《洪希文·倦尋芳》原文賞析

春詞

臥鴨爐邊，翔鴛屏底，正斷腸處。煙草風花，妝點春愁無數。貪睡海棠酣暈臉，欹眠楊柳狂飛絮。倚東風，子規叫月，亂鶯啼樹。盡游賞，吞花臥酒，握月擔風，誰訴離緒?鏡里朱顏，還被青春領去。簌簌紅飛愁萬點，絲絲綠織愁千縷。這光陰，那堪幾番風雨。

這首《春詞》，通過環境氛圍的烘托，多種意象的創造，來表現春日的離愁別緒。開篇寫室內環境。閨房之內、繡閣之中，可寫者甚多，詞人只是選擇了此時此刻最觸動主體情思的香爐與屏風。香爐形似臥鴨，屏風上畫著展翅飛翔的鴛鴦，這在過去是娛心悅目的藝術品，而今卻成了牽愁惹恨之物。雙雙而棲的臥鴨與成對浴水的鴛鴦反襯出離人的孤獨感，故說“斷腸處”正在那“臥鴨爐邊，翔鴛屏底”。這種以環境烘托、外化心曲的手段頗象溫庭筠《菩薩蠻》的“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”。

“煙草”以下七句寫室外春景。煙草風花，妝點著春光春色，庭中海棠盛開，陌頭楊柳飛絮，月下子規啼鳴，樹上鶯聲婉轉，這一系列意象形成了暮春時節的典型氛圍，并烘托出主體的內心情緒。“煙草風花”，把無邊無際的大地妝點得春光爛漫，但在愁人眼里，明媚的春光激起的不是歡愉，而是離愁;引發的是對往日與愛人共享春光的憶戀和對眼前孤獨寂寞的自傷。故無數的“煙草風花”，觸目即生發“春愁無數”，真個是“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”(賀鑄《青玉案》)。春日海棠盛開，花瓣白嫩泛紅，作者將之比喻為酣睡時臉泛紅暈的紅粉佳人，甚是新穎生動。蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》曾把楊柳比作“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”的美人，故本詞亦稱“欹眠楊柳”。柳絮狂飛，預示著春光將逝，這又引起主體青春虛度、紅顏漸老之嘆。“子規”，即杜鵑鳥，在中國古典詩歌中，杜鵑的啼聲是一種悲切的象征，無論是李白《蜀道難》的“又聞子規啼夜月，愁空山”，還是白居易《琵琶行》的“其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴”，都是為烘托氣氛的悲涼凄慘。本詞子規哀鳴“叫月”，黃鶯歡唱“啼樹”，是從正反兩個角度烘托主體“良辰美景奈何天”的悲苦失意，正如白居易《上陽人》詩所寫：“春日遲，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。”此后明代戲劇家湯顯祖的《牡丹亭》為表現主人公杜麗娘春日的孤獨苦悶，也是用成對的鶯燕來反襯：“遍青山啼紅了杜鵑，荼蘼外煙絲醉軟。……成對兒鶯燕呵，閑凝眄，生生燕語明如翦，嚦嚦鶯歌溜的圓。”

過片“吞花臥酒，握月擔風”八字，極寫春日的游賞行樂。花間月下，酒醉吟歌，試圖借此來排遣春愁苦悶，但離愁別緒，無人訴說。“盡”，任憑，意即無論怎樣“游賞”，也難排“離緒”。“離緒”二字，又回應前篇，表明“春愁無數”主要是指離恨與孤獨的苦悶。獨居的生活，苦悶的心境，使紅顏過早地被消逝的春光“領去”。“朱顏”在寂寞中消逝，青春在獨居中虛度，青春的苦悶導致了極度的心煩意惱，故見紅花飛落而生愁情“萬點”，睹絲絲綠柳而“織”成悲傷“千縷”，所見所聞無不感到傷悲。“紅飛愁萬點”，出自于秦觀《千秋歲》詞：“春去也，飛紅萬點愁如海。”但稍加點化后，與“絲絲”句構成對仗工穩的一聯，故并不覺其陳俗。結句將情思推進一層，暮春時節，百花將謝，“簌簌紅飛”，本經不起風吹雨打，卻偏偏遇上“幾番風雨”，惱人天氣真是有意惱人!結句構思近似于辛棄疾的《摸魚兒》詞：“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。”但更耐人尋味，不堪風雨而“幾番風雨”偏至，則其“幾番”愁苦自不待言。以“斷腸”起，以同樣令人“斷腸”的“幾番風雨”作結，首尾呼應，全詞渾然一體。