古詩《魏源·湘江舟行》原文賞析

亂山吞行舟，前檣忽然沒。誰知曲折處，萬竹鎖屋闥。全身浸綠云，清峰慰吾渴。人咳鷗鷺起，凈碧上眉發。近水山例青，湘山青獨活。無云翠蒙蒙，煙林盡如潑。遙青一峰顯，近青一峰滅。眼底青甫過，意中青郁勃。匯作無底潭，遙空蔚藍闊。十載畫瀟湘，不稱瀟湘月。今朝船窗底，飽覽千崷崪。他年載畫船，鷗鷺無汝缺。

湘山如染，湘水如奔，亂山夾水，飛動雄奇。讀魏源《湘江舟行》，仿佛隨詩人乘小舟行馳在一條翡翠的河流上，眼前展開了一幅幅境界飛動的綠色長卷。

湘江，發源于廣西，縱貫湖南省境，由南而北，注入洞庭湖，兩岸平野坦蕩，青山逶迤，景色十分宜人。可詩人截取了自然景色中最有表現力的鏡頭，概括提煉集中，硬毫健筆，著力描摹。一開始，便以一種突兀、驚險、攝人心魄的氣勢籠罩全篇，給人以雄奇飛動的強烈印象“亂山吞行舟，前檣忽然沒。”描繪群山，用一“亂”字，回旋萬馬，本已氣勢非凡，水在亂山中奔流，其湍急之勢已可想見，再著一“存”字，亂山夾水，大山“吞”舟，更是咄咄逼人，頓時使人避閃不及，生驚駭咋舌之嘆。只見萬峰攢天處，奔涌曲折的水勢，舟隨峰巒隱現，山隨峽谷回旋，剛與前面的船只銜尾而行，忽然一個曲折，兩峰閉闔，已不見前面船只蹤影，仿佛連同帆檣都給大山一口吞去。一個“沒”字，寫盡了這種情勢。

同樣寫山、水、舟之間的關系，李白的《早發白帝城》：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！币庠谑股健⑺?、舟之間形成大與小，動與靜，粗獷與細膩的對比，用山之巍峨，舟之迅疾，表現自己流放夜郎中途獲釋的愉快心情;而魏源的《湘江舟行》寫山、水、舟之間的關系，意在描寫湘山之奇詭絕倫，湘水之湍急清冽。寫法上，李詩寫“舟”“過”“山”，魏詩寫“山”“吞”“舟”;李詩關鍵的字詞是“過”，通過萬重山一晃而過，寫出長江三峽一瀉千里的浩蕩水勢;魏詩的關鍵字詞是“吞”，寫盡湘山之奇崛，湘水之曲折，流急灘險。兩者都十分奇絕，其中這一“吞”一“沒”飛動，雄奇皆有之，神來之筆，可與李白的詩篇相媲美。

“誰知曲折處，萬竹鎖屋闥”，“闥者”，門也。山峻水險，但詩人并沒有忘記山麓水濱景色的描繪，就在曲折的水濱，萬竿翠竹正簇擁著隱隱露出脊背的房舍。如果說，魏源的山水詩筆法與韓愈相似，喜歡以奇崛險僻的字詞，表現大自然雄偉和充滿力度的美，那么，《湘江舟行》中的用色則是魏源的獨創風格——即在綠色的基調上，表現出深淺、濃淡、遠近、虛實等多種層次的色相，或綠得濃重，或綠得透明，或綠得鮮活，或綠得淡遠。你看，“全身浸綠云，清峰慰吾渴”，用“綠”字形容自然界的“云”，這一修飾奇特而又合理。這里的“綠云”，與“碧云天，黃花地”中的“碧云”不同，所謂“綠云”，實際上是“白云”，是纏繞在山腰，彌漫在江面輕紗般透明的云霧，由于青山碧水的映染變成“綠云”，小舟馳進輕紗般透明的云霧之中，舟中人當然就會產生“全身浸綠云”的感覺了。“清峰慰吾渴”一句是利用通感的寫法，青青的山峰，本來是視覺印象，可詩人把它轉換成味覺印象，秀色可餐，用看一眼可以清心解渴的味覺印象極寫湘山之“清”，這種手法確是十分高妙的。

透明的紗霧輕籠著江面，江岸亂山如削，四無人聲，境界雄奇而闊大，因為身置亂山峽谷之中，人的咳嗽聲都能引起山鳴谷應，發出很大的聲響。為什么一灘鷗鷺突然驚飛?是因為——“人咳鷗鷺起”。舟行江中，青山送迎，整個畫面都在移動。而鷗鷺紛飛，則是在動態的大布景上的飛動，可謂“動中之動”。向江面俯視，由于湘山湘水的映染，不僅白云變成綠云，更“凈碧上眉發”，連船上人的臉龐和須眉都給染綠了。

也許有人會說： “近水山例青”，近水的山巒大都一派青翠，本也不足為奇。這里蕩開一句，為的是寫湘山與眾不同——“湘山青獨活”。因為湘山不同于一般近水山巒，青得格外鮮活逗人，所以 “無云翠蒙蒙，煙林盡如潑”。著一“活”字、“潑”字，而湘山青翠欲滴的鮮活之態則閉目可以想見，山容水貌，境界全出。

雖然湘山鮮活欲滴，青翠逼人，同是一片青青翠色，然而，近處的山峰和遠處的山巒在色彩上卻有濃淡之分和深淺之別，并不完全相同。同是一片青翠，同樣使用一個“青”字，如何區分這種色調上的微妙差別呢?這里，詩人利用漢字字詞特有的高度組合能力，創造性地用“遙青”和“近青”加以描摹概括。我們完全可設想，近處的山峰與碧綠的湘水互相映襯，青翠的色塊十分濃郁，化也化不開，而遠處的山峰只是淡淡的一筆，并逐漸融入青蒼的天色之中。更值得注意的是，詩人并未孤立、靜止地加以區分描畫，而始終是把色彩放在動態中表現： “遙青一峰顯，近青一峰滅”，通過“遙青”、“近青”的 “顯”、“滅”，寫出綠色基調上色彩的豐富性和層次的變化，給人以轉眼看山山不定，色彩在飛動中變幻奇妙的藝術效果。

“眼底青甫過，意中青郁勃。匯作無底潭，遙空蔚藍闊”，“甫”是“剛才”的意思。舟行山逝，雖然眼前逼人的翠色消失了，然而心胸里卻灌滿了濃郁青翠的山色，仿佛人的整個心身和靈魂都浸沒在一片透明的綠色之中，匯成了無底的深潭。看! 舟過巍巍夾峙的峰巒了，千山過后天遠大，山峰漸漸隱退，頭頂的天空才顯得格外蔚藍，格外遼闊。

不身臨其境，不飽覽湘山翠色，描畫不出瀟湘月的真正色彩，這是“十載畫瀟湘，不稱瀟湘月”的原因?！捌俳猴L濕，松多曉日青” (趙師秀《桐柏觀》)，從曉日變青中可以想象，既然白云染成綠云，凈碧染綠須眉，瀟湘月的真正色彩就絕不會是通常所見的昏黃或銀盤般的錚亮皓潔，也許只是青青的一輪。多么幸運! “今朝船窗底，飽覽千崷崪。” 山川之美，足以陶冶人心，詩人想到“他年載畫船，鷗鷺無汝缺”，“無汝缺”是“無缺汝” 的倒置，“汝”指鷗鷺。以后能隱居此地，確是心滿意足。詩人想象那時候便可以摒棄世慮，忘卻機心。與江邊鷗鷺為伴，終老此身了。

綜觀全詩，我們可以看出，詩人十分善于選擇各種富于表現力的字詞，充分發揮漢字字詞的彈性、暗示和組合能力，在我們眼前展開了一軸奇詭飛動的山水長卷： 寫山勢，則吞行舟，沒檣櫓; 寫山色，則遙青近青、峰顯峰滅。寫湘水，則凈碧之色上眉發; 寫近水湘山、則青而獨活。整首詩中，寫山川形勢奇詭飛動的字詞有“亂”、“吞”、“沒”、“鎖”、“浸”、“顯”、“滅”等;寫色彩的有“綠”、“清”、“碧”、“青”、“翠”、“蔚藍”等，寫色彩變幻的有 “活”、“潑”、“遙青”、“近青”、“意中青”等，詩人實在是語言和色彩的大師。其他如通感的運用，主觀色彩的描繪，瀟湘月改變色調的暗示，都仿佛是印象派畫師的杰構，收到出人意表、攝人心魄的藝術效果。

魏源是湖南邵陽人，是喝慣湘水，看慣湘山，在湘山湘水搖籃里長大的近代著名詩人。除寫了不少反映鴉片戰爭時期尖銳復雜的社會矛盾，充滿愛國主義激情的政治詩外，還擅長山水詩。自稱“昔人所欠將余俟，應笑十詩九山水”，以為描摹、吟詠祖國的自然山水是他義不容辭的職責。從這個意義上說，詩人數百首山水詩，大都抒發了對祖國壯麗山河的摯愛，是詩人愛國主義感情的又一表現形式，而這首《湘江舟行》，除了是對大自然的禮贊外，更是對故鄉山水的一支深情頌歌。