有奇思妙語，富有情味。大都詞人寫秋愁，總是寫雨打芭蕉，而夢窗卻能避俗出新，寫“芭蕉不雨也颼颼”，意更進一層;“垂柳”亦是經人常道之語，詞中卻能語意翻新，可謂無理而妙，曲折盡情。關鍵是開頭兩句，初看是文字游戲，但細品卻也是情之自然，夢窗信手牽來，原不經意。王士禎說它是“滑稽之雋”，見到其“雋”處，才是慧眼。