《徐燦·永遇樂》原文賞析

病 中

翠帳春寒，玉爐香細，病懷如許。永晝懨懨，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時向瑣窗細語。怨東風、一夕無端，狼藉幾番紅雨。

曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢飛云，冷香侵佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否? 春來也、愁隨春長，肯放春歸去。

細玩詞意，知是詞乃女詞人春日染恙、愁苦懷人之作。詞一開頭即點明題意，提挈全篇。“翠帳春寒，玉爐香細，病懷如許。”翠帳，本指以翡翠鳥羽為飾的帳幃。這里的“翠帳”、“玉爐”，都是狀閨室之美好，不必坐實。這兩句描寫，表面上跟和凝《江城子》詞中“翡翠屏中，親藝玉爐香”的描寫相近似，然“翠帳”后著“春寒”二字、“玉爐”后著“香細”二字，頓時造成了一種幽冷孤寂的氣氛，為“病懷如許”布置了與之和諧的、凄惋落寞的藝術氛圍。接下來抒發詞人從白天到夜晚的心境。“永晝懨懨，黃昏悄悄，金博添愁炷。”永，悠長。懨懨，精神不振的樣子。歐陽修詞《定風波》中“把酒送春惆悵甚，長恁，年年三月病懨懨”可發明“永晝懨懨”句意。悄悄，憂愁貌;《詩經·柏舟》中“憂心悄悄”可參證。金博，以金屬鏤成的博山爐; 這里泛指古代燈盞之類的照明器具。炷，燈心。愁人嫌晝長，加之病魔纏身，精神不振，愈覺白晝之悠長; “守著窗兒，獨自怎生得黑! ”(李清照《聲聲慢》)好不容易熬到傍晚，然憂心悄悄，又愈覺黃昏之難捱。孤燈獨伴，燈盞中那靜靜燃燒的燈心，使人倍添惆悵。“薄幸楊花，多情燕子，時向瑣窗細語。”薄幸，猶薄情，少情，無情。瑣窗，指鏤刻有連瑣圖案的窗欞。楊花薄幸，攪得人心情撩亂; 燕子有情，似曾相識又歸來，不時地在窗前款款細語。這里化用史達祖《雙雙燕·詠燕》詞中“還相雕梁藻井，又軟語商量不定”的句意，將燕子擬人化、情感化。一曰“軟語”，一曰“細語”，造語兩工，形神兼備，情韻并美。上片以感傷春將歸去作結： “怨東風、一夕無端，狼藉幾番紅雨。”無端，沒由來，或沒理由。狼藉，散亂不整的樣子。紅雨，比喻落花。劉禹錫《百舌吟》詩： “花枝滿空迷處所，搖動繁英墜紅雨。”詞人怨恨東風無緣無故地在一夕之間，將落花吹散滿地。一個“怨”字，將病中詞人見到春盡花殘的悵恨之情渲泄無遺。

下片繼續從愁、怨二字出發。“曲曲闌干，沉沉簾幕”，寫深閨寂寂; “嫩草王孫歸路”，系暗用《楚辭·招隱士》 “王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句意。怨“王孫”遨游在外，歸路杳渺。因女詞人生平事跡不詳，這首詞的具體寫作背景也不詳; 所以只能據詞意大致推斷，這里的“王孫”是暗指詞人丈夫，或許他此時正出門在外。“短夢飛云，冷香侵佩，別有傷心處。”念遠懷人，積思成夢; 然好夢苦短，轉眼云散。醒來冷香侵佩，格外傷情，別有一番滋味在心頭。時值“半暖微寒”的暮春時節，又碰上這“欲晴還雨”的倒霉天氣，真使人“消得許多愁否?”消得，禁得起。“乍暖還寒時節，最難將息” (李清照《聲聲慢》); 況且又時晴時陰，陰雨綿綿，給人頻添了“許多愁”。這對病中的女詞人來說，如何禁受得起呢?! 結句“春來也、愁隨春長，肯放春歸去。”言自入春以來，愁隨春長，春深愁亦深。而今春欲歸去了，可是不管人是否禁得起這個“愁”，不但不歸，還纏住春天，不肯放春歸去。結句將看不見、摸不著的抽象的愁人格化，想象尤為新奇，不落前人窠臼。

清人吳騫在他的《拜經樓詩話》中評徐燦的詩詞是“盡洗鉛華，獨標清韻; 又多歷患難，憂愁怫郁之思，時時流露楮墨間。”女詞人丈夫陳之遴(字素庵)在《拙政園詩余序》中亦云： “湘蘋長短句得溫柔敦厚之意;佳者追宋諸家，次亦楚楚無近人語。中多凄惋之調，蓋所遇然也。”這首詞也是“凄惋之調”，所抒發的也正是“憂愁怫郁之思”。詞中迭見三個“愁”字，這在一首詞中，比較少見。加上“懨懨”、“悄悄”、“怨”、“傷心”等字樣，都直抒胸臆，直接吐訴了詞人病中愁懷之沉重。然而這些感情的抒發又不是一瀉無余、浮淺粗率的，而是將如許病懷，放在落紅無數的殘春背景上來刻劃，顯得蘊藉含蓄，使人感受到一種“別有傷心處”的凄涼心情，增強了藝術的感染力。