《嚴繩孫·雙調望江南》原文賞析

聽宛轉，愁到渡江多。杏子雨余梅子雨，柳枝歌罷竹枝歌。一抹遠山螺。

曾幾日，輕扇掩纖羅。白發黃金雙計拙，綠蔭青子一春過。歸去意如何。

嚴氏此首《望江南》在當時很有名氣，不少詞話都提到它。但不同版本，上闋竟完全不同。“歌宛轉，風日渡江多。柳帶結煙留淺黛，桃花如夢送橫波，一覺懶云窩。” (《瑤華集》)全然已是另一種情味。不過從上下闋意思的連貫和整體結構來看，似乎還是陳乃乾《清名家詞》中《秋水詞》的版本更為和諧。

上闋從聽歌入筆，寫詞人行旅的聞見。詞人渡江時聽到不知從何處飄來一陣宛轉的歌聲，那歌聲便象電影里的主題音樂一樣，定下了全詞的基調。“憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。” (周邦彥《滿庭芳》 “風老鶯雛” )美妙的歌聲，并未給予天涯孤旅中的詞人以愉悅和慰藉，反而勾起他一懷愁緒。“愁到渡江多”既是“多”而非“生”，說明“愁”原本就在詞人胸中，只不過是聞歌而多。“愁”字是全詞之本，同時作的八首《望江南》，幾乎篇篇有愁，離愁、鄉愁、客愁，最深的，怕還是那古道西風，孤寂落寞，見“春欲盡”而感傷自己“憔悴盡”的難訴幽懷。由于這愁緒剪不斷，理還亂，下邊兩句隨著音樂的節奏輕輕蕩開。“杏子雨”即杏花雨。前人常用杏花雨寫春天的來臨： “沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。”這里演作“杏子雨”，為的是與“梅子雨”對稱。“梅子雨”指江淮流域梅子黃熟時節的連綿陰雨，正是初夏景象。由春到夏，寫的是詞人旅行的時間經歷。春天是這樣來去匆匆，“杏子雨”緊接著便是“梅子雨”，節序的嬗遞好象只在一瞬間。“柳枝歌”與“竹枝歌”均是漢樂府名，源自民間，這里寫詞人的行色亦是匆匆，此地聽“柳枝”，他地聽“竹枝”，浪跡江湖，萍蹤無定，寫旅行空間的轉換。兩句一寫時間，一寫空間;一寫視覺，一寫聽覺，從而通過具體可感、鮮明生動的見與聞，濃縮地、立體地表現了詞人的行旅生活。同時，“余”字和“罷”字又緊鑼密鼓地渲染了節奏，在跳躍、流動的客體中包孕著主體內心的律動，為下闋埋下了伏筆。“一抹遠山螺”，又拓開一層。看起來與前幾句并無內在聯系，其實不然。無論是杏花春雨還是梅子黃時，無論是聽“柳枝”之地還是聽“竹枝”之地，那一抹遠山若隱若現，如螺如碧，始終出現在他的行旅之中，給他愁苦的水驛山程添了些許亮色。因為詞人本身就是畫家，這一筆涂得輕盈空靈，蕭疏淡遠。

如果說詞人的愁緒在上闋的雨聲和歌聲中還有些飄忽和朦朧的話，下闋的慨嘆則就顯得真實而沉痛了。“曾幾日”兩句接上闋“杏子雨”句，仍寫季節變化。梅雨如霧的初夏一過，沒幾日便手搖輕扇，身著纖羅，到了仲夏，終于是“白發黃金雙計拙，綠蔭青子一春過。”綠樹成蔭，花落而子生，夏天已至，整個一個春天過去了。四時更迭，時光流逝，使詞人不由地感嘆歲月蹉跎，人老天涯。“黃金”在此指功名富貴，龔自珍也有“黃金華發兩蕭騷”的詩句。白發已生，表明青春徒逝; 黃金未得，暗指事業成空。“雙計拙”充分透露出作者內心深處的雙重痛苦與幻滅的悲哀。既然如此，又何必長久地淹留異地他鄉呢? 由此詞人興起歸計。“歸”字既是還鄉，又是歸隱。“歸去意如何”，雖是自問，其實詞人歸意已堅。不久便終于謝老告歸，筑“雨青草堂”及“佚亭”，布以窠石小梅方竹，過起了寧靜的鄉居生活。

嚴繩孫擅寫行役寄情，這首小詞雖小，容量卻不小。它通過行旅中的見聞和感受，抒發了作者“朝如青絲暮成雪”的人生喟嘆和白發無成的惆悵，表達了他向往歸去的意愿。構思獨特，翻新出奇，富有動感，意深而語雋，寫得揮灑自如而意境渾然。全詞似如歌行板，清遠蘊藉，余味悠長。即使一向挑剔的白雨齋主陳廷焯，也對此詞備加贊賞，說它“情詞雙絕”，“真有賀老(方回)意趣”。