《蔣士銓·蘇幕遮》原文賞析

大明湖泛月

畫船游，明月路。古歷亭虛，面面朱欄護(hù)。百頃明湖三萬戶，如此良宵，一點(diǎn)漁燈度。

棹開時(shí)，香過處，說道周遭、荷葉青無數(shù)。卻被蘆花全隔住，泛遍湖灣，不見些兒露。

大明湖，在山東濟(jì)南西北角，方圓有十幾里，水清山秀，風(fēng)景極佳。

詞寫月下在大明湖泛舟時(shí)的所見所感。

上片寫泛舟水上，所見月下大明湖的景色。開頭“畫船游，明月路”，寫行動(dòng)： 趁著月色，乘畫船游湖。畫船，有畫飾的游船。明月路，指月光照耀下的水面。開頭即扣題：泛月，直接切入，簡潔洗煉?！肮艢v亭虛，面面朱欄護(hù)”，轉(zhuǎn)寫所見湖上之景。首先映入眼簾的是歷下亭、歷下亭，在大明湖西岸，是濟(jì)南的著名古跡。大詩人杜甫曾有詩句：“海右此亭古，濟(jì)南名士多?！?(《陪李北海宴歷下亭》) “古歷亭”一詞即由此而來。這里分別寫了亭的內(nèi)外景物：內(nèi)，“虛”，軒敞明亮;外，周圍用紅色欄桿護(hù)著。突出“虛”、“面面”、“朱欄”，一座古亭呈現(xiàn)面前。一個(gè)“護(hù)”字，寫出這一古跡在人心目中之地位。夜間能將亭的內(nèi)外看得如此清晰，說明月光之明亮，仍扣緊題目“泛月”。接著，詩人又放眼湖面，“百頃明湖三萬戶”，這里的“百頃”、“三萬戶”均非確指?！鞍夙暋笔怯裳矍昂臒o際而聯(lián)想到大明湖的寬闊; “三萬戶”，指當(dāng)時(shí)濟(jì)南的居民戶數(shù)，這里代指濟(jì)南全城。所以這句詞并非純粹寫景，而含有想象和評價(jià)在內(nèi)。如同劉鶚在《老殘游記》中所寫的那副對聯(lián)： “四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，點(diǎn)出了大明湖在濟(jì)南和全城居民生活中的重要位置。至此，詩人內(nèi)心充滿贊美之情，終于，禁不住發(fā)出“如此良宵”的贊嘆聲。這四個(gè)字蘊(yùn)藏著詩人月夜泛舟大明湖的全部美感享受。正在贊嘆之際，眼前又出現(xiàn)“一點(diǎn)漁燈度”之景，這“一點(diǎn)”更加反襯了“百頃明湖”的寬闊; 而“度”的行動(dòng)，恰恰反射了整個(gè)環(huán)境之靜謐與閑適。詩人沉浸于迷人的詩的意境之中。

下片，寫尋找荷葉而未見的情趣。

詩人游興正濃，繼續(xù)搖槳前進(jìn)。“棹開時(shí)，香過處，說道周遭、荷葉青無數(shù)?！比绻f上片寫的是視覺所見的話，那么，下片開頭寫的是嗅覺所聞。所謂“香過處”，就是“一陣清香迎面撲來”。這是明湖泛月時(shí)的意外收獲，吸引了詩人的注意。“說道”，一般解釋為“聽人說”，雖可以分析得通，但嫌平板。聯(lián)系辛棄疾《西江月》詞：“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，是“一片” “蛙聲” “說” “豐年”來看，這里可以理解為荷“香”“說道”周圍有數(shù)不清的荷葉。這是詩人從荷香中得到的啟示，也反映了詩人的情趣。這里只說“荷葉青無數(shù)”，而沒寫荷花，其實(shí)寫葉多，正是寫花多。是暗寫，也是避免與下文“蘆花”重復(fù)。荷香的吸引，使詩人產(chǎn)生一種要乘月色觀荷的欲望，“卻被”三句就是寫詩人泛舟尋荷、終于落空的過程?！皡s被蘆花全隔住”，點(diǎn)出看不見荷葉的原因——全被蘆葦阻擋住了 。一個(gè) “全”字，寫出了蘆葦之多且密。這句又是明湖景色的補(bǔ)充——湖面周圍，全是高大茂密的蘆葦叢。一個(gè)“卻”字，寫出了詩人從希望到失望的感情變化。但是，詩人仍不放棄尋找，而是“泛遍湖灣”，所有的灣灣叉叉都找遍了。結(jié)果如何呢? “不見些兒露”，不說自己沒看見荷葉，而說荷葉一點(diǎn)兒也不肯露出來給人看。寫來富有情趣，大有“真人不露面”的意味，把荷葉人格化了。詞的這個(gè)結(jié)尾，表面看來，不過是個(gè)月夜泛舟的小小插曲，實(shí)則含有一定的哲理。可以理解為對美、對理想的追求，孜孜不舍，仍未實(shí)現(xiàn)?！对娊?jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯回從之，道阻且長; 溯游從之，宛在水中央?！焙扇~不就是“伊人”嗎? 兩者意境頗為相似。正由于這一結(jié)尾，使本詞的思想和意境都達(dá)到較高的境地。