《顧春·早春怨》原文賞析

春 夜

楊柳風斜，黃昏人靜，睡穩棲鴉。短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些。

紅樓不閉窗紗，被一縷、春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。

這是一首春夜懷人詞。幽深的環境，寂寞、凄清的心情和長夜淡淡的春思，都寫得細膩動人和耐人尋味。抒情主人公挨過了一個永晝，當黃昏來臨，她又獨守“紅樓”。由于窗紗不閉，暮色下的春景仍依稀可見。起首三個四字格短句，選擇三種物象，渲染了春夜的幽靜。“楊柳風斜”，即風斜楊柳; “斜”用作動詞，意微微的春飔吹斜了楊柳枝兒。但作者選用楊柳是另有一番情韻在的。《詩·采薇》： “昔我往矣，楊柳依依。”暗示抒情主體正在經受一場依依的別情離緒。李商隱《小桃園》詩： “猶憐未圓月，先出照黃昏。”二句“黃昏人靜”，既點明時間，又諧主體情緒，示除“我”在，空寂無人，極顯此夜孤獨。三句倒文，即“棲鴉睡穩”，與《詩經·君子于役》 “日之夕兮，羊牛下來”同一意緒，反襯所懷之人的未歸。若云： 暮色蒼茫，鳥兒也都歸巢安睡了，可是你在哪里?何時才能歸家?趙長卿詞“古木棲鴉聚”。“穩”字不僅點染了春夜的幽靜，而且寫出棲鴉歸巢從“聚” 、“亂”到棲息的過程，煉字可謂妥貼。三句十二字，連用三種物象，融情入景，以動寫靜。其幽深的夜境，寂寞凄清的心情，即此十二個字已全出矣。四至六句轉寫室內。短燭一支接一支地燒，長更一刻又一刻地坐，篆香一盤連一盤地添; 等不來的心中人，耐不盡的相思苦，說不完的無聊味; 不僅永晝難挨，更加長夜難耐。蘇軾《宿凈土寺》云： “香篆起煙縷。”秦觀《減字木蘭花》： “斷盡金爐小篆香。”小篆香當即盤香，因盤屈如篆文，故名。這三個短句對仗工穩，一字不茍。特別是寫心情不直寫，只“燒”、“坐”、“添”三個動作，便將抒情主人公的凄清難耐、無聊無緒的復雜心情全都投射到外形神態上。我們仿佛看到一位黛眉顰蹙的女子正獨坐在寂寞的空閨里。

過片說雖幽閨窗紗沒有關閉，但卻被一縷“春痕”暗暗地遮住。“春痕”字絕妙。宋毛滂《南歌子》：“淡煙疏雨冷黃昏，零落酴醿花片，損春痕。”酴醿屬谷雨中候，第二十三番花信，再過五天，楝花開過便是夏日了， 所以說酴醿花片零落， 春痕損盡。顧春詞用“春痕”，語義雙關： 既指窗外風斜楊柳的一片春景，又暗喻心中懷人念歸的一縷春思。春痕，春景，春思; 依依楊柳，隱隱春懷; 窗外室內，互相映照，情景相生，頓成一幅美妙的春夜懷人圖。多么幽靜的春夜! “春宵一刻值千金，花有清香月有陰”。可是，心中人你哪里去了?不覺抬眼看看院落，院子里正淡淡輕煙，是夜色籠罩下的春霧; 而月光象流水一般瀉在枝頭，澄明深澈，極篇終混茫之致。晏殊《無題》詩“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”，與詞末三句同一景象。