【原文】

花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當^①。蓮舟蕩，時時盞里生紅浪。花氣酒香清廝^②釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一晌，驚起望，船頭擱在沙灘上。

〔注〕 ①當：去聲，作為、代替之意，如杜甫《寒夜》：“寒夜客來茶當酒。”②廝：相。與下句“相”字互文同義。

【鑒賞】

這首詞是作者用《漁家傲》詞調譜寫的六首采蓮詞之一，特別清新可愛，富有生活氣息。它描寫一群采蓮姑娘，在蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景。過去文人筆下對女子的描述，總以端莊、賢淑、嬌慵、多愁為主。而此作卻以活潑、大膽的形象出之，所以能令人耳目一新。

首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自見，“槳”字不寫舟而舟自在，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點明了人和人的性別。“逡巡”，頃刻，顯示水鄉女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢。“酒盞”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個倒裝句，即“旋將荷葉當酒盞”的意思，倒文是為了協調平仄和押韻。這個“旋”字，與上面的“忽”字、“逡巡”字，匯成一連串快速的行動節奏，表現了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態，惹人喜愛。

荷葉作杯，據說是把荷葉連莖摘下，在葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，于莖端吸飲之，隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寥荷葉杯”等，都是指此。試想在荷香萬柄，輕舟蕩漾中間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，沒有一點點忸怩作態的樣子，這是一幅多么生動而富有鄉土氣息的女兒行樂圖! 接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，一似紅浪時生，把“芙蓉向臉兩邊開”(王昌齡《采蓮曲》)的意境，用另一種方式細膩地表達出來，結束了上片。

下片第一、二兩句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”是從花、酒與人三方面作交錯描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”與“紅”之中了。把熱鬧的氣氛，推向了高潮。然而第三句“醉倚綠陰眠一晌”筆鋒一轉，熱鬧轉為靜止，把讀者剛剛起步的想象，突然提攜到另一種意境中去。又拈出一個“綠陰”的“綠”字來，使人在視覺和聽覺上產生一種強烈的色彩和音響的對比。從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折，從“眠”到“醒”;由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶。特別是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。為什么呢? 因為姑娘們既喝醉了酒，在荷葉的綠陰中睡得正甜，然而船卻因無人打槳而隨風飄流起來，結果在沙灘上擱淺了。之所以“驚起”，正因為是醒來看到了這個令人尷尬的場面，既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字，并以愉快而詼諧的構思作結。起、承、轉、合，脈絡清晰。在詩詞作法上，可以說是一篇極好的范例。而風格之清新，言語之含蓄，設色之秾艷，猶其余事。在作者的《采蓮詞》中多半是描寫愛情的題材，惟獨此詞生動活潑，健康明朗，確是一篇難得的佳作。