暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細腰。

人世死前惟有別，春風爭擬惜長條！

含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。

為報行人休盡折，半留相送半迎歸。

在一個明媚的春天，路旁楊柳依依，微風習習。如今正好同歡樂，然而他卻要和自己的情人分別了。詩人百感交集，于是寫下了這兩首感情深摯的送別詩。

“離亭”，即古代道旁的驛亭。遠者稱離亭。近者稱都亭。“賦得”，原指科舉考試，考官以古人詩句或事物為題，使作五言排律詩六韻或八韻，稱為試帖，題目用“賦得”二字。后遂為古人詩題中習慣用語，即為某事或某物而作詩之意。這首詩題為 《折楊柳》，既是借用樂府古題，也是專寫折楊柳相贈的送別主題。

首句點題，直寫離亭餞別。“多情自古傷離別”，此時雙方的心情都不免哀惋，所以只好暫憑杯酒來排遣離愁別緒。“無憀”，精神無所寄托的意思，即無聊。“送無憀”三個字，既是詩人自我寬解之語，也有勸慰對方之意。

如果說第一句詩主要是寫詩人自況的話，那么第二句詩則是對情人的至情叮囑： 你本來就不豐腴，切莫再愁損春山，搞壞了身子！“愁眉”，比喻纖細的柳葉；“細腰”，比喻柔軟的柳條。但這里語義雙關，既指路邊的垂柳，又指眼前的情人。并且，我們從如柳葉之 “愁眉”和如柳枝之“細腰”，又可想象到那女子姣好的面容和裊娜的身肢。

柳，諧音留，有挽留、惜別之意。所以古人送別有折柳相贈之習俗。但既言 “莫損”柳枝，豈不影響感情表達了嗎？于是接下的三、四句忽然一轉，又換了一個角度說：“人世死前惟有別，春風爭擬惜長條！”人生在世，除了死之外，最大的痛苦莫過于分別了。所以古人說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”(《別賦》)在這種情況下，折幾只柳條相贈有何不可呢！因而詩人便向春風發問：“你怎能愛惜長長的柳條呢！”春風帶來了春的消息，給萬物以生命。她好似柳條的母親，故詩人向她求情。此句似問得無理，但卻語中有情，把送別雙方的纏綿悱惻之情淋漓盡致地表現出來。

這首詩的最突出的特點是婉轉相生，情意深摯。古人說：“文愈短愈要有曲折，所謂畫一尺樹不可有一寸之直也。”此詩雖然只有四句，但卻有三次轉折。首句言離愁，本應折柳相贈；但第二句卻一轉，翻說 “莫損” 云云；第三句既承且轉，似宕開一筆；第四句對第二句而言，又是一轉。這層層轉折便把深深的惜別之情充分地表達出來了。

第二首詩，與第一首詩似斷似連，既可獨立成章，又可看作第一首詩的姊妹篇。

也許他們留戀繾綣的時間太長了吧？此時已是落霞滿天了。前二句以纖細的柳枝為主體，既寫環境，又點時間；既繪景物，又抒離情。詩人將柳條人格化了，說她以口含煙，伸手牽霧，似乎極力不讓它們離開自己。這依依的惜別之情，不正是送別對方心態的反映嗎？她的千條萬縷在落暉中披拂，似乎還要阻擋西下的夕陽。詩人對落日的留戀，和李白的名句“落日故人情”(《送友人》)不是出于同一心情嗎？

但是，這首詩和前一首詩相比，調子似乎要樂觀些。這主要表現在后二句詩中。這兩句，對此詩的前二句而言，是承；但對前首詩的后二句來說，又是轉。既然前邊說應允許行人折柳相送，這里又說“休盡折”，是何道理呢？于是自然地逼出了最后一句——“半留相送半迎歸”。詩人寫了送別，也想到了迎歸。將柳條折去一半，送人離去；留下一半，迎人歸來。這既照顧了送別人的情緒，又滿足了迎歸者的愿望。兩全其美，豈不更好！

此詩設想新奇，不落窠臼；騰挪變化，情韻深美。在某些方面足以代表李商隱七言絕句的藝術風格。