詞·辛棄疾詞《摸魚兒》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有、殷勤畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土! 閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

上片由“春去”起興，以春隱喻和象征國勢。發(fā)端兩句，明寫春光經(jīng)受不起幾番風(fēng)雨就要逝去，實(shí)則警告昏庸的當(dāng)權(quán)者： 國勢已經(jīng)岌岌可危，你們不能再加摧殘了。“惜春”句以下，借人之惜春、怨春、留春極寫包括作者在內(nèi)的愛國志士憂心忡忡，企圖力挽頹波。他們呼喚春光，挽留春光;而當(dāng)春光仍然不停地消逝的時候，他們又像是多情的蜘蛛，在屋檐下面殷勤地結(jié)網(wǎng)，努力粘住幾片飛舞的柳絮，期望留下些許春色，支撐行將傾倒的大廈。有人認(rèn)為詞中蜘蛛乃反面形象，影射故意粉飾太平的朝中小人，理由是“惹”字乃貶義詞，不可能施之正面人物。此說疑非是。蓋“惹”字不必定用作貶義詞，周邦彥《六丑·薔薇謝后作》有“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”之句，便是一例。“惹”字既可用以表達(dá)多情，則正與句中“殷勤”二字互為照應(yīng)，互相生發(fā)。

上片集中描寫作者對國事的擔(dān)憂，過片即由此轉(zhuǎn)入抒發(fā)個人的身世之感，仍然采用隱喻、借喻等手法。“長門事”三句，借用并變化陳皇后奉金請司馬相如為文以悟漢武帝之事，傳達(dá)作者因受群小排擠而見疏于君王的苦悶心情，與屈原《離騷》所寫“初既與余成言兮，后悔遁而有他”之句可謂異代同悲。作者滿腔怨憤，不敢直斥君王，所以“君莫舞”兩句，便將矛頭專指因妒陷蛾眉而受到寵幸的小人，指斥并警告他們： 不要高興得忘乎所以吧，你們只能得意于一時罷了! 然而小人當(dāng)?shù)溃瑖氯辗牵约嚎v然希望竭忠盡智，也無法改變現(xiàn)狀，因此結(jié)末四句又折入眼前現(xiàn)實(shí)。落日在煙柳凄迷之處懨懨西下，面對這樣的哀景，一種無可奈何的悲憤之情不禁油然而生，故云“閑愁最苦”。或以為歇拍所寫乃比喻國勢的危殆，似過于坐實(shí)。筆者以為稼軒在此不過是借哀景來烘托自己的閑愁而已，這樣理解才能見出作者運(yùn)筆的空靈。

在南宋的當(dāng)權(quán)者看來，辛棄疾不過是一名“歸正”官員;而從北方南歸的軍民——“歸正人”是一向遭到統(tǒng)治者的歧視甚至排擠、打擊的。作者清楚地知道自己的困難處境，雖蒿目時艱，亟欲奮其智勇以匡國事，但對時政的不滿和個人的不平，只能以委婉、曲折、含蓄的語氣和手法出之。盡管如此，其怫郁之氣仍然在字里行間時時流露，以至引起孝宗的不滿(參見羅大經(jīng)《鶴林玉露·辛幼安詞》)。作者不久被罷去一切官職，這大約也是因素之一吧。