《兩宋詞·李清照·聲聲慢·秋情》鑒賞

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急! 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑! 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!



這首詞是李清照晚年所作的名篇之一。它寫自己深重的哀愁，不是前二詞那種輕淡的春愁和離愁。自從靖康之變后，苦難接連不斷地向她襲來：故鄉淪陷，老家為兵燹所毀;南渡后之翌年，丈夫趙明誠即犯暑病而亡;金兵深入南下，浙江大亂，她孤身一人逃亡避難;在遭難中，一切心愛的珍貴東西都丟失了，真是遭受了“萬劫不復”之大難啊! 此篇不朽之作，就是在這種情況寫出的。題為“秋情”，系原題。

《聲聲慢》，原名《勝勝慢》。以后蔣捷用此調詠秋聲，全詞都以“聲”字押韻，改為《聲聲慢》。此調有平、仄兩體。據《詞譜》謂，平韻體以晁補之、吳文英為正體，晁詞九十九字，上片九句四平韻，下片八句、四平韻;吳詞九十七字，上片十句、四平韻，下片八句、四平韻。仄韻體，以高觀國詞為正體，亦九十七字，句讀與吳文英詞相同，例用入聲韻。而李清照詞，用的是仄韻體，上下片各五仄韻。上片四十九字，下片四十八字，略有區別。另有九十六、九十八字體。此調又有異名：《人在樓上》、《神光燦》、《寒松嘆》和《鳳求凰》等。

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上片：尋覓不著，酒難消愁，反增悵惘

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急! 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

開篇三句為全詞定下了基調：哀傷。首句寫行動，因若有所失而到處尋尋覓覓，包括尋思已塵封的記憶和追念如煙的往事;次句有感于外，寫環境是一片冷冷清清的氣氛;第三句則感于內，盡是凄凄慘慘戚戚，是尋覓無著的結果。詞人以外環境清冷的描寫，來烘托主人凄悲心境。詞篇就是以此開始了主人公一整天的愁思百結的經歷與感受。

乍暖還寒時候，這是說，天氣剛有點暖了，卻又冷了起來。“乍”，即剛，起初。這是早春的氣候，可是此詞作于秋天，而且標題為“秋情”，似乎不合事理。如寫秋天，應說“乍寒還暖”，而這兒卻相反。于是，怎么理解成了難題。有人認為，“這是寫一日之晨，而非寫一季之候;但曉寒猶重，秋風砭骨，故言‘還寒’”(吳小如語)。我認為，此說甚是。正確解釋此句很重要，它關系到對全詞時間脈絡的理解。因此，對下邊的“最難將息”的詮釋，也應作相應的調整。將息，一般都解為養息、將養。如承上句之意，似應解為“安排”為宜?！白铍y將息”，就是說，很難安排自己。接著看下邊二句——

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!

這里的晚來風急，不同版本有異文?！缎］嬎谓鹪嗽~》中的《潄玉詞》和其他若干版本，以及目前通行本一般都作“晚來風急”;而《草堂詩馀別集》、朱彝尊的《詞綜》和張惠言《詞選》等本，卻作“曉來風急”。俞平伯認為，“其實詞寫一整天，非一晚之事，若云‘晚來風急’，則反而重復”(詳見《唐宋詞選釋》中卷)。的確，下片已言及“黃昏”，且宋代有晨起飲酒的習俗，李詞《念奴嬌》中也提到“扶頭酒醒”之事：可見“三杯兩盞淡酒”，正是這種“早酒”。接下來的三句——

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

這里的雁過也，卻不是前述《念奴嬌》中的“征鴻過盡”。因為那時的“鴻”，是在春日，南雁北飛，而現在是秋日，是指北雁南飛。這種南下的雁，正是于南渡前在北方見過的“征鴻”，故在下邊說了“正傷心，卻是舊時相識”?！皞摹笔裁?可多了，首先是昔日夫妻雖分隔兩地，還可“雁足傳書”，溝通情況，可是，現在丈夫已離人間，已經寄書無望了。其次，如今北方已成為鐵蹄蹂躪之地，鴻雁雖然依舊南來北往，但早已物是人非，空有一腔思鄉之情。固不見鴻雁猶罷，見了更加傷心!

這是上片的主要內容：尋覓無著，酒難消愁，反增悵惘。此詞至此經過換頭，轉入下闋。

下片：秋日庭院，憂苦無狀

滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘? 守著窗兒，獨自怎生得黑! 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

當下，正是黃菊盛開的季節，庭院中菊叢迭迭，處處開放著鮮花。憔悴損，是指人而非指花，人因憂傷過度而神形兼悴，已無心賞花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它、賞它。這才是“如今有誰堪摘”的應有解釋。然而，人不摘花，花當自萎，欲摘也不堪摘了(此用吳小如之說)。

接下來就寫主人公獨坐幽思的苦況了——

守著窗兒，獨自怎生得黑! 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

她獨自倚著窗凝思瞑想，是否老天有意作對，偏偏不讓夜幕降下，令人感到度日如年。“梧桐”兩句，化用了溫庭筠《更漏子》下片：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”的詞意，言簡情切。最后，用以下兩句作結——

這次第，怎一個愁字了得!

這次第，猶言這光景，這一連串情形。了得，指一個愁字怎能包含得了。的確，詞篇中那種忽冷忽暖的天氣，澆薄的美酒，秋夜的陣風，空中的過雁，遍地黃花，窗外梧桐和黃昏細雨等等，無不生愁，簡直它們全是愁的物化，是愁淵苦海!這無邊的愁，這深重的災難，給一個柔弱的女子，怎么承負得起，自然是一個“愁”字難以包容了!

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此詞所描狀的似乎是一個女子的個人哀怨，其實，她只是千千萬萬不幸婦女在那個動亂年代所遭受苦難的一個縮影，具有很強的現實性和很高的社會價值。

此詞在藝術上，也有若干可取之處。這里只講一點：聲情并茂，沉郁頓挫，音樂性特強。它在詞情上，作者把自己一生坎壈經歷和彌腔郁憤之情發之于詞，就使它呈現著“沉郁”的情調;在音律上，由她擅長聲韻和音樂語言的運用，又使詞篇表現了“頓挫”的韻律。此詞特別講究語言的聲調。比如：前人激賞的開篇幾句，連用了“尋尋覓覓”等七個重言疊字，而且還使漢字的平、上、去、入，四聲俱全，平仄相間，音韻頓挫。這不僅為全詞定下了“詞情”的基調，而且還為詞的“聲韻”定了腔。同時，作者又在全篇中大量地使用了雙聲、疊韻的語言技巧，把語言的五音，全用上了，而抑揚有致。如詞中的將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏和點滴等均為雙聲;還有冷清、還寒、盞淡和深黑等疊韻。特別引人的是，作者為使詞作聲、情并茂，且適應“沉郁”情調的需要，更在詞中大膽地、大量地使用舌音和齒音。據有人統計，齒音四十一，舌音十六。尤其在詞尾，從“梧桐”到“了得”四句、二十三字中，用上入聲字占了十七個，它們也是舌音與齒音，兩聲交相重疊而顯出聲韻的頓挫。作者在詞中這些音律手段的巧妙運用，就使詞的聲調和諧，造語精萃，字簡意賅，更好表情達意，特別是有效地加強了詞的音樂性。