《文征明·滿江紅》原文賞析

漠漠輕陰，正梅子、弄黃時節。最惱是、欲晴還雨，乍寒又熱。燕子梨花都過也，小樓無那傷春別。傍欄干、欲語更沉吟，終難說。一點點，楊花雪。一片片，榆錢莢。漸西垣日隱，晚涼清絕。池面盈盈清淺水，柳梢淡淡黃昏月。是何人、吹徹玉參差?情凄切。

自古以來，寫離恨春愁的詩詞多得不可勝數，但文征明這首《滿江紅》辭語清麗，情意宛轉，風神別具，仍能給人以新鮮之感。

“漠漠輕陰，正梅子、弄黃時節”，起三句輕輕推出春暮夏初江南陰雨蒙蒙的景色。江南梅黃之時，陰雨連綿，俗稱“梅雨”。梅雨時節，潮濕陰晦，最撩人愁緒。北宋詞人賀鑄不是有一段寫春愁的名句嗎?“若問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨!”(《青玉案》)其中就以梅雨來比喻人的愁緒。這里用“漠漠”二字疊出輕起，十分形象地描繪出梅雨時節煙雨迷離的景致，又悄悄地暗示出陰郁難展含愁帶怨的人物情緒。“最惱是、欲晴還雨，乍寒又熱”，仍從梅雨時節入手，強調乍暖還寒、晴雨不定的氣候特征。“乍暖還寒時候，最難將息。”(李清照《聲聲慢》)著一“最惱”，明是怨天，實是恨人，進一步刻畫人物心境。至此，詞中愁怨氣氛已漸趨濃重，一個在梅雨天氣煩惱憂愁郁郁無歡的閨中思婦形象已隱隱可見。“燕子梨花都過也，小樓無那傷春別”，這兩句揭出全篇傷春恨別的主旨。那閨中思婦惱什么恨什么呢?原來是春殘人去，她獨守空樓!無那，即無奈。小樓，點出閨人所居，說明前面都是她在樓上的所見所感。“燕子來時新社，梨花過后清明”(宋晏殊《破陣子》)，如今這都過了，看來她與愛人相別已有一段時間。由于離愁別恨縈繞心頭，不可或止，結果眼前景勾起心中事。落花微雨雙燕去，陰晴無定寒熱惱，不堪棖觸別離愁，弄得來萬般憂愁，萬般無奈。“傍欄干、欲語更沉吟，終難說”，只好倚著欄干，蹙著眉頭，萬千心事欲說還休。這三句脫化于李清照“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”(《鳳凰臺上憶吹簫》)，抽刀斷水，更見愁緒之多，哀怨之深，神情之苦。上片由景而情，細細抽繹，從含蓄委婉到漸漸明白，脈理纖細綿密，風調婉轉多姿，故有“芊綿宛約，得北宋遺意”(清陳廷焯《詞則·別調集》卷三)的評價。

換頭又從眼前景寫起。“一點點，楊花雪。一片片，榆錢莢”，梅雨時節，天氣已夠陰晦的了，再加上飄飛的楊花榆錢，更顯得陰沉迷蒙。那樓頭思婦的心情在這樣的景色下，無疑是雪上加霜，更為愁慘。“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”(唐韓愈詩)，“細看來、不是楊花，點點是離人淚”(蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花》)，這楊花榆錢似無情，又似有情，攪得人愁緒茫茫，粉淚盈盈，片時難安。“漸西垣日隱，晚涼清絕”，夕陽西下，沒于西墻，天漸漸黑了，空氣涼爽宜人。太陽日暮時露了臉，說明陰云已開，風雨已定。一“漸”字，將時間悄悄地拉長，可見閨中思婦佇立樓頭之久，傷心之久。這兩句照應上片次三句，形成鮮明對比。一言“最惱”，一言“清絕”，感覺迥異，表達的情緒也完全不同。看得出來，因晚涼宜人，她的愁懷已稍有所釋。“池面盈盈清淺水，柳梢淡淡黃昏月”，天氣宜人，景色似更宜人。庭院中小池之水盈盈清清，含情而待，柳梢上黃昏之月淡淡融融，冉冉而起。這清幽靜謐的黃昏景色，對離人該是一種多么大的安慰啊!可是，她的愁懷是否就會因此而全部消釋呢?細細品味，實在未必。那“盈盈”，那“淡淡”，分明在靜謐中增添了幾分動蕩，在清幽中隱伏著幾絲不安。池水輕搖，該不會是她心中的幾圈漣漪?柳梢淡月，該不會使她生起“月上柳梢頭，人約黃昏后”(歐陽修《生查子》)的痛苦回憶?總之，這兩句造語清麗，意境十分幽邃，極耐人尋味，是畫筆難到的佳句。“是何人、吹徹玉參差?情凄切。”玉參差即鑲玉的排簫。就在閨中思婦因清幽夜色的撫慰，愁懷似解未解的時候，忽然一陣簫聲輕輕蕩起在寧靜的夜空。這簫聲凄切哀婉，如訴如泣，使她想起吹簫人(丈夫)已去，自己獨守秦樓的悲涼現實。惹愁還添愁，牽腸又斷腸，她頓時又陷入極深極濃的離愁別思之中。

下片描寫順序同上片完全一樣，但筆法輕靈之中見沉著，更加委婉含蓄，將閨中思婦一腔愁情表現得時起時伏，悠悠蕩蕩，最后將這無法排遣的愁情盡結于一陣簫聲之中，逸韻悠揚，更有有余不盡之味。