詩歌·林逋詩《山園小梅》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

(據(jù)四部叢刊本《林和靖先生詩集》)

林逋(967—1028)，字君復(fù)，錢塘(今浙江杭州市)人。當(dāng)時有一群山林詩人，有的出家為僧，有的隱居做處士。林逋就是一個有名的隱士，他住在西湖的孤山，養(yǎng)鶴植梅，人稱之為“梅妻鶴子”。《宋史·隱逸傳》稱其“性恬淡好古，弗趨榮利”，“初放游江、淮間，久之，歸杭州，結(jié)廬西湖之孤山，二十年不足及城市。”其詩風(fēng)格淡遠，歌詠西湖風(fēng)景和隱逸生活的較多。死后，賜謚。和靖先生”。

《山園小梅》是林逋的代表作，一直為后世所樂道。歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”司馬光說：“人稱其梅花詩云：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’曲盡梅之體態(tài)。”(《溫公詩話》)

這首詩系林逋隱居孤山時所作。詩人極寫山園小梅的綽約風(fēng)致和幽淡雅韻，從而顯示了“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗”(蘇軾《書林逋詩后》)，以己意寫梅，又以梅寫己意。首聯(lián)與頸聯(lián)以側(cè)面描寫烘托山園小梅，頷聯(lián)正面直寫山園小梅，尾聯(lián)抒發(fā)對山園小梅的喜愛之情。筆致極盡變化，造語別具匠心。首聯(lián)的側(cè)面描寫，用“眾芳”與小梅對照，突出其獨秀群芳。“眾芳搖落”，冬盡之時百花凋零，惟有梅獨流光溢彩，風(fēng)姿嬌媚。“獨”字突出了梅的卓然不凡，超群脫眾。“占盡風(fēng)情向小園”申足上句之意。“眾芳搖落”，梅獨“占盡風(fēng)情”，是對“暄妍”的贊譽。詩的起筆就把梅置于萬木蕭疏的環(huán)境中，展示了它花枝俏秀、風(fēng)韻獨步的天姿國色。頷聯(lián)正面直寫山園小梅。胡仔《苕溪漁隱叢話》中說：“古今詩人，以詩名世者，或只一句，或只一聯(lián)，或只一篇。雖其余別有好詩，不專在此，然傳播于后世，膾炙于人口者，終不出矣．豈在多哉?”所舉“以一聯(lián)名世者”即有林逋的這一聯(lián)。這一聯(lián)成為千古名句，使林逋“梅妻鶴子”的聲名更盛，絕非偶然。江為的原句是：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”林逋將“竹”改為“疏”，把“桂”易為“暗”。兩字之換，點鐵成金，化平為奇，竟成絕調(diào)。“疏影”，傳出梅的精神；“橫斜”，狀出梅的姿態(tài)。“暗香”，寫出梅的幽香；“浮動”，透出梅的氣韻。這樣，梅的外形內(nèi)神，風(fēng)骨韻致，都橫溢難掩。同時，植之于山澗之邊，襯之以清淺之水：開放于日暮之時，配之以新現(xiàn)之月，則天上、地下，遠景、近象，明光、暗影，把梅烘托得玲瓏剔透。“清淺”、“黃昏”，都是雙聲；疏和浮，影和橫，淺和暗，皆為疊韻，讀來泠泠如清溪下坡，鏗鏗似玉箏鳴弦。細加尋繹，直叫人覺得梅香浮于胸臆。頸聯(lián)的側(cè)面描寫，以“霜禽”、“粉蝶”醉心于梅，力寫梅的風(fēng)情。“霜禽”，一解為霜時之禽，即冬鳥；一解為霜羽之禽，即白鳥、白鶴。林逋蓄鶴植梅，則解為白鶴更切合當(dāng)?shù)丨h(huán)境和詩人生活。翱翔天宇的白鶴降落時，總要“先偷眼”看梅，可見梅何等引人注目。粉蝶如果知道梅是如此俏美，也合當(dāng)為之“斷魂”。。眾芳搖落”之時，粉蝶尚未出現(xiàn)。粉蝶耽香戀花，嗜紅迷紫，見了梅也會消魂失魄，可見梅大大超過了“眾芳”。“霜禽”句實寫，“粉蝶”句虛擬，都以擬人方式突出梅，與首聯(lián)的“獨暄妍”、“占盡風(fēng)情”遙相呼應(yīng)。首聯(lián)從宏觀的角度以“排他”法來講梅為一時之秀；頸聯(lián)則從微觀角度以“言情”法講梅為眾花之魁，從而把梅之美寫到無以復(fù)加的地步。

以上三聯(lián)寫盡了梅的風(fēng)姿神韻。詩人寫梅還在于抒情。“幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。”詩人不說自己喜歡梅，而講梅喜愛自己，一方面與上文脈貫血通，仍然從梅的角度寫，另一方面也正說明了自己和梅的相知和相愛。詩人將梅人格化，實際上也是將自己梅花化，梅即自己的化身。詩人絕意功名，娛情山林的情趣決然可融，燦然可睹。

《山園小梅》是林逋心象的藝術(shù)化。“山園”，言其地處偏僻;“小梅”，言其地位卑微。但它卻“占盡風(fēng)情”、“獨暄妍”，有疏影婆娑，有暗香浮動，正是詩人遠官場、避鬧市、鄙榮華、輕利祿，又自視懷瑾握瑜、清高脫俗的寫照。