詞·醉落魄《賀新郎》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

纖 夫 詞

戰艦排江口。正天邊真王拜印，蛟螭蟠鈕。征發棹船郎十萬，列郡風馳雨驟。嘆閭左騷然雞狗。里正前團催后保，盡累累鎖系空倉后。捽頭去，敢搖手。稻花恰趁霜天秀，有丁男臨歧訣絕，草間病婦。此去三江牽百丈，雪浪排檣夜吼。背耐得土牛鞭否?好倚后園楓樹下，向叢祠急倩巫澆酒。神佑我，歸田畝!

這是《湖海樓詞》的代表之作，也是清詞最為杰出的名篇之一。據《迦陵詞》清稿本可確知作于康熙十三年(1674)，即“三藩之亂”起，吳三桂兵進湘贛一帶，清廷急需開練水師以御叛軍之際。

當吳三桂占領長沙、岳州，逼向江西時，清廷委任順承郡王勒爾錦為寧南靖寇大將軍，總統諸路兵馬，此即詞中所說的“正天邊真王拜印，蛟螭蟠鈕”云云。勒爾錦在征剿計劃中，急謀改變八旗軍隊不諳水戰的致命弱點，在江南快速組練一支水上作戰部隊。宜興位于江蘇、浙江、安徽交界處，有東西二氿，水面寬闊，又與太湖相通，并可從諸水系挺出長江，故擇之為水軍操練基地。于是，常州府屬各縣邑及鄰府地區成為“征發棹船郎十萬”的主要的水手征發地。詞所反映的正是這次兵役給人民帶來的妻離子散、背井離鄉之苦，表現了“棹船郎”掙扎于死亡線上的悲慘情狀和渴盼重返家園。

《賀新郎·纖夫詞》是詞史上少見的敘事詩式的長調詞，在一百幾十個字的篇幅容量中既有場面、氛圍的描述，又刻劃出生離死別時的復雜辛酸的心態，組合進壯丁夫婦“臨歧訣絕”的對話。特寫鏡頭與掃描式巡視相互補充，使這首“新樂府”式的長短句，在現實主義的表現手法上完全可與唐詩中的“三吏三別”相媲美。

詞的上片從空間開闊的背景起手，由大而小地逐層寫出“騷然雞狗”的氛圍，從而一場戰亂引起的人禍也就具體而微地得到揭露，詞人抒述民生苦哀的詞心躍然紙端。“戰艦排江口”這句點明戰事正急，水師整裝待發，猶如箭在弦上。“正天邊真王拜印”二句言清廷此番出師極其隆重，決心甚堅。“天邊”指代京城朝廷，“拜印”兼有誓師意味的儀式，“蛟螭蟠鈕”形容王印，意在渲染威重。“征發棹船郎十萬”起具體寫到抽征水手壯丁事。南人通水性，故水手必向江南征發。十萬，極言人數之多，已可足見波及面之廣，所以接之以“列郡風馳雨驟”。這次征發船夫受禍最嚴重的是常州、鎮江二府和安徽蕪湖地區。“風馳雨驟”這一意象將急征猛拉的氣氛以及在民眾心頭引起的激烈反映寫出。“嘆閭左騷然雞狗”句在一個“嘆”字中表現盡了老百姓被威逼得雞犬不寧，同時也寫出了酷吏們的種種惡行，雖未實寫，但已足可從中想象到。“里正前團催后保”以下具體勾勒一組鏡頭，一鄉一鄉、一村一村地被征發，“里正”這些地方惡吏將壯丁繩捆索綁地一一拉來全鎖在空的糧倉內。“捽頭去，敢搖手”，表現了淫威下的敢怒不敢言。被揪住頭發，焉敢抗拒! 形象極逼真，已進入細節描述。

以上可明顯感覺到由遠而近、由大而小、由面到點的逐圈收縮的藝術效果，在一層層具體化起來的描述中，苦情愈見濃重，詞人也愈見苦痛。

下面似短篇小說展現一個橫斷面情景般地寫一對夫婦“臨歧訣絕”、生離死別時的相互叮嚀。這正是秋收在望的季節，可就在這時候，要別妻拋子，背井離鄉，隨軍遠征了。丁男，這個具體的被征發者家有病妻，這給全詞更增添了一層悲劇色彩，凄慘益甚。“此去三江牽百丈”以下三句，是病婦難舍難棄地對丈夫所說的憂傷語： 你這一去遙遠的“三江”地區拉纖遠征，在“雪浪”沖擊著船只的怒濤“夜吼”的情況下能支撐得了嗎?能受得了如鞭笞耕牛那樣的官吏的催逼鞭打嗎?話語中展現的是一幅纖夫痛苦服役的境地，雖屬擬想，實為真相。“雪浪”句是指拉纖路途自然條件的險惡，“三江”即今江西彭蠡附近、鄱陽湖口一帶水系，為長江中游水勢地形甚為艱險的地域。“背耐得”云云則是寫官長們的跋扈兇狠。兩種險惡同集一身，丁男此去無疑兇多吉少。生離殆同死別，“病婦”能不痛斷腸?何況，丈夫一走，家中依靠誰呢? 田里收種，一個病婦如何承擔得了? 凡此種種，無不令人思之神傷。但陳維崧寫病婦之語，專注于對丈夫的關切，而不涉及自身日后如何生存，尤可見出此婦的純真樸實的情感，一個農家婦對其夫君的深深的愛，惟其如此，其苦也就無盡已。

丁男的對話則從另一角度吐露了大傷心。他不談此去將如何兇險，也不談妻子應如何保重，這些談也無用。最關鍵的是祈求生還! 只要能活著回來，一場災禍也就闖過。背上再受多些鞭笞，也可挺住;熬過去能見盡頭，能夫妻重聚，糟糠同餐，于愿足矣，他惟一的愿望在此。所以他再三叮囑“好倚后園楓樹下”，去向土祠多多祝禱，供上一杯薄酒，祈求保佑我早早歸來，重回田畝過過苦日子、團聚的苦日子吧! 古時野祠土廟每多植楓樹，楓葉經霜而紅，氛圍凄清悲涼，愈襯出農家吁天呼地的苦哀狀。

以詞直接地而又形象地表現民間疾苦，寫出天災人禍給民眾帶來的痛苦，而且又寫得如此具體入微、深刻入骨，在陳維崧之前，未曾有過。唐五代北宋詞固難覓見此種表現形態，就是南宋辛稼軒一派中也不曾有這種類型的作品，這是以陳維崧為宗祖的陽羨詞派對詞的發展所作的一大貢獻。詞的惻媚之風，到這樣的創作階段，已真正被一掃而空，詞的功能已完全與詩達到一樣的高度和強度，而其長短參差的句法則使這種藝術功能及表現力度顯得更富彈性，韻味濃郁。