《朱彝尊·桂殿秋》原文賞析

思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各目寒。

這是一首愛情詞。單調小令，短短二十七個字，看來平平談談，無典故，無僻語，既不駭目也不驚心，可是它卻引起歷來詞論家的注目。就中蘊藏著什么奧秘，頗耐人尋味。

詞論家們一是對這首詞推崇備至。譚獻《篋中詞》說： “單調小令，近世名家，復振五代、北宋之緒。”況周頤《蕙風詞話》卷五說：“或問國朝詞人，當以誰氏為冠?再三審度，舉金風亭長(朱彝尊號)對。問佳構奚若?舉《搗練子》 (即《桂殿秋》)云云。”二是認為這首詞有本事。詞論家指出“共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒”二句抵得上《風懷二百韻》。冒廣生《小三吾亭詞話》說： “世傳竹垞《風懷二百韻》為其妻妹作，其實《靜志居琴趣》一卷，皆《風懷》注腳也。竹垞年十七，娶于馮，馮孺人名福貞，字海媛，少竹垞一歲。馮夫人之妹名壽常，字靜志，少竹垞七歲。曩聞外祖周季貺先生言： 十五六年前，曾見太倉某家藏一簪，簪刻‘壽常’二字，因悟《洞仙歌》詞云： 金簪二寸短，留結殷勤，鑄就偏名有誰認?蓋真有本事也。”

檢索朱彝尊《曝書亭詞集》中的《靜志居琴趣》一卷，誠如冒氏所說，可作《風懷》注腳，同時也可作《桂殿秋》注腳。“小小春情先漏泄” (《四合香》)。《靜志居琴趣》是詞人描述、追懷年輕時戀情的“閨房兒女之言”。《少年游》一首透發出詞人的心曲： “清溪一曲板橋斜。楊柳暗藏鴉。舊事巫山，朝云賦罷，夢里是生涯。而今追憶曾游地，無數斷腸花。塘上鴛鴦，梁間燕子，飛去入誰家。”他所懷戀的伊人早已名花有主，剩下的只有他心中一片低徊難忘的舊情。至于詞中所寫“庭前種盡相思木，機中織就相思曲”、“愛綰同心結”的少女，是否真的是作者的妻妹，我們可以不必花費筆墨去坐實，然而作者將這一卷情詞取名《靜志居琴趣》頗有深意，因為“靜志”二字恰與其妻妹的字相同，這一點怕不是無意的巧合，倒是心有靈犀的故意安排。誦讀這一卷詞，可以感到作者確實對詞中少女一往情深，情之所至，筆也相隨，少女的音容笑貌便被描摹得楚楚動人，呼之欲出。

現在把話題回到《桂殿秋》這首詞上來。詞論家曾追溯這首詞的淵源，并加以比較。丁紹儀《聽秋聲館詞話》卷二： “史達祖《燕歸梁》云：‘獨臥秋窗桂未香，怕雨點飄涼。玉人只在楚云旁。也著淚、過昏黃。西風今夜梧桐冷，斷無夢、到鴛鴦。秋鉦二十五聲長，請各自耐思量。’竹垞太史仿其意即變其辭為 《桂殿秋》云，較梅溪詞尤含意無盡。”丁氏此言聊備一說。然細按朱氏與史氏二詞意致并不相同，二詞情韻境界也有高低、深淺之分。《桂殿秋》寫的是對往日戀情的一段回憶與感受。時間： 秋天。地點： 江邊的船上。“青娥低映越山看”，一石二鳥，既寫江水低低地映照出越山的倒影，宛如女子的黛眉，又寫出女子“雙眉淡遠山”的豐姿美韻。“共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒”二句，妙在詩義曲折連環，有意罩上一層疑云，不教人一目了然。上句“共眠”，似正面寫出雙棲，下句“各自”卻顯然點出孤棲，在二句意致與筆致的起伏變化中，曲曲傳出“一線靈犀先覺”的苦澀感受： 戀人近在咫尺，卻遠隔天涯。雖“共眠一舸”，然由“各自寒” “聽秋雨”見出兩人在“一舸”之內既未“共”，也未“眠”。凄然淅瀝的秋雨，灑在江上、舸上，也灑在這對戀人的心上。衾簟單薄輕小，透出了詞中主人公“翡翠衾寒誰與共”的嘆喟。這一對不眠的人，既抵擋不住自然節候的秋寒，更耐受不了“各自”孤寂相思的情寒。詞的字面上是“各自寒”，然而一個微妙的“聽”字，早已溝通了兩人咫尺天涯的間隔，一同聆聽秋雨凄然之聲，由自己身心感受之“寒”推及體恤對方身心之“寒”，無一字言及相思、愁苦，然而相思相憶的愁苦之情，千回百轉的幽怨心境，都盡在不寫不言中，讀之令人往復低回，涵詠難盡。

史達祖《燕歸梁》詞也寫相思愁情，但比起《桂殿秋》來顯得淺露。試看： 一開端就點明了詞中主人公“獨臥”的處境，所思的“玉人”則遠在“楚云旁”，詞中把兩地相思愁苦的感情全部直接說破： “也著淚、過昏黃”，“斷無夢，到鴛鴦”，使人一覽無遺，聯想的余地很少。

《桂殿秋》稱得上是朱彝尊詞集中的“佳構”，以少總多，結韻二句可以抵得上《風懷二百韻》。作為清初詞壇浙西詞派首領的朱彝尊，詞作雖多艷語，然皆歸于雅正，不失為高手名筆。他汲取并弘揚五代、北宋詞的傳統，并追宗南宋姜夔、張炎，承繼溫柔敦厚的詩旨，尚醇雅，反顯露，詞的藝術風格清疏空靈。由《桂殿秋》這首小詞，可以見出作者別具的靈心慧性。