《張綖·風流子》原文賞析

新陽上簾幌，東風轉，又是一年華。正駝褐寒侵，燕釵春裊，句翻詞客，簪斗宮娃。堪娛處，林鶯啼暖樹，渚鴨睡晴沙。繡閣輕煙，剪燈時候;青旌殘雪，賣酒人家。此時因重省，瑤臺畔，曾遇翠蓋香車。惆悵塵緣猶在，密約還賒。念鱗鴻不見，誰傳芳信?瀟湘人遠，空采蘋花。無奈疏梅風景，碧草天涯。

這是一篇懷人之作。所懷之人是位女子。作者曾和她有過一段美好的交往，可是如今天各一方，難通音問，當此一陽復始的初春，他對景懷思，不勝悵惘。

起三句自物候轉變寫起。南朝宋謝靈運《登池上樓》：“初景革緒風，新陽改故陰。”唐李善《文選注》引《神農本草》：“春夏曰陽”。早春陽和之氣已上簾幌，冷颼颼的北風終于轉為東風，大地從沉寂的冬眠狀態中蘇醒過來了，又是一個新的年頭。“又”字，透露出詞人對春天的敏感，他好象在期待或等待著什么。“正駝褐寒侵”至煞拍寫春日給人們帶來的歡樂。“駝褐”，駝毛短衣。宋周邦彥《西平樂》：“駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。”初春冷暖不定，身著駝褐仍不免感到寒氣的侵襲。“燕釵春裊”，謂立春日女子剪彩為燕掛于釵頭。《苕溪漁隱叢話后集》卷三十五：“《荊楚歲時記》云：‘立春日，悉剪采為燕子以戴之。’故歐陽永叔(修)詩云：‘不驚樹里禽初變，共喜釵頭燕已來。’鄭毅夫(獬)云：‘漢殿斗簪雙采燕，并知春色上釵頭。’”“簪斗宮娃”，用鄭毅夫詩意。閨中少女新婦，用她們特有的發飾和歡樂，最先迎接春天的到來;而詩人詞客，則以新的篇章來贊美明媚的春光。“堪娛處”三字領起以下“林鶯”六句，鋪敘此時最令人愉悅的情境。首先是野外踏青，水邊小憩;聽枝頭上早鶯的啼鳴，觀賞沙岸邊懶洋洋地睡在陽光下的鵝鴨。空氣多么清新，景致多么宜人!“林鶯啼暖樹”，語出白居易《錢塘湖春行》“幾處早鶯爭暖樹”。其次是“繡閣輕煙，剪燈時候”。“繡閣”，即繡房、閨閣。此二句隱指秦樓楚館內的夜生活。再次，殘雪未消之時，豪飲于酒肆。“青旌”，即青簾，酒店的望子。

人們正盡情享受春天的怡悅和歡樂，此情此景，勾引起作者的無窮回憶。“瑤臺畔，曾遇翠蓋香車”二句，即所憶的具體內容。這兩句是本詞的關鍵。上片的鋪敘正是為了逗出此事，而下文的惆悵之情則由此而生發。屈原《離騷》云：“望瑤臺之偃蹇兮，見有娀之佚女。”“瑤臺”，指仙境。詩詞中常將美人比作仙女。

詞人如何與彼美相遇，大抵不外乎如五代時張泌《浣溪沙》所寫“晚逐香車入鳳城，東風斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈”之類。他們就邂逅在這美好的初春時節，并且產生了相互愛慕之情。如今，又是一年的初春了，然而“塵緣猶在，密約還賒”，如之何不令詞人“惆悵”?“塵緣猶在”，謂戀情未能割舍。“賒”，此指失期違約，用如唐韋應物《西郊期滌武不至書示》“非關春不待，當由期自賒”，及許渾《酬綿州于中丞使君見寄》“故人書信越褒斜，新意雖多舊約賒”之“賒”。密約為什么失期?詞中沒有作正面交代，卻隱約透露了一點信息。“念鱗鴻不見，誰傳芳信?瀟湘人遠，空采蘋花”四句，以“念”領起，從對方著想，是透過一層的寫法。作者懸揣女方也極為想念遠在天涯的“我”，故欲托魚雁為使傳書，欲采蘋花相贈，然而鱗鴻不見，蘋花空采。原來，作者是因為在遠方羈旅而未能如期赴約。“瀟湘”二句，用南朝梁柳惲《江南春》“汀洲采白蘋，日落江南春。洞庭有歸客，瀟湘遇故人”詩意。結拍回筆抒寫自己無可奈何的懷人之情。“疏梅風景”，回應上片初春之景。“碧草天涯”，指所懷之人遠在天涯。

這首詞的結構是先寫今，次寫昔，最后又回到今，即今景——舊事——今日惆悵之情。無論是從立意還是遣詞造句看，都明顯受到秦觀《望海潮》的影響。秦詞也是懷人之作。此詞的“曾遇翠蓋香車”與秦詞的“長記誤隨車”頗有些相類。秦詞的“梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華”，“無奈歸心，暗隨流水到天涯”諸句，寫景抒情，對此詞也有啟發。不過，秦詞用大量篇幅寫舊游，以反襯今日之寥落;此詞則重點放在今景，以初春景物之美、眾人之樂來反襯自己的惆悵無奈，筆法又不盡相同。就總的成就而言，秦詞似略高一籌。不過此詞“念鱗鴻不見”四句從對方設筆，亦頗曲折含蓄，自具特色。“新蒨蘊藉”，“振起一時”(《歷代詞話》卷十引《古今詞話》)，在有明一代，不失為佳制。