《查慎行·望江南》原文賞析

朝發(fā)景德鎮(zhèn)，夜抵饒州，舟中即事三首

江行好，裊裊掛帆時(shí)。一練澄波煙鎖住，三竿紅日霧消遲。此景曉來(lái)宜。

江行好，歷歷亂帆時(shí)。牛背日斜鴉獨(dú)立，漁灣人去鷺雙窺。此景晚來(lái)宜。

江行好，寂寂卸帆時(shí)。群雁驚人霜外起，小船吹笛月中移。此景夜來(lái)宜。

這是一組風(fēng)俗畫(huà)般清新明快的小詞。作者為詩(shī)詞雙棲能手，又是清代“宋詩(shī)派”詩(shī)人代表人物，觀(guān)此三首小詞，的確是身手不凡。

《望江南》調(diào)，又作《憶江南》、《夢(mèng)江南》。此調(diào)極饒民間歌謠風(fēng)味，舒展自由，短小精悍，故唐人和晚唐五代詞人如劉禹錫、白居易、溫廷筠等多喜用之。查慎行是一位來(lái)自民間的詩(shī)人，又對(duì)江南風(fēng)物人情十分熟悉，喜用此調(diào)就是十分自然的事了。我們知道，查氏詩(shī)作能體察民間疾苦，感情細(xì)致真切，說(shuō)是宗宋，實(shí)際上廣泛汲取，頗著個(gè)人風(fēng)格。他曾在詩(shī)中寫(xiě)道：“我從田間來(lái)，疾苦粗能言。請(qǐng)陳江南事，約略得其端。……”(《憫農(nóng)詩(shī)和朱恒齋比部》)他中年以后開(kāi)始漫游生活，故其詩(shī)詞多寫(xiě)自然景色。上面三首小詞寫(xiě)舟中所見(jiàn)，描繪江上早晨、傍晚以及夜泊景色，觀(guān)察細(xì)致，感受獨(dú)特，一首一畫(huà)，甚至一句一畫(huà)，當(dāng)推為他描寫(xiě)自然景觀(guān)一類(lèi)詩(shī)詞中出色的作品。

饒州，即今江西波陽(yáng)。作者早上乘船從景德鎮(zhèn)出發(fā)，夜里到波陽(yáng)停泊，沿途風(fēng)光景致，一番飽覽，于是就寫(xiě)了《望江南》三首。我們先來(lái)看第一首。

第一首寫(xiě)啟程之前船夫們忙作準(zhǔn)備，掛帆待航。這自然是早晨江上的景色了。清晨的風(fēng)掠過(guò)江面，白帆迎風(fēng)徐徐升起，接著解纜下槳，風(fēng)帆扶搖，鼓滿(mǎn)風(fēng)濤，慢慢駛離了碼頭?！把U裊掛帆時(shí)”，是待啟航之時(shí)，這是激動(dòng)人心的時(shí)刻，好奇與驚異，對(duì)江上風(fēng)光的向往，足以使人興奮不已。這時(shí)，白帆綠水皆被晨霧籠罩著，纏繞著，朦朧之中，航船破霧劈波，稍行漸快。江上的霧消散得很慢、很遲，一直到紅日當(dāng)空，茫茫霧氣才漸漸隱去。頓時(shí)，紅日噴薄，將余下的霧靄和澄澈的江水都映照得絢爛多彩。這樣的江上晨景，該是何等迷人。一練，指白帆;澄波，指澄澈的江水。作者以簡(jiǎn)潔凝煉的筆觸，描繪出一幅江上早行圖：雪白的帆，淡灰色的霧，碧綠的水，還有一輪冉冉升騰的朝日。所有這一切，交織成美麗的畫(huà)圖。由于霧的作用，畫(huà)面空濛，四圍景致都在似有似無(wú)之中，酷似以濕畫(huà)法涂就的一幅水彩畫(huà)。

第二首寫(xiě)黃昏時(shí)分的江上景色。片片白帆，交錯(cuò)穿行，故著一“亂”字，意思是船只所行方向不一，有快有慢，并不規(guī)則。歷歷，謂斜陽(yáng)西下，帆影如剪，分外清晰。這時(shí)，岸上的牧童騎在牛背上，悠哉悠哉，沐浴著火紅的晚霞，正慢慢地向村里走去。樹(shù)上烏鴉登枝，獨(dú)立在晚風(fēng)之中，不時(shí)發(fā)出孤寂的鳴叫。而在漁灣葦影之中，漁人已歸，只有雙雙鷺鳥(niǎo)警惕地四處張望著，等待著夜幕的降臨。如此江上傍晚的景致，別饒一番情趣。作者又以嫻熟輕盈的筆法，描繪出一幅江上夕照?qǐng)D：斜暉如血，帆影似裁;兩岸牧歸，牛背小曲;更有樹(shù)上烏鵲，葦邊白鷺，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，又都蒙上火紅的晚霞，煞似一幅淡雅的彩墨畫(huà)呈現(xiàn)在眼前。

第三首寫(xiě)到達(dá)目的地之后的江邊景致。朝發(fā)晚抵，良夜寂寂;船夫卸帆匆匆，客人風(fēng)塵仆仆。這時(shí)，一輪皓月從江上升起，陣陣雁叫客聞驚，猛然感到秋風(fēng)乍起。江邊露凝霜冷，夜涼如水。水上誰(shuí)家小舟，乘著月光在輕輕移動(dòng)，似聞櫓聲欸乃。一陣笛曲隱隱傳來(lái)，添人無(wú)限惆悵。這是一幅多么生動(dòng)傳神的江上夜泊圖呵!月色朦朧之中，繩影帆聲，綽綽人影。大雁高飛，排成隊(duì)隊(duì)，為明月清輝作點(diǎn)綴。又有小船輕搖，笛韻悠揚(yáng)，恰似一幅淋漓潑墨、小心點(diǎn)染的水墨圖。

作者就是這樣為我們連畫(huà)三景，實(shí)又不止三景，他把我們帶到江行逸興中去。三首小詞連綴而為一組，風(fēng)格既統(tǒng)一又各具異趣，畫(huà)面既統(tǒng)一又各自獨(dú)立，猶如橫為長(zhǎng)卷、豎為條屏的折式連接屏畫(huà)，構(gòu)圖頗具經(jīng)營(yíng)。由于格式相同，都以“江行好”而起，又都以“此景宜”作結(jié)，使人讀起來(lái)有一唱三嘆、回環(huán)復(fù)沓之感，十分上口，非常舒服。它有些象曲中的幺篇，一曲更比一曲深沉，一曲更比一曲幽微。特別是此詞謀篇布局的成竹在胸，擴(kuò)則揮灑無(wú)限，細(xì)則輕毫皴點(diǎn)，總體感和細(xì)部都經(jīng)一番慘淡經(jīng)營(yíng)，然卻又無(wú)跡，好似寫(xiě)得非常輕松，這正是作者技巧嫻熟，筆勢(shì)靈活的表現(xiàn)。其用語(yǔ)造型力極強(qiáng)，稱(chēng)得上是丹青妙手。劉熙載《藝概·詞曲概》有云：“詞要放得開(kāi)，最忌步步相連;又要收得回，最忌行行愈遠(yuǎn)。必如天上人間，去來(lái)無(wú)跡，始妙?！辈槭洗嗽~放得開(kāi)，收得攏，寫(xiě)江上景致，該寫(xiě)的很多，他卻絕不謹(jǐn)毛失貌，而是遴選最有意義、最有趣味的去描繪。如掛帆、卸帆，感覺(jué)獨(dú)特，體會(huì)深細(xì)，有常人欲言而不能言之妙。作者忽而岸上，忽而江中，抽筆寫(xiě)船，又渲染霧、晚霞、月色，真是人間天上，令人目不暇給了。篇幅如此小，又寫(xiě)那么多東西，竟一絲不亂，可謂來(lái)去無(wú)跡了，其技巧正在看似無(wú)技巧之中。