蘇軾

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊。

只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝。

詩寫月下海棠嬌姿艷韻，詩人對美好事物的護惜眷愛之心。詩中用語多義而模糊，有時句內(nèi)停頓亦上下難屬，造成意境的迷蒙，有意無意地豐富了詩情。是東風(fēng)裊裊，還是東風(fēng)中海棠裊裊?裊裊，狀花木搖曳之態(tài)可，狀輕風(fēng)微拂可，狀月色下花光若浮亦可?！俺绻狻倍纸M合甚為罕見，通常注本謂崇為高、高貴、高潔，或謂增長，均不確。蘇詩王注引《楚辭·招魂》“光風(fēng)傳蕙，泛崇蘭些”作書證是對的，崇叢二字通，崇蘭即叢蘭;崇光者，一叢花光、一簇花光，一叢海棠花的光澤氣色也。泛，是浮泛，浮升，流溢。霏霏，是說霧氣之盛，還是意近“霏微”，而指香霧迷蒙淡遠(yuǎn)?看來，從香味的濃淡講是盛，而從視覺形象講，這霧又淡薄飄忽，二義并不相斥。王文浩蘇詩集成本，“霏霏”作“空濛”，表示一些讀者愛從視覺一面去理解霏霏。第二句月華一出，遂使前文光字有根。大致說來，首二句是寫，微微東風(fēng)里，月亮轉(zhuǎn)過廊廡，照臨海棠，她依依搖曳地浸浴在迷蒙的香霧之中，浮泛著一團嬌艷的花光。兩句詩并未正面描繪海棠“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉”那葉翠花鮮的艷麗，略一點染其豐神，便濡潤出一片迷蒙而優(yōu)美的氛圍，讀者自可用貯存的生活圖示去補足出種種的花色花姿。

“只恐”振領(lǐng)起后二句，“紅妝”應(yīng)“花”，“銀燭”接“月”，全詩圓融渾一。詩人甚愛玄宗謂楊妃醉為“海棠睡未足耳”(《明皇雜錄》)的典實，在前引“朱唇”句《寓居定惠院東有海棠一樹》的詩里，便寫過“林深霧暗曉光遲，日暖風(fēng)輕春睡足?！贝嗽娭小凹t妝”與“花睡去”，用典無痕，足見運化功力。然而妙不止在巧用典故。

“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看”(白居易《惜花牡丹二首》);“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”((李商隱《花下醉》)。前人秉燭看花啟發(fā)了詩人，詩人卻將想象馳滿天宇，“只恐”二句想象之奇，遠(yuǎn)勝前人同類詩句。將空懸皓月說成是銀燭高燒，包容虛實兩重意象：在月照海棠的大背景下，還仿佛疊印著一個秉燭觀花的多情人?？只ㄋィ植粌H僅是對花的體貼。從花的睡去，不妨聯(lián)想到美人遲暮，壯士無成，年光流邁……以末句節(jié)調(diào)之昂揚，可見詩人對美好、對理想追求的奮力。詩雖為謫居黃州期間寫，環(huán)境高壓曾使他有天涯流落之感，繪寫過海棠那“雨中有淚亦凄愴，月下無人更清淑”的凄涼寂寞，但詩人慣有的超曠達(dá)觀，使他一洗心態(tài)荒寒，換著調(diào)子，高唱起這一曲護惜芳華、追尋美好的海棠之歌。