《景覃·天香》原文賞析

百歲中分，流年過(guò)半，塵勞系人無(wú)盡。桑柘周圍，菅茅低架，且喜水親山近。倦飛高鳥(niǎo)，算也有、閑枝棲穩(wěn)。紙帳綢衾，日高睡起，懶梳蓬鬢。

閑階土花碧潤(rùn)。緩芒鞋，恐傷蝸蚓。側(cè)掩衡門，空解草《玄》誰(shuí)信?俗駕輕云易散，賴獨(dú)有、蓮峰破孤悶。世事悠悠，從教莫問(wèn)。

這首詞寫(xiě)隱逸生活，但詞的開(kāi)頭，并不直接寫(xiě)隱居生活，而是對(duì)以往的歲月發(fā)出沉重的感嘆。“百歲中分，流年過(guò)半”，呈現(xiàn)在讀者面前的，是一個(gè)年過(guò)半百的老人形象。雖已年過(guò)半百，但他仍然感到為塵世俗勞所纏繞，而且無(wú)窮無(wú)盡，不知何時(shí)是了。“塵勞系人”，人是被動(dòng)的，是為其所迫的，當(dāng)然也是不得意的。所以“無(wú)盡”二字，透露出作者多少厭倦，多少不滿。這就不僅僅是一個(gè)老人的形象，而是一個(gè)在生活的道路上奔波了大半輩子，衰疲厭倦不堪的老人形象。作者沒(méi)有具體描繪自己無(wú)窮無(wú)盡的煩惱，但讀者可以去想象，何況大半生的酸甜苦辣也一言難盡。這樣一位老人，希望遠(yuǎn)離塵世喧囂，向往隱居生活，是很自然的。以上三句也為下面“桑柘周圍”三句具體描寫(xiě)隱居的環(huán)境作好了鋪墊。作者隱居西陽(yáng)里后，以種樹(shù)為業(yè)。我們可以想象，在他的精心培植下，桑樹(shù)、柘樹(shù)環(huán)繞著他的居室，茁壯蔥郁，生機(jī)勃勃。營(yíng)草白茅鋪架的低矮小屋，掩映在水中，依傍在山下。環(huán)境雖然古樸，居室雖然簡(jiǎn)陋，但對(duì)于一個(gè)從塵世紛囂中走來(lái)的衰疲老人，自然有莫大的吸引力，他會(huì)感到異常的清新。這樣的環(huán)境，跟令人煩惱的塵世形成了鮮明的對(duì)比。在這樣清幽的環(huán)境中，作者的感受如何呢?——“倦飛高鳥(niǎo)，算也有、閑枝棲穩(wěn)。”“倦飛高鳥(niǎo)”是作者自比，他在《鳳棲梧》中也有“倦客情悰紛似縷”的詞句。可見(jiàn)即便來(lái)到遠(yuǎn)離塵世的世外桃源，作者也一下難以脫去在塵世中奔勞的“倦”意。但倦鳥(niǎo)有“閑枝”可棲宿，總還是令人快慰的，這就傳達(dá)出作者的隱居之樂(lè)。“紙帳綢衾”(紙糊的帳子和粗繭絲做的被子)三句才具體寫(xiě)到隱居生活。“紙帳綢衾”寫(xiě)隱居生活的清淡。太陽(yáng)都升高了才睡醒起床，也懶得去梳整一下亂蓬蓬的頭發(fā)，這是寫(xiě)隱居生活的清閑。這不過(guò)是他隱居后日常生活中的一個(gè)小鏡頭，但卻表現(xiàn)出他的逍遙和閑適，同時(shí)也啟開(kāi)了下片對(duì)閑居生活的描寫(xiě)。

“閑階土花碧潤(rùn)”，這是極寫(xiě)自已不與人往來(lái)。階是供人走的，但卻“閑”得來(lái)長(zhǎng)滿了“土花”(苔蘚之類)，而且碧綠豐潤(rùn)，可見(jiàn)這里極少有人行走。“緩芒鞋”二句是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，最能形象地說(shuō)明作者的閑適。閑到走路都十分小心，怕把蝸蚓踩傷，不閑誰(shuí)能如此?這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)非常好。以上所寫(xiě)是戶外漫步。那么在居室里呢?“側(cè)掩衡門(橫木為門)，空解草《玄》誰(shuí)信?”《漢書(shū)·揚(yáng)雄傳》：“董賢用事，附離之者，或起家至二千石，時(shí)(揚(yáng))雄方草《太玄(經(jīng))》，有以自守，泊如也。”作者以揚(yáng)雄自比，表明自己不會(huì)去追名逐利，而要潛心鉆研學(xué)問(wèn)。《中州樂(lè)府》：景覃“博極群書(shū)，有舉問(wèn)者，立誦數(shù)百言不休……老不廢書(shū)，有勸以養(yǎng)目力者，曰：‘我輩非讀書(shū)則無(wú)所用心，要當(dāng)死而后已耳。’晚年于《易》有所得。”可見(jiàn)此處為實(shí)寫(xiě)。最后四句是進(jìn)一步抒慨。南朝齊孔稚圭《北山移文》：“請(qǐng)回俗士駕，為君謝逋客。”俗駕即俗士駕，俗士的車馬，代指俗士。俗士是不講交誼的，有如“輕云易散”，這是對(duì)“閑階”句的照應(yīng)。他只有靠仰望華山頂上的蓮花峰來(lái)破除心中的孤寂和愁悶，這又與詞的開(kāi)頭那片愁緒照應(yīng)了。所以他才發(fā)出了世事悠悠，聽(tīng)其自然，不再過(guò)問(wèn)的感嘆。

這首詞比較完整地塑造了一個(gè)歸隱的士大夫的形象。作者塑造這個(gè)形象，是從心理和行動(dòng)兩方面著筆的。對(duì)已往歲月的感慨和“倦”意，對(duì)隱居環(huán)境的“喜”，隱居后的“孤悶”之感，皆屬心理描寫(xiě)。而又通過(guò)“日高睡起”、戶外漫步、閉戶讀書(shū)等具體事情，與心理描寫(xiě)照應(yīng)。這就使得這個(gè)形象既在情感上有一定深度，而又較為實(shí)在。另一方面，作者在傳達(dá)自身情緒時(shí)，善于把握分寸。上片從塵世的喧囂到鄉(xiāng)村的清幽，既有欣喜，又未完全脫去“倦”意。下片雖著重表現(xiàn)隱居的閑適，但也道出了隱居的“孤悶”。這就使得這個(gè)形象更為真實(shí)可信。全詞的基調(diào)總的來(lái)說(shuō)是沉悶的，不難看出，雖然作者力求在隱居生活中求得解脫，但卻并未得到真正的解脫。