明·李流芳²

去胥門九里³，有村曰橫塘，山夷水曠⁴，溪橋映帶村落間，頗不乏致。予每過此，覺城市漸遠(yuǎn)，湖山可親，意思豁然⁵，風(fēng)日亦為清朗。即同游者未喻此樂也⁶。

橫塘之上，為橫山⁷。往時(shí)曾與潘方孺阻風(fēng)于此⁸，尋徑至山下，有美松竹，小桃方花，恍若異境，因相與攀躋⁹，至絕頂，風(fēng)怒甚，幾欲吹墮。二十年事也。

丁巳中秋后三日畫于孟陽閶門寓舍¹⁰，九月復(fù)同孟陽至武林，夜雨，泊舟朱家角補(bǔ)題。

1“江南臥游冊”是李流芳根據(jù)舊日游賞經(jīng)歷而作的畫冊，“橫塘”是其中一幅。橫塘：在今江蘇省蘇州市西南。2李流芳(1575-1629)：字長蘅。明代文學(xué)家，長于詩畫，有《松園集》。3胥門：今江蘇省蘇州市西門。4夷：平。5豁然：開朗的樣子。6喻：明了。7橫山：在今蘇州市西南十余里。8潘方孺：作者友人。阻風(fēng)：被風(fēng)擋住。9躋：登。10丁巳：公元1617年。孟陽：程嘉燧，字孟陽，作者友人，工書畫。閶門：蘇州城門。

【析點(diǎn)】 李流芳素精題跋，清黃宗羲評(píng)之曰：“瀟灑數(shù)言，便使讀之者如身出其間，真是文中有畫也”(《明文授讀》)。就本篇言，“文中有畫”倒也見解尋常，“身出其間”四字卻獨(dú)得李氏為文之妙。

“出”乃“出入”意也，言觀景者入乎其內(nèi)又超乎其外。李流芳深得東坡“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”之壺奧，開篇即以一橫塘遠(yuǎn)景圖有意拉開了讀者與景物的距離。所謂“萬物靜觀皆自得”，緩山、小橋、流水、人家各自呈現(xiàn)了一種平和沖淡的美感，觀之者“目既往還，心亦吐納……情往以贈(zèng)，興來如答(劉勰《文心雕龍》)。覺“城市漸遠(yuǎn)，湖山可親”。這種對(duì)大自然親切的回歸感又使人不覺中也“踏上”了橫山小徑，觀“美松竹，小桃方花”，恍兮惚兮，如處異境;佇立絕頂，萬象在旁，狂風(fēng)吹宇宙，闊大壯美，令人如癡如醉。但一筆“二十年事也”又將讀者輕輕地拉出景外，好處全在意猶未盡。

李流芳工書畫，其為文于繪畫藝術(shù)多有借鑒，筆墨疏淡有致，俱是說不盡的畫意。取景更是巧思獨(dú)運(yùn)，橫塘全景以靜觀，橫山之景可作畫 中游，使讀者于景致有出有入，不粘不脫，景觀之妙故能了然于胸。“身出其間”道出了李氏為文的匠心，真乃知音之言