《張惠言·水調(diào)歌頭》原文賞析

春日賦示楊生子掞

三

疏簾卷春曉，蝴蝶忽飛來(lái)。游絲飛絮無(wú)緒，點(diǎn)點(diǎn)碧云釵。腸斷江南春思，粘著天涯殘夢(mèng)，剩有首重回。銀蒜且深押，疏影任徘徊。

羅帷卷，明月入，似人開(kāi)。一尊屬月起舞，流影入誰(shuí)懷?迎得一鉤月到，送得三更月去，鶯燕不相猜。但莫憑欄久，重露濕蒼苔。

這首是組詞五首中的第三首。如果說(shuō)第一首是逢春起興，第二首是當(dāng)春抒懷，那么這一首便是感春遣思，是最傳統(tǒng)的主題。張惠言飽學(xué)多才，頗有用世濟(jì)時(shí)之志，但他的宦途卻十分坎坷。在這春風(fēng)拂煦、生機(jī)盎然之際，詞人感懷萬(wàn)端，既有功名難遂、青春不再的惆悵，也有萬(wàn)物復(fù)蘇、抱負(fù)再展的希冀。這組作品便完整地體現(xiàn)了這一主題。五首之中，主題由歡快高昂向低沉哀婉逐步過(guò)渡，這首詞便是主題轉(zhuǎn)換的樞紐。它比前二首來(lái)得哀婉，又比后二首來(lái)得開(kāi)朗，體現(xiàn)了這組詞的基本主題。

首句點(diǎn)出了春日拂曉、睡人初起、驚春忽現(xiàn)的情景： “疏簾卷春曉，蝴蝶忽飛來(lái)。”春日本是貪眠之時(shí)，前人詩(shī)中亦多有“春眠不覺(jué)曉”的美說(shuō)，而詞中主人公不但春曉不眠，還不安于閣中，疏簾卷上，馳目戶外。這句平樸的描寫(xiě)已暗寓了主人公心緒不暢、傷春感春的內(nèi)涵。蝴蝶飛來(lái)，意味著百花盛開(kāi)，春色已深。一個(gè)“忽”字，寫(xiě)出了主人公的驚異之感。本已心緒不佳的主人公，驚春已深，光陰如梭，不覺(jué)更添幾分難以名狀的愁絲。“游絲飛絮無(wú)緒，點(diǎn)點(diǎn)碧云釵。”二句似是寫(xiě)景，又似寫(xiě)人。蒙蒙楊花，撲面而來(lái)，灑落一身。而楊花柳絮，在詞中幾乎成了愁緒的代名詞，“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。” (馮延巳《鵲踏枝》) “二月春風(fēng)，正是楊花滿路。那堪更、 別離情緒。” (晏殊《殢人嬌》) “亂花飛絮，又望空斗合，離人愁苦。”(秦觀《河傳》)這里的游絲飛絮，正與首句春曉不眠呼應(yīng)，暗暗襯出了主人公此刻的心境。柳絮無(wú)頭無(wú)緒地亂飛，點(diǎn)點(diǎn)落到主人公的碧云釵上，極其形象地寫(xiě)出了主人公被籠罩在一片愁云中的情景。從上片的“疏簾”，此處的“碧云釵”，及下片的“羅帷”等飾物描寫(xiě)中，可以看出這位主人公是個(gè)妙齡佳人。“腸斷江南春思，粘著天涯殘夢(mèng)，剩有首重回。”三句既寫(xiě)楊花空中飄舞、天涯回蕩的情態(tài)，又把女子的春思巧妙地糅進(jìn)了絮花的蹤跡之中。斷腸的春思和天涯的殘夢(mèng)，本是無(wú)可捉摸的抽象情感，而低回綿密、飄忽不定的柳絮，也是沒(méi)有情感與生命的自然物，但是詞人將二物合一而詠，竟使二者之間產(chǎn)生了神奇的轉(zhuǎn)化。春思和殘夢(mèng)，猶如柳絮一般，纏綿悱惻，拂不去，理還來(lái); 而柳絮也象是有情之物，垂垂欲下，如訴如泣，哀婉地陪伴著凄清的女主人公。這個(gè)“粘”字下得好，它把情與景粘到了一起，粘出了一個(gè)絕妙的意境。春思無(wú)涯，殘夢(mèng)又破，縱然會(huì)令人腸斷，但又能奈其何! “銀蒜且深押，疏影任徘徊”，正是表達(dá)了這種無(wú)可奈何的哀嘆。銀蒜是押簾之物，繡簾高掛，室外的柳絮依然漫天舞弄，少婦不堪春思之苦，然又不得不在這愁苦中煎熬，“任徘徊”三字，實(shí)在是不得已的嘆息，表面上顯得超脫和釋?xiě)眩顚又蟹匆r出愁苦之多，根本無(wú)法排遣。

過(guò)片以后，并不承敘上闋的春曉愁思，而直接將時(shí)光過(guò)渡到了明月高照的春夜，在另一種氣氛中表現(xiàn)同一種主題。“羅帷卷，明月入，似人開(kāi)。”點(diǎn)出了時(shí)間、地點(diǎn)和物象。羅帷卷起，暗寫(xiě)出夜深人不眠，明月流入，似人開(kāi)戶迎客，暗寫(xiě)出少婦不眠已久，月色瀉入的整個(gè)過(guò)程皆已在目。三句不寫(xiě)人，但人的行止和情感又已經(jīng)表現(xiàn)得非常明白了。“一尊屬月起舞，流影入誰(shuí)懷”二句，借用了李白“舉杯邀明月，對(duì)影成三人” (《月下獨(dú)酌》)和蘇軾“把酒問(wèn)青天……起舞弄清影” (《水調(diào)歌頭》)的意境。古典詩(shī)詞中，月亮一向是相思媒人，少婦借月思人是一境，向月訴懷是一境，在這孤寂的春夜，惟有明月才是可以交心的知己。“流影入誰(shuí)懷”，意為流光能否照達(dá)我所思念的人，傳遞我的情思。“迎得一鉤月到，送得三更月去，鶯燕不相猜。”三句感嘆道： 明月雖好，終究不如人之團(tuán)圓; 然而竟連明月也不會(huì)永久相伴。我們只有遙相祈禱，永遠(yuǎn)相愛(ài)而不相猜。三更已過(guò)，月落西梢，寒露漸重，這位少婦猶自憑欄佇立，凝目夜空。“但莫憑欄久，重露濕蒼苔”，作品以寬慰解脫之語(yǔ)作結(jié)，用心良苦。纏綿的春情和月夜的相思債，何以能了?這位少婦愁緒郁郁，從月上東山到三更月去，徹夜難眠，但是，這種愁情不是以幾句寬慰話能解除的，相反，長(zhǎng)時(shí)間的傷情只能使之更濃郁更強(qiáng)烈。這位少婦是否回避重露而不再憑欄佇立呢?作品沒(méi)有點(diǎn)明，讀者自會(huì)得出合適的結(jié)論。

張惠言是常州詞派的創(chuàng)始人，“比興寄托”是他論詞的第一要旨，他在《詞選序》中闡述道： “然要其至者，莫不惻隱盱愉，感物而發(fā)，觸類(lèi)條鬯，各有所歸，非茍為雕琢曼詞而已。”這首作品非常忠實(shí)地貫穿了這個(gè)原則。作品在詞面上所描述的，是楊花的情態(tài)，月亮的來(lái)去。但是，作品隱隱道出的，卻是少婦千回百轉(zhuǎn)的相思柔腸和明月之夜的憑欄遙祝。然而，聯(lián)系張惠言的創(chuàng)作宗旨和這組詞中其它四首作品的主題內(nèi)涵，可以清楚地看到： 詞人感嘆春辰，隱有青春老去的悲哀和一展懷抱的希冀; 詞人對(duì)月起舞，向天訴情，渴求“鶯燕不相猜”，正是希望當(dāng)?shù)勒吣苤匾暎鹩米约骸＿@是更深一層的內(nèi)涵了。僅僅是少婦懷春思人，這是張惠言所不屑一顧的，以比興之法行寄托之實(shí)，這才是醉翁之意。常州詞派的創(chuàng)作方法，大率如此。他們總以如此眼光評(píng)讀古人，我們也以此方法賞析他們的作品，大致不錯(cuò)。