《許大就·滿江紅》原文賞析

秋望感舊

極目天涯，斜陽下、暮云凝碧。渺愁予，殘山剩水，沉沙折戟。鸚鵡芳洲秋水滿，蒹葭南浦霜華白。卷西風、一陣落蒼煙，神鴉黑。青溪上，江郎宅;西州路，羊曇客。把風流文采，盡情銷歇。欲洗舊愁憑酒盞，青天為我留明月。喚漁翁、一葉破滄浪，橫吹笛。

這是一首秋日遠望、感舊傷懷的詞，“愁”字統(tǒng)攝全篇，抒發(fā)了詞人因明王朝覆亡而產(chǎn)生的懷舊感傷的情懷。

詞以“極目”開篇，徑直扣合詞題“秋望感舊”。上片均為“極目”遠望所見的景物，詞句隱括了很多前代文人的詩文名句，因而各種景物都寓有特定的含意，意象鮮明。“斜陽下、暮云凝碧”，用江淹《休上人怨別詩》“日暮碧云合，佳人殊未來”句意。“渺愁予”三句，是說凝目遠望，秋天草木凋零、河水枯竭的山水，曾經(jīng)深埋前朝折戟的沙灘，種種景象都觸發(fā)詞人的愁懷。“渺愁予”，糅合屈原《九歌·湘夫人》“目眇眇兮愁予”和蘇軾《前赤壁賦》“渺渺兮余懷”的句意。“殘山剩水”，用辛棄疾《賀新郎》“剩水殘山無態(tài)度”成句，然而比辛詞的原意進了一層，不僅表示秋冬山水的形貌，還含有經(jīng)過戰(zhàn)亂后剩余的山水的意思。“沉沙折戟”，用杜牧《赤壁》“折戟沉沙鐵未消”成句，寓有深沉的盛衰之感。“鸚鵡芳洲”二句，描寫秋水茫茫、蒹葭蒼蒼的景色，景中含有送別懷遠的情思。鸚鵡芳洲，語出李白《鸚鵡洲》：“鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。”洲在漢陽府城(今湖北省武漢市)西南二里大江中，本詞借指金陵附近的洲渚。蒹葭，隱括《詩·秦風·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”南浦，見江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何?”后代詩文中泛稱之為送別的地方。“卷西風”二句，望見遠處西風卷來一陣蒼煙，飛近一看，卻不是蒼煙，是黑壓壓一片的神鴉。在金陵附近的瓜步山(今江蘇省六合縣東南)上，筑有元魏拓跋燾的祠堂，神鴉都飛來啄食祭品。陸游《入蜀記》：“瓜步山蜿蜒蟠伏，臨江起小峰，頗巉峻，絕頂有元魏太武廟。”辛棄疾《永遇樂》詞云：“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。”許大就身處明末清初，望見遠處的瓜步山，睹物傷神，聯(lián)想起辛詞的悲嘆，想象到瓜步山上的一片神鴉，因而將它們寫入自己的詞里。時代雖說迭經(jīng)變遷，而許大就發(fā)抒的哀傷悲愁和稼軒當日的情思，卻是息息相通的。上片詞意分三個層次，逐層抒寫“感舊”的情懷。“渺愁予”三句是一層，詞句中蘊含著國家興亡的感喟。芳洲水滿，南浦霜白，在凄清的水邊，詞人曾以無奈的愁思送別過“伊人”——一些與自己志同道合的人，這是二層。神鴉飛舞，敵人的廟宇里，祭典熱鬧，勾引起詞人喪家失國的無限悲痛，這是三層。可見“感舊”的“舊”，便是故國、舊友;故國不存，舊友遠去，難怪詞人悲憤填膺，舊愁難消。

下片仍然從“秋望”落筆，緊綰“感舊”。“青溪上”六句，連用江淹、羊曇兩則典故，扣住金陵的地望，六朝的興亡，抒發(fā)愁緒。“青溪上，江郎宅”，梁代的江淹，建宅青溪邊，他富有文采，才思敏捷，擅詩賦。鐘嶸《詩品》：“初，淹罷宣城郡，遂宿冶亭，夢一美丈夫，自稱郭璞，謂淹曰：‘我有筆在卿處多年矣，可以見還。’淹探懷中，得五色筆以授之，爾后為詩，不復成語，故世傳‘江淹才盡’。”“江淹才盡”的典故，和上片兩處運化江淹的詩文句意，遙遙呼應，可見詞人運化前人句意，是別具藝術匠心，不是隨意拈用的。“西州路，羊曇客”，羊曇，是東晉謝安之甥，多才藝。謝安死，曇悲痛不已，走路不愿經(jīng)過謝安的西州路舊居。一日，醉后行經(jīng)其地，知道后，悲吟曹植詩句：“生存華屋處，零落歸山丘。”事見《晉書·謝安傳》。這六句是說舊友、故國不可得見，也就沒有情趣去施展風流文采，要象江淹那樣擱置詩筆;要盡情銷歇羊曇那種深摯的情思。秋天日暮，云煙蒼茫，殘山剩水，舊址遺跡，滿目凄愴，滿懷愁緒。這時，澆愁唯有酒盞，把酒還需明月，于是，詞人寫出“欲洗舊愁憑酒盞，青天為我留明月”的絕妙詩境。這種境界，前代詩詞作家早已寫過，李白《把酒問月》：“青天有月來幾時?我今停杯一問之。”蘇軾《水調(diào)歌頭》：“明月幾時有，把酒問青天。”本詞詞意固然來自李詩蘇詞，但略一轉(zhuǎn)換，將“青天”擬人化，寫天帝有意為我留下明月，伴我痛飲，解我愁懷，意境愈覺超逸。結(jié)尾處，宕開一筆：“喚漁翁、一葉破滄浪，橫吹笛。”詞筆離開了“感舊”的主旨，不再言“愁”，卻想象乘坐一葉扁舟，蕩漾于蒼茫的大江中，吹奏橫笛。詞的結(jié)句，含蓄而富有韻味，給人留下豐富的想象、思考的余地。

詞家寫景，或則以景寓情，則景物皆融“我”的情感;或則以情取景，則以“我”的情感作為選景的標準。許大就《滿江紅》詞以“愁予”為詞眼，在遠望所見的景物中，選取了若干足以“獻愁供恨”的意象，通過上下片的布局、結(jié)構，逐層攄寫自己“感舊”的情感，景語、情語，融為一體。