第四十一回

秦可卿臥室之謎

上回說到秦可卿那香艷無雙的臥室，我個人是不贊同以此為據推論出秦氏的皇族出身這一論斷的。持該論斷的主要理由是臥室的陳設鋪排出了一連串的皇家人物；持這一論點的研究者們首先就無視了紅娘和西施的存在，因為她倆壓根就和什么皇族掛不上鉤，一定生拉硬拽，西施倒是和吳王有點牽連，紅娘則怎么也扯不上了。

而依在下拙見，我們最好換個角度來看看這幾位大神級的人物。首先是唐伯虎，諸位還記得前面我們曾提到過的薛蟠將其讀成“庚黃”的事嗎？薛大少是在一張春宮圖上看到了唐寅的落款，而唐寅的春宮畫也的確是名噪一時。然后是擅寫“淫詞艷曲”的秦太虛，其實秦觀寫了不少好東西，但哪個也沒有他的《鵲橋仙》膾炙人口，將士大夫欲說還休的那點子悶騷小心情表達得十分到位，絕對可以與蘇東坡的“一樹梨花壓海棠”相媲美，無愧于“蘇門四學士”的稱號。

至于武則天、趙飛燕的故事，在中國可謂是家喻戶曉了，她倆簡直就是淫娃蕩婦的代名詞了。西施比她倆也強不了多少，直接禍國殃民了。紅娘放在這兒，我想是要讓她充當個淫媒的角色。我們現在是說這小紅娘是沖破了封建禮教，提倡婚姻自由，但事實上曹公是并不欣賞紅娘乃至整本《西廂記》的，他認為這些根本就是窮書生意淫罷了，書中第五十四回，曹公借賈母之口狠狠地批了一通這伙做白日夢的家伙：“開口都是書香門第，父親不是尚書就是宰相，生一個小姐必是愛如珍寶。”“只一見了一個清俊的男人，不管是親是友，便想起終身大事來，父母也忘了，書禮也忘了，鬼不成鬼，賊不成賊，哪一點兒是佳人？”“比如男人滿腹文章去做賊，難道那王法就說他是才子，就不入賊情一案不成？”“便是告老還家，自然這樣大家人口不少，奶母丫鬟伏侍小姐的人也不少，怎么這些書上，凡有這樣的事，就只小姐和緊跟的一個丫鬟？”“編這樣書的，有一等妒人家富貴，或有求不遂心，所以編出來污穢人家。再一等，他自己看了這些書看魔了，他也想一個佳人，所以編了出來取樂。”絕對的一針見血啊！至此，秦可卿的臥室就已經如同蘇童筆下的作品一樣，字里行間到處都彌漫著令人沉醉、無法自拔的甜蜜而腥膻的腐朽、墮落的氣息。賈寶玉一下子就淪陷了。

而同昌公主除了她奢華的人生，將她安放在這段文字里，我想更多的是因為《新唐書》有載：“女為同昌公主，下嫁韋保衡。保衡處內宅，妃以主故，出入娛飲不禁，是時嘩言與保衡亂，莫得其端。”這段話說的什么意思呀？這里的妃是指同昌公主的母親郭淑妃，簡單點說就是同昌公主她媽和女婿韋保衡通奸淫亂之事被傳得沸沸揚揚。這一點直接對應秦可卿與賈珍的關系。

這個壽昌公主據考證應該是筆誤，應為宋武帝的女兒壽陽公主，這一點是得到了廣大紅學愛好者的一致認同的。這壽陽公主白天躺在含章殿檐下，有朵梅花落在她的額頭，拂之不去，三天后，雖然洗掉了但卻演化成了流行一時的梅花妝。壽陽公主本人史書上并無不良記錄，所以此處寫她應該有兩層用意：一是說秦可卿不僅天生麗質，還巧于妝扮；二則是為了影射史湘云。此話怎講？《紅樓夢》中只要是說女人白天睡在戶外的那一定是直接聯想到史湘云，何況那幅《海棠春睡圖》在書中本就是史湘云的專利，是她的符號。

不過這一朵梅花又叫我納悶了，與梅相關的一共就那幾個人，前面都曾說到過：寶琴、妙玉、李紈；是否象征著寶琴嫁于梅翰林之子三年后便沒了？然后與寶玉尚有一段故事？而且書中第七十八回那梅翰林與楊侍郎、李員外送寶玉的禮物也很有意思，“扇子三把，扇墜三個，筆墨共六匣，香珠三串，玉絳環三個。”恰好暗合了三媒六證之說，也許兒子去世后，梅翰林將寶琴許給了寶玉。

再看那幅畫兩側的對聯：“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香。”書中描述湘云用手帕包了一包芍藥花瓣當枕頭，醉臥于青板石凳上，芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，掉在地上的扇子也被落花埋了一半，一群蜂蝶鬧嚷嚷圍著她，口內猶作睡語說酒令：“泉香而酒洌，玉碗盛來琥珀光”；這一幅活《海棠春睡圖》必得這樣的詩來配它。并且這副對聯的關鍵字乃是“冷”字，湘云也是用“冷”字的高手，《對菊》中她說“清冷香中抱膝吟”，《供菊》中她說“圃冷斜陽憶舊游”，《海棠詩》中她說“自是霜娥偏愛冷”，每一句都與“嫩寒鎖夢因春冷”有異曲同工之妙。當然最經典的“冷月葬詩魂”出自林黛玉之口。而擁有“冷香丸”的則是寶釵。

所以秦可卿臥室里的陳設絕對和達·芬奇密碼有一拼，不僅僅是用那幾個出自漢唐的人物來對應賈蓉口中的“從古至今，連漢朝和唐朝，人還說臟唐臭漢，何況咱們這宗人家”，來揭示寧國府的“臟、臭”，同時用一張畫、一副對聯將和寶玉有關聯的幾個女子逐一列出。

余情且待下回分解。