古典劇曲鑒賞辭典·明代劇曲·明代傳奇·佚名《張子房赤松記·訴苦》原文與翻譯、賞析

【水底魚】 (丑) 多智多謀，官家做作頭。魯班高手，能造鳳凰樓，能造鳳凰樓。自家咸陽城中一個木匠，被官家差去起造阿房宮，一去二三年不得回家; 如今逃回家去，取些盤纏又去做工，我被他累死也。我造阿房宮，阿房宮未了;若要工程滿，一直做到老。呀，遠遠望見一個老哥來了，等他同行。

【前腔】 (凈) 白發盈頭，長城筑未休。如今回去，又好筑新丘，又好筑新丘。自家咸陽城中一個泥水匠是也。官家差去筑長城，一去二三載不得回家;如今回來，頭發都已白了。差去筑長城，長城筑未成; 如今得歸去，歸去子孫迎。

(見科) (丑) 老哥何處來?是這般狼狽。(凈) 老夫在塞上筑長城回來。(丑) 辛苦辛苦。(凈) 老哥你往哪里來?(丑) 我是個木匠，被官家差去起造阿房宮，才來得又要去。(凈) 你的苦就是我的苦。(丑) 你筑長城有何苦? (凈) 人言歷盡苦中苦，才為人上人。老夫辛苦已歷盡，此身將作地下塵。(丑) 諸般匠人有得偷，惟有木匠沒得落。若要吃苦與受辛，便去官家做木作。(丑) 我做木匠比你筑長城的又苦。(凈) 你做木匠有何苦? (凈) 這也說得是。老哥你聽我說。

【五更轉】 (凈) 我是咸陽城一病叟，怎禁得搬磚運石頭。搬磚運石，運石不停手，累得我形骸十分黃瘦。老夫幸得口口蔭庇，不知死了多少多少的人。你看黃沙里、白草中，骨枯朽?；蚴顷幱昊廾髦?，或是天昏月暗之夜，只聽得陰靈哭泣、哭泣聲直吼。秦是只聽胡人要筑此長城。

只怕禍起蕭墻，不用長城防守。老哥你是那里人?

【前腔】 (丑) 我是咸陽城一匠手，怎禁得連年弄斧頭?我小人生得強壯，幸得不死。我家中若老若小啊。一家累死累死十余口，那秦王無道。

想他毒害生民，安得長久?我雖不死，老哥你看，這阿房宮幾時造得完。我這賤骨頭，偏勞碌多生受，不如做只、做只安閑狗!你看一塊荒土造成宮殿，望去只見金碧輝煌。只怕一火焚之，藁萊如舊。

(凈) 老哥，如今朝廷法度最嚴，我和你不須多說了，各自回去吧。

(丑) 正是，正是。你自回去，我去做工。

筑罷萬里城，十指免流血。

阿房土木工，何時得休歇。

《張子房赤松記》 故事講的是： 張良家為戰國時期韓國的五世顯宦，秦王滅韓后，張良如喪考妣，立誓要報此君仇，他的一妻一妾也很支持他; 他遂離家尋求復仇機會。在一橋頭偶遇半人半仙的黃石公; 后者給了他一部用蝌蚪文寫成的兵書。后來他當了劉邦的軍師，幫助劉邦趕在西楚霸王項羽之前攻入秦朝首都咸陽; 這同時意味著劉邦幫他報了仇，所以他繼續留在劉邦軍中，直到楚漢相爭后項羽在烏江自刎身亡。“狡兔盡，走狗烹”。張良看透了這些人事上的定例，故劉邦得天下大封功臣時，拒受封贈，告病還鄉。而韓信、彭越、黔布、蕭何等開國元勛，則一個個先后被殺或被關，均無好下場。張良急流勇退，保住了身家性命，后來訪道求仙，隨赤松子仙游而去。

魯迅說，中國古代的正史敘述的幾乎全是帝王將相的事，極少有老百姓的形象和聲音; 古代的文學作品也差不多。這部 《赤松記》 所記的其實也是帝王 (劉邦、項羽等) 將相 (張良、韓信、蕭何等) 的事; 但這出 《訴苦》 的兩位主角卻都是地地道道的老百姓。一個是木匠，一個是泥水匠; 拿現在的話來說，兩人都是建筑工人，而且都是民工。現在離鄉背井的民工都異常艱辛，更不要說是在秦朝暴政之下了。他倆被征去修的是秦朝的兩大工程，即長城和阿房宮; 他們可不是掙 “外快”，而是服徭役，做奴隸。他們一出門，兩三年后才能回去一次，而且是偷偷回去的;回去沒幾天，就得趕回工地。在當時人們看來，這沒日沒夜的苦工似乎永無盡頭，不僅令人累，而且催人老。他們都覺得自己會死在工地。中國的底層百姓歷來為主子做牛做馬，過著牲畜都不如的生活，所以他們會哀嘆： “不如做只、做只安閑狗!” 這是悲苦而絕望的聲音 ( “人言歷盡苦中苦，才為人上人。老夫辛苦已歷盡，此身將作地下塵。”)，里面充滿了憤怒和詛咒 (“那秦王無道。想他毒害生民，安得長久?”)。正如兩位樸素而宿命的建設者所預言的，長城雖然現在還依然存在，而且依然是全世界最偉大的文明成就，但它對于封建統治來說，早就是一點防守的作用都沒了，因為封建社會滅亡于它自身內部的矛盾和腐敗。阿房宮則筑完不久就被只有報復欲望、沒有文物意識的農民起義軍給燒毀了，一時的 “金碧輝煌” 早就成了 “藁萊如舊”。

筆者一向以為中國古代的文學作品都太文。戲曲本來是非常民間的東西，應該是鮮活的、清新的、質樸的，但好多戲曲語言往往被文人或準文人弄得文縐縐的、懶洋洋的、假惺惺的，尤其是唱詞。有時，聽到一段精光鉦亮的、合轍押韻的唱詞從一個農夫或奴仆角色的嘴里吐出來，感到很虛假。所以，在那些帶有民間氣息的戲曲作品中，我喜歡的不是唱詞，而是那些科白。這出戲中的科白也比唱詞來得本色、真摯、有力。

這出戲的語言方式實際上是對白。兩人的見面是偶遇也是必然，因為當時的秦朝大地上充斥著這樣的勞工。兩人的身份是相等的，同樣是暴政下喘息的苦役。所以他們之間的對白沒有主次，而且具有很明顯的對位感; 這不僅加強了語言敘述上的整飭效果，而且使觀眾一下子就覺得不是兩個人，而是有很多人在這樣受難、說話。我耳旁突然想起了 《黃河大合唱》 中船工和張老三之間的那段著名的感人肺腑的對唱。真是異代同調啊。