《項廷紀·水龍吟》原文賞析

秋聲

西風已是難聽，如何又著芭蕉雨?泠泠暗起，澌澌漸緊，蕭蕭忽住。候館疏砧，高城斷鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波遠，渾不見、愁來處。

此際頻驚倦旅，夜初長、歸程夢阻。砌蛩自嘆，邊鴻自唳，剪燈誰語?莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。滿寒江剩有，黃蘆萬頃，卷離魂去。

此詞題為《秋聲》，全詞緊扣“秋聲”落筆，景情兼賅，秋聲秋情，蕭然滿紙。上片起三句，從風、雨兩個方面寫秋聲。如無“聽”字，則西風自是西風.人們可以通過多種器官認識到它的存在，但著一“聽”字，則聲音始出，筆法如同歐陽修《秋聲賦》。“聽”前著一“難”字，則聽者的愁悶、煩亂的思想情緒便見端倪，全詞便用這種情緒一以貫之。“芭蕉雨”也是一種由“聽”而得之的“秋聲”，與“殘荷雨聲”意境相類。窗外芭蕉著雨，點點滴滴，如在心頭，其攪擾離愁，較西風尤甚。由“已是……”到“如何又……”，遞進一層，烘托氣氛，渲染感情，愁人愁緒，由此畢見。“泠泠”三句，緊承起句，“泠冷”寫風聲，“澌澌”寫雨聲，“蕭蕭”則總寫風雨聲。三句寫風雨及其變化，皆由“聽”而得之，于是秋聲蕭然，聲聲在耳，“秋”的氣氛凄然而出。然而，這還只是自然界的秋聲。“候館”、“高城”兩句，則用“疏砧”、“斷鼓”轉寫人事上的“秋聲”。我國古代，秋至而搗衣，砧(捶布帛用的墊石)聲斷續，中夜不絕，再配上城頭不時傳來的更鼓聲，“候館”(旅客寓居處，類似現代的招待所)倦游之人，觸景生情，思家念親，不勝凄楚，故詞中說：“和成凄楚。”當然，“和成凄楚”的因素，不僅是“疏砧”、“斷鼓”，還應當有“西風”、“芭蕉雨”，這些都是秋聲。值得注意的是，詞寫到這個轉折處，才用“候館”點明此詞的抒情主人公所處的特定位置。詞的起、承處所寫的風聲、雨聲和疏砧、斷鼓之聲，皆由這位候館倦旅之人聽而出之。特定的環境釀成抒情主人公的特定感情，讀者才豁然領悟到西風為什么“難聽”，芭蕉雨為什么那么難耐。上片結四句，“亭皋木落，洞庭波遠”，皆從“想”字出發，用一“想”字領起，是“候館”之人想象之景，拓寬了詞的意境。“亭皋木落”用梁柳惲《搗衣詩》“亭皋木葉下”句，“亭皋”是水邊的平地;“洞庭波遠”用《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”句意。兩句皆寫秋天衰颯景象。在古人看來，秋者，愁也。秋聲秋景，正是此詞中抒情主人公愁之所來處，而詞中卻說“渾不見、愁來處”，正話反說，語意婉轉。詞中至此才明確拈出一個“愁”字來，為下片張本。

下片緊承上片結句之意。“此際頻驚倦旅”二句，以“倦旅”再次點明抒情主人公的特定身分，與上片“候館”相應;以“夜初長”點明抒情主人公所處的時間，與上片“斷鼓”相應;“頻驚”則總攝上片風聲、雨聲、疏砧、斷鼓、諸聲頻傳，使倦旅頻驚，聒碎鄉心，長夜難眠，以致盡管想在夢里回歸家鄉，亦不可得。“砌蛩”三句，砌(臺階)蛩(蟋蟀)之“嘆”與邊鴻之“唳”，亦皆秋聲。添此二聲，長夜難眠之人，愈加痛苦，只有起身剪燈待旦而已。“剪燈誰語”一句，寫盡“倦旅”的孤獨寂寞，把思鄉念親之情表達得更為深沉。“莫更傷心”三句，陡轉一筆，一反前此所寫抒情主人公對諸般秋聲的煩惱、難耐，謂秋聲雖然使人愁苦，但若無此聲，則內心將更加難堪。轉不幸以為幸，從而反襯出更大的不幸，這是深入一層的寫法，具有更深刻的表現力。結句再宕開一筆，別出天地，展示給讀者另一番秋的境界：寒江之中，黃蘆萬頃、西風掠過，卷起萬頃黃蘆之波。此情此景，使他鄉蕩子，歸思難收，離魂渺渺，似被蘆波卷去。結三句空闊凄迷，追魂奪魄，更進一步增強了全詞凄楚的情調。

這首詞在藝術構思上，緊扣詞題“秋聲”。秋景種種，及其變化，遠近層次，皆由“聽”而得之，故其寫景，不重“色”而重“聲”。詞的抒情主人公雖身處“候館”之內，且在“夜初長”之時，卻通過“聲”感受諸般秋景;且使情景相生，或融情于景，或即景抒情。這是一種很高的寫景藝術，也是一種很高的抒情藝術。