《陳子龍·江城子》原文賞析

病起春盡

一簾病枕五更鐘，曉云空，卷殘紅。無(wú)情春色，去矣幾時(shí)逢? 添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。

楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞游蜂。料得來(lái)年，相見畫屏中。人自傷心花自 笑，憑燕子，罵東風(fēng)。

陳子龍?jiān)~今存七十八首，小題中涉及“春”者三十首，如“春日風(fēng)雨有感”、“春恨”、“春寒”、“春閨”、“春暮”、“春思”等，其中以“春恨”為題者三首，其他不以春為題而實(shí)寫春恨春怨者如“楊花”、“雨中杏花”、“南樓雨暮”、“寒食”等又不下十余首。為什么陳子龍對(duì)這些傷春的題材如此感興趣呢?其中如《二郎神·清明感舊》等少數(shù)作品詞意比較明確，可以斷定為借傷春以抒發(fā)故國(guó)之思。其他大多數(shù)作品有無(wú)寄寓，是少年人功名未就的愁緒，情場(chǎng)的煩惱，還是對(duì)國(guó)勢(shì)阽危的憂念，對(duì)來(lái)日困境的迷惘，或僅僅是對(duì)年光流逝的惋惜，便難以一一確指了。這首《江城子·病起春盡》同樣也是如此。

全詞上片寫春去之無(wú)可挽回。“病枕”謂病中醒來(lái)，作者一病幾日，不曾明言，但病愈起來(lái)已是簾卷殘紅了。難道春色竟如此無(wú)情，趁詞人患病之時(shí)便悄悄地離去了嗎?歷來(lái)寫傷春之詞都愛把春色擬人化，如黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》“春歸何處，寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”。人們?nèi)绱说貝勰酱荷阉暈橐庵腥耍伤齾s總是來(lái)去匆匆，竟不為作者的千行清淚所動(dòng)。無(wú)可奈何，作者只能寄希望于將來(lái)，問(wèn)道：“去矣幾時(shí)逢? ”下片作者更是滿懷癡情，設(shè)想明年春來(lái)的時(shí)候： 那時(shí)楚宮吳苑定已長(zhǎng)滿了豐的芳草， 百花盛開著，惹得游蜂如癡如醉，終日在花叢中盤繞。在這圖畫一般的美景中又見到她了，可是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，春色依舊，人事卻再也不會(huì)同于今年了。真所謂“人自傷心花自笑”呀! 怨嗎?不能不有所怨，卻又是無(wú)可奈何地怨，于是只能憑著春天的使者——燕子，去罵春天的象征——東風(fēng)了。此詞之妙最在結(jié)末兩句，因?yàn)閭罕臼亲钇毡椤⒆顭o(wú)可奈何而又最莫名其妙的一種情緒。傷春往往是由多種心理因素造成的，而其根本則在于對(duì)一種美好事物的匆匆消逝的惋惜與感嘆。從一般的意義而言，既然是難得的美好的事物，則存在的時(shí)間必然是短暫的。正如人之青春，當(dāng)人們正在青春年少的時(shí)候，對(duì)青春并不在意，而當(dāng)認(rèn)識(shí)到青春之可貴時(shí)，青春已消逝了。這是人生的一種最難排遣的情緒。因此凡是以傷春為題材的作品，其收尾總是落在悵惘的無(wú)可奈何的心緒上。關(guān)鍵在于如何表達(dá)得巧妙。歷來(lái)的名篇，如歐陽(yáng)修《蝶戀花》末句：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。”黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》末句：“百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。”辛棄疾《祝英臺(tái)近》末句：“是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解，帶將愁去。”張炎《高陽(yáng)臺(tái)》末句：“莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。”所有這些詞都在末句著意鍛煉，務(wù)出新巧。前二首從尋春上著眼，后二首從春愁難解上落筆。陳子龍這首《江城子》妙在能迥別于以上這些名作，另出機(jī)杼，設(shè)想來(lái)年再見的情景，而末句結(jié)以“憑燕子，罵東風(fēng)”，要讓春天的使者去罵春天的象征，這如何理解呢?其實(shí)，這二句的妙處正在不可理解上。不可明白理解，便不滯于實(shí)，便得空靈之趣，也才能恰如其分地描畫出愁的迷惘的特征。