古詩《查慎行·清溪口號(錄四)》原文賞析

溪女不畫眉，愛聽畫眉鳥。夾岸一聲啼，曉山青未了。

來船桅桿高，去船櫓聲好。上水厭灘多，下水惜灘少。

漁家小女兒，見郎嬌不避。日暮并舟歸，鸕鶿方曬翅。

橋壞笮系繩，水淺牛可跨。牛背渡溪人，須眉綠如畫。

詩人于康熙二十二年(1683)旅游浙西，過青溪縣(今浙江淳安縣)吟成《青溪口號》八首，今選其四首。“口號”即隨意吟成之意。

第一首，“溪女不畫眉，愛聽畫眉鳥。”這種民歌體的語言，看似十分淺顯，聯想到唐代秦韜玉《貧女》“敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長”句，陡覺蘊涵豐富，語味深長。一“不”、一“愛”，一反、一正，“溪女”品性高尚，愛好高雅，一洗凡俗，盡包其中。這位家住青山、門臨綠水、黎明即起、悠閑自得聽鳥啼的“溪女”，含有詩人幾分“不慕榮華、寄情山水”的自況意味。本詩寫作時，“自慚周粟”的明末大詩人朱彝尊及毛奇齡等都下了山獲得清朝的高銜厚祿，而風華正茂的查慎行與其老師黃宗羲等仍裹足不前，黃終日著書立說，查則遍游山水，終日吟詩。詩句里也不無保持民族氣節、潔身自好的感情流露。

“溪女”為什么“愛聽畫眉鳥?”“夾岸一聲啼，曉山青未了。”曙色方開，“畫眉鳥”一聲啼喚，傳響的兩岸青山，一溪綠水，都次第卷入眼簾。畫眉聲愈傳愈遠，天色愈明，這時放眼眺望，重巒疊翠，極目遠邊。“溪女”在“畫眉鳥”一聲啼喚之中，便閱盡了江南黎明時分極富詩情畫意的山光水色，叫她怎不“愛聽畫眉鳥”?再說，詩人筆下的 “畫眉鳥”絕非凡鳥，簡直是“驅散黑暗，喚來人間光明美景的”神鳥，她怎不“愛聽畫眉鳥” 呢?這里詩人用聲、光、色彩、物、時空似乎攝成了一部“江南畫眉啼曉”的立體動畫片，一個接一個的鏡頭，使人目不暇接，美感無限。詩人想象的豐富奇妙，筆致的活潑空靈，情趣的恬淡高雅，令人驚嘆。“曉山青未了”有幾分化用杜甫《望岳》 “齊魯青未了”和“柳宗元《漁翁》“欸乃一聲山水綠”的句意，但其境界確有超越前人處。清張維屏說： “初白先生 (查慎行后改名悔余，號初白)極清真，極雋永，亦典切，亦空靈，如明鏡之肖形，如化工之賦形，其妙只是能達。”細讀本詩和以下三首，不難尋到張說的例證。

第二首詩寫船夫運舟的辛勞。浙江省河流源短流曲，多峽谷，谷深灘多，具有山溪型河流特色。本詩可能指今杭州市屬郊縣淳安縣新安江舟行情況。

詩的前兩句從韻腳“高”和“好”，寫無灘地帶上下水不同，舟子運船的勞動強度和心態各異; 后兩句用謂語“厭”和“惜”寫有灘地帶上下水不同，舟子運船的勞動強度和心態也迥殊。四句詩無一句明提舟子，其實句句力狀舟子。“高”、“好”、“厭”、“惜”在煉字的準確中，也反映詩人對舟子艱苦勞動的深切體會和同情。舟子上水或拉纖或扯灘; 下水或搖櫓或放灘，一般寫來容易重復寡味。而詩人按有灘地帶和無灘地帶的上下水分別組成兩個回合，讀來只覺反復而不重復，且內容全面，層次分明，韻味盎然，足見其運思和章法之妙。

第三首，“漁家小女兒，見郎嬌不避。”出身勞動人民家庭的漁家姑娘，見到年輕小伙不躲躲藏藏，大方活潑。這跟終日深鎖閨閣的所謂“大家閨秀”截然兩樣。詩人對漁家姑娘“見郎嬌不避”這一思想行為的贊賞，正如吳芳吉說： “至人而有至情，至情而有至文。”“日暮并舟歸，鸕鶿 (ju ci)方曬翅。”一“歸”字寫出整天忙碌的漁家姑娘直到日暮仍忙于蕩楫操舟。一“曬”字寫出終日在水中辛苦捕魚的魚鷹這時得閑正展開濕淋淋的翅膀，佇立魚舟，借晚風風干羽毛。一“歸”、一“曬”，一忙、一閑，一動、一靜，形象生動地描繪出人類與自然界的和諧統一。這幅“漁舟歸晚”圖，著筆不多，描繪得真切、動人，詩味雋永。

第四首，“橋壞笮 (zuo) 系繩”，橋壞后用數根笮 (竹索) 為浮梁，笮間鋪上木板，人尋笮以度水，俗稱笮橋或索橋。今四川灌縣岷江上仍有。“壞”字看似只寫出山鄉交通艱難，其實經濟貧困、文化落后自然也曲包其中了。然而就在這個貧窮落后的山鄉里，竟然出現一介“須眉綠如畫”的牛郎，英俊無比。他既諳水性水位，又能假牛而安然度溪。詩人把牛郎寫得如此才智，品貌俱全，似有幾分暗含“江南多才子”，“山鄉正是藏龍臥虎之地”的寓意。古往今來寫女性之美屢見不鮮，惟寫男性之美既不多見也難落筆。然詩人不費筆墨，不事雕琢，只將表男性生理特征的“須眉”二字信手拈來，便把一位男子漢寫得俊俏動人。這幅“牛郎渡溪”圖，極風趣，極別致，也寄寓深遠。

四首詩八十個字，把青溪縣的“溪女”、“漁家小女兒”、舟子、牛郎及“夾岸”、“曉山”、“橋”、“笮”、“溪”、“灘”、“船”、“桅桿”、“櫓聲”、“畫眉鳥”、“鸕鶿”、“牛”等眾多人物和山水的特征個性一一勾勒出，且富有濃郁鄉土味。既可見詩人布景設物之密，又可見賦物肖形之工。四首詩分之則獨自成為四幅素描畫——“江南畫眉啼曉”、“山溪舟子運船”、“漁舟歸晚”、“牛郎渡溪”，每幅畫意態淑遠、風趣橫生，使人過目難忘。合之則又成為江南風情畫長卷，薈萃人物山水于一圖，意蘊深遠，形態動人，使人賞心怡目，美感無窮。全詩以白描手法，采用民歌體的平易話語，抒寫人所共有而又不是人人俱能道出的真情實態。劉熙載在《藝概》中說：“常語易，奇語難，此詩之初關也。奇語易，常語難，此詩之重關也。香山用常得奇，此境良非易到。”這四首詩不用典故，不事藻繪，語言淺白平實而又蘊涵豐富，意見言外，情韻動人，當得起“用常得奇”佳作的稱譽。