李白

越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。

宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。

成功的文學作品，委曲而有深致，原因之一是常常使用映襯對比方法以感動讀者。沈佺期的《北邙山》、劉禹錫的《烏衣巷》、陳陶的《隴西行》以及李白這首《越中覽古》，都是運用悲喜盛衰對比映襯手法的成功之作。

此詩前三句描繪越王勾踐破吳后的繁盛景象：吳地盡歸于越，吳王夫差自殺身亡、太宰嚭被誅，越國戰(zhàn)士(從王琦說。王認為“義士”系“戰(zhàn)士”傳寫之訛。)喜氣洋洋，衣錦榮歸，如花似玉的宮女，布滿后殿。而最后一句，陡然逆轉(zhuǎn)，好似漫不經(jīng)心的淡淡一筆，將昔日的繁華與轟轟烈烈均掃蕩殆盡?！爸唤裎ㄓ喧p鴣飛”，是靜態(tài)描述，在一度令人心動神搖的越中舊地只見無知無識的鷓鴣飛翔，這就曲折含蓄地表達了詩人傷逝懷古之情和榮樂無常之嘆。

詩的前三句是敘述性的想象，其中有渲染，有藻飾，全屬虛構(gòu)，是鏡中花、水中月;后一句則是不加任何修飾的白描，似實非實，給人以無限遐想，成為全詩的“目”。這首詩正是用虛實相兼之法，突破時、空限制，婉轉(zhuǎn)深至地表達了李白感懷往事的情懷。

《越中覽古》詩，前三句賦昔日之豪華，末一句詠今日之凄涼。大抵唐人吊古之作，多以今昔盛衰構(gòu)意，而縱橫變化，存乎體裁。( 〔明〕敖英《唐詩絕句類選》)

《蘇臺覽古》，以今日之楊柳菱歌，借映當年之歌聲舞態(tài)，歸之西江明月，曾照當年，是由今溯古也。此首從越王破吳說起，雄圖伯業(yè)，奕奕聲光，追出鷓鴣一句結(jié)局，是吊古傷今也。體局各異。古人煉局之法，于此可見。(黃叔燦《唐詩箋注》)

詠勾踐平吳事，振筆疾書，其異于平鋪直敘者，以真有古茂之致;且末以“惟有”二字力綰全篇，詩格尤高。(俞陛云《詩境淺說續(xù)編》)