《吳澄·渡江云》原文賞析

揭浩齋送春

名園花正好， 嬌紅殢白， 百態(tài)競春妝。 笑痕添酒暈，豐臉凝脂，誰與試鉛霜。詩朋酒伴，趁此日、流轉(zhuǎn)風(fēng)光。盡夜游、不妨秉燭，未覺是疏狂。

茫茫。一年一度，爛熳離披，似長江去浪。但要教、啼鶯語燕，不怨盧郎。問春春道何曾去，任蜂蝶、飛過東墻。君看取，年年潘令河陽。

同樣寫送春的題材，本詞與梁曾的《木蘭花慢》“西湖送春”迥然異趣，它們的氛圍不同，情趣不同、格調(diào)不同，各有特色。

浩齋，是揭傒斯的書齋名。揭傒斯曾三入翰林，天歷初，開奎章閣，首擢為授經(jīng)郎。吳澄與揭曾在翰林院共過事，兩人都是名儒，志同道合，過往甚密。所以，吳澄到揭家的園林中游春，有感于時(shí)序代謝，略展遨游疏狂之態(tài)，盡情領(lǐng)略“良辰美景”，因而寫下了《渡江云》“揭浩齋送春”詞。

梁曾《木蘭花慢》通篇寫花落春歸，本詞則寫繁花盛開，所以用“名園花正好”開端。首句總帶下面五句，句句形容百花的色澤姿態(tài)，是“花正好”的具體描繪。紅花嬌艷，白花鬧人，千姿百態(tài)，競芳斗艷。紅花綻開笑臉，似乎添上了酒暈，豐滿的白色花卉，似乎涂上了凝脂?！罢l與試鉛霜”，這些花朵象是少女，有人在為她們涂脂抹粉，殷勤化妝?！霸娕缶瓢椤比?，是說逢此良辰，邀約詩友、酒友，流連于春光之中，觀賞著名園里的百花。光是白天賞花還嫌不滿足，因此，詞人寫道： “盡夜游、不妨秉燭，未覺是疏狂。”秉燭而夜游，語見《古詩十九首》，聯(lián)系本詞的上下文意看，這里的“秉燭”還兼有賞花的意思，正如蘇軾《海棠》“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！痹~人不說“盡情疏狂”，卻說是“未覺是疏狂”，正話反說。漢儒董仲舒專精學(xué)業(yè)，“三年不窺園”，后代學(xué)者以為榜樣; 現(xiàn)在詞人和朋友日夜賞花，所以要用“不妨”作自慰語，如此表達(dá)，辭婉意曲，將名儒盡情享受春天的美景，又顧慮社會(huì)輿論的心理狀態(tài)和情趣，曲折委婉地巧妙地表達(dá)出來，很有分寸，恰到好處。

過片處，詞意緊承上片，所以省去了主語“花”?！懊Ｃ！?以下四句是說一年一度，鮮花如錦，璀璨紛繁; 繁花似浪，象江水翻滾?！暗獭倍?，當(dāng)此良辰，要教鶯燕也盡情地在花間飛舞啼鳴，更增添幾分春色，切莫要怨恨善于寫詩的“盧郎”，他要將這番景色寫入詩中，那就讓他去寫罷。詞人擔(dān)心春天又將要?dú)w去，所以向春發(fā)問，春天的答語是： “春道何曾去，任蜂蝶、飛過東墻。君看取，年年潘令河陽。”他在說：我還不曾歸去，讓蜂蝶任意飛過東墻，在花叢里嬉戲;你們看，園里繁花年年盛開，象潘岳在河陽縣里栽植的滿縣花。本詞上、下片前面七、八句，都用直接寫景的方法，描繪爛熳的春光。到了轉(zhuǎn)入結(jié)句的時(shí)侯，就改換手法，上片用自慰語，正話反說的手法，下片改用問答式的句式，擬人化的手法，讓春神回答詞人的發(fā)問，以解除人們擔(dān)心春歸的疑慮。結(jié)句的“年年潘令河陽”，與首句“名園花正好”，字面上似無關(guān)連，而通過典故的運(yùn)用，兩相照應(yīng)，自然妥貼。全詞藝術(shù)手法的不斷變換，以救平鋪直敘之弊，顯示出詞人藝術(shù)構(gòu)思的靈巧，因而詞意脫落凡俗，更好地表現(xiàn)了詞人身為名儒卻又熱愛大自然、富有審美情感的個(gè)性特征。

梁曾的送春詞《木蘭花慢》寫在春光已逝的時(shí)刻，而吳澄的《渡江云》寫送春，卻寫在春光爛熳也就是“何曾去”的時(shí)侯，詞人與“詩朋酒伴”盡情獲取春光美的享受，寫出他們流轉(zhuǎn)風(fēng)光、秉燭夜游的狂態(tài)，更發(fā)人深省，愈益顯出春光之短暫。吳澄這種獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，形成了吳詞氛圍濃烈、情趣狂放、格調(diào)婉麗的藝術(shù)特色，是歷代送春詞中別具匠心的一篇佳作。