樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。

芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。

東南日出照高樓，樓上離人唱石州。

總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。

這兩首詩的寫作年代不可考，《玉溪生年譜會箋》 以為有所寄托，因而有所謂“詩意無可顯征，味 ‘東南日出’ 語，蓋亦為嗣復(fù)貶湖致慨耳” 之說。楊嗣復(fù)為文宗朝宰輔，曾批評過武宗。武宗繼位后便欲殺之，為崔鄲、崔珙所諫止，詔貶潮州刺史。其實，李商隱處于牛、李黨爭的夾縫中，而且在牛黨執(zhí)政時，他屢受排斥，武宗繼位后，作為牛黨的楊嗣復(fù)被貶，他雖不至于落井下石，卻也不大可能會為之“致慨”。所以，《會箋》 所說，多少有些穿鑿與牽強。一般的看法，都是把這兩首詩列入閨怨之中。

第一首分兩層，前兩句主要敘事，后兩句則借景抒情。“樓上黃昏” 交代地點和時間。李白 《菩薩蠻》： “暝色入高樓，有人樓上愁?！?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/lishangyin/" target="_blank" class="keylink">李商隱正化用了這個意思。登樓望遠(yuǎn)，思念遠(yuǎn)方的情人，為何要在黃昏時候呢？《詩·王風(fēng)·君子于役》 說：“日之夕矣，牛馬下來。君子于役，如之何勿思？”這說明，她之遠(yuǎn)望全然是出于一種深切的思念，而這種期望又明明是不可能實現(xiàn)的，既知望而不見，所以又臨樓卻步?！坝荨?，這既是行動，同時也反映出人物在瞬刻之間極其微妙的心理活動，詩人準(zhǔn)確地捕捉住這一細(xì)節(jié)，極生動傳神地表現(xiàn)出了人物細(xì)膩豐富的內(nèi)心世界。而這種落寞與失望的心情又因環(huán)境而變得更為強烈：“玉梯橫絕月中鉤?！?“玉梯” 即樓梯。江淹 《倡婦自悲賦》： “青苔積兮銀閣澀，網(wǎng)羅生兮玉梯虛?！庇裉萏撛O(shè)無人登臨，其冷落與寂寞已自不能忍受，更何況思念的是自己的親人！兩地隔絕，音信茫茫，其失望就遠(yuǎn)比玉梯虛設(shè)要強烈得多。而偏偏這時又升起一彎缺月，斜照樓頭，這又加深了人物心中那種難得夫妻團圓的怨恨。在傳統(tǒng)的詩歌意象中，月圓是團圓的象征，“月中鉤”則自然是月虧時候了。詩人借此委婉曲折地表達(dá)了人物內(nèi)心的情感，十分得體。接下去是寫景：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！卑沤恫徽?，丁香緘結(jié)，似乎都郁結(jié)著濃烈的愁緒。張說 《戲題草樹》 說：“戲問芭蕉葉，何愁心不開?！崩钌屉[在詩中正是化用了這個意思。這兩句既是 “比”，也是“興”，造語十分含蓄。以芭蕉、丁香隱喻二人異地同心，都在為不得相聚而愁苦；同時又借物之愁引發(fā)人之愁，進而加深人之愁，實在是妙絕古今的名句，所以也歷來就為人所激賞。朱彝尊便批點說：“妙在同，又妙在各，他人千言不能盡者，此以七字盡之?！?/p>

第二首的寫法與上一首略異。起首兩句也是敘事：“東南日出照高樓，樓上離人唱石州?！睂Φ谝痪洌瑲v來多以為典出漢樂府的 《陌上?！罚?“日出東南隅，照我秦氏樓?！钡鋵嵵皇寝o語上的借用而已。第一首是望歸，這一首則是送別。遠(yuǎn)行之人即將別去，閨中少婦唱一曲 《石州詞》 以寄離情。《樂苑》 說：“石州，商調(diào)曲也。又有舞石州。” 《樂府詩集》 載其詞：“自從君去遠(yuǎn)巡邊，終日羅幃獨自眠。看花情轉(zhuǎn)切，攬鏡淚如泉。一自離君后，啼多雙臉穿。何時狂虜滅，免得更留連。”離別之時，先喝石州，以暗示今后幽居的孤寂和對親人的思念，這就使這種離情別恨顯得更為哀婉與深沉。后兩句是抒情：“總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁?！边@是直抒，詩人化用了兩個典故，一是《西京雜記》 所載：“ (卓)文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉?！绷硪皇?《事文類聚》 引 《炙轂子》 語：“漢明帝宮人掃青黛娥眉?！痹际切稳菖拥那嘻?。詩人借用了這一比喻，來寫思婦的愁眉不展與內(nèi)心的悵惘，自從情人別后，總是黛眉長蹙，其實，就是眉若春山，也容不下這許多的愁緒，將眉黛與愁結(jié)混合在一起寫，妙語雙關(guān)，既婉曲而又新巧，因而成為寫愁的名句，為后人所仿效。金代元遺山 《鷓鴣天·妾薄命辭》便說：“天也老，水空流，春山供得幾多愁？桃花一簇開無主，盡著風(fēng)吹雨打休。”這顯然是從這里引申而來的。