西京雜記《畫工棄市》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

元帝后宮既多，不得常見，乃使畫工圖形，案圖召幸之。諸宮人皆賂畫工，多者十萬，少者亦不減五萬。獨(dú)王嬙不肯，遂不得見。匈奴入朝，求美人為閼氏。于是上案圖，以昭君行。及去，召見，貌為后宮第一，善應(yīng)對(duì)，舉止閑雅。帝悔之，而名籍已定。帝重信于外國，故不復(fù)更人。乃窮案其事，畫工皆棄市，籍其家資皆巨萬。畫工有杜陵毛延壽，為人形，丑好老少，必得其真; 安陵陳敞、新豐劉白、龔寬，并工為牛馬飛鳥眾勢(shì)，人形好丑，不逮延壽; 下杜陽望亦善畫，尤善布色，樊育亦善布色： 同日棄市。京師畫工于是差稀。

(據(jù)《漢魏叢書》本，下同)

《西京雜記》是現(xiàn)存最早的一部志人小說。既是最早，便不免駁雜。書中記西漢上層社會(huì)軼聞、掌故等一百三十八條，大多數(shù)并不完整的故事情節(jié)鮮明的人物形象，只是記錄傳聞、描摹宮室園囿等，距離現(xiàn)代小說觀念甚遠(yuǎn)。

《畫工棄市》是《西京雜記》中少數(shù)情節(jié)曲折、完整的故事之一。寫漢元帝好色而昏庸，后宮佳麗無暇睹面，唯令畫工畫像呈覽，按圖召幸。畫工操進(jìn)退之權(quán)，大索賄賂。王嬙貌傾六宮，因不肯行賄而被黜，后遠(yuǎn)嫁匈奴。畫工謀泄，皆抄家斬首。作者的主旨在于表現(xiàn)畫工的貪婪，故筆墨集中在索賄、謀泄、抄家、棄市的情節(jié)上，對(duì)畫工毛延壽等人的畫技、特長亦有較詳細(xì)的介紹。但同時(shí)也表現(xiàn)出了王嬙的美貌、正直、以及帝王的昏庸荒淫。

王嬙和親事見于《漢書》的《元帝紀(jì)》和《匈奴傳》，《后漢書·南匈奴傳》亦有記載。大意謂漢元帝竟寧元年，以宮人王嬙(昭君)賜呼韓邪單于為閼氏，昭君入匈奴后生二子。呼韓邪死，依匈奴俗復(fù)為復(fù)株單于閼氏，元帝時(shí)，漢強(qiáng)于匈奴，昭君和親是民族和睦的一個(gè)表現(xiàn)。與正史相比，《畫工棄市》增加了兩個(gè)重要情節(jié)： 一個(gè)是王嬙遠(yuǎn)嫁不僅不是本人自愿，且也非元帝本意，而是小人弄權(quán)陷害的結(jié)果;另一個(gè)是元帝得見王嬙真容后，頓生愛心，大有悔意，但迫于情勢(shì)只好忍痛割愛。依史書所記，王嬙遠(yuǎn)嫁對(duì)于一個(gè)弱女子來說雖非幸事，卻也為后生子結(jié)局完滿，而且在事情過程中沒有明顯的矛盾沖突?！懂嫻壥小匪黾拥膬蓚€(gè)情節(jié)都是富于戲劇性的沖突，前者使事件復(fù)雜化，形成了多方面的矛盾糾葛，后者則產(chǎn)生了愛情的意味，而且出現(xiàn)了心理矛盾，這樣，一個(gè)簡(jiǎn)單的歷史事件變成了文學(xué)意味濃厚的故事，從而吸引了后世大量文學(xué)家從中開掘，寫出了各具特色的作品。

《西京雜記》之后，關(guān)于王嬙的歌詠驟多。稍早于葛洪的石崇有歌詞《王昭君》，內(nèi)容尚全依《漢書》所載。而南北朝至隋唐，則大多涉及畫師弄權(quán)、失意宮闈情事。如梁代女詩人沈氏《昭君嘆》： “早信丹青巧，重貨洛陽師。千金買嬋鬢，百萬寫蛾眉?！敝赋猱嫀熦澅?、孔方作祟，全由《畫工棄市》化出。至隋薛道衡《明君詞》：“我本良家子，充選入椒庭。不蒙女史進(jìn)，更無畫師情，蛾眉非本質(zhì)，嬋鬢改真形。專由妾命薄，誤使君恩輕……漢宮如有憶，為視旄頭星?！眲t把《西京雜記》的兩全文學(xué)性情節(jié)全部抓住了。唐人歌詠此題尤多，足見《畫工棄市》這一情節(jié)的廣泛影響。

《畫工棄市》的這一情節(jié)變動(dòng)何以具有如此魅力呢?這要從我國文學(xué)的一個(gè)悠久傳統(tǒng)談起。屈原的《離騷》、《九歌》中每多美人幽怨之詞，對(duì)此，東漢王逸分析道： “善鳥香草，以配忠貞; 惡禽臭物，以比讒佞; 靈修美人，以媲于君; 宓妃佚女，以譬賢臣，虬龍鸞鳳，以托君子; 飄風(fēng)云霓，以為小人?！?《離騷經(jīng)序》)這樣一種“依詩取興，引類譬諭”的創(chuàng)作方法引導(dǎo)詩人騷客的思路，使他們往往把女子的命運(yùn)同自己的政治遭際聯(lián)系起來，又加上小人弄權(quán)，秀色被掩，尤接近于上述比興寄托的定向思維。白居易的《昭君怨》云：“見疏從道迷圖畫，知屈那教配虜庭，自是君恩薄如紙，不須一向恨丹青?！碑嫻な拢鄱谜嫒菔陆匀∽浴段骶╇s記》，但不深責(zé)畫工而怨元帝，指責(zé)君因之薄，就有明顯的弦外音。王安石的《明妃曲》更是大作翻案文章： “意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽?！薄熬灰婂氤唛L門閉阿嬌，人生失意無南北?！薄巴鳉ⅰ痹圃撇⒎钦娴囊獮槊訅坜q冤，而是渲染昭君絕色。下文“失意”云云則把絕色的所指隱然擴(kuò)充，使王昭君的命運(yùn)與歷朝歷代忠直才雋之士的命運(yùn)溝通起來了，為王昭君唱出的哀歌，滲透著自哀自傷的情韻，而為韻士騷人提供素材的，正是《西京雜記》。

本篇涉及元帝與王嬙情愛處只有淡淡一筆：“帝悔之，而名籍已定?！痹壑谀艘蛘丫^色，也談不上是愛情。但這淡淡一筆卻包含著動(dòng)情與心理矛盾的因素。為后世作家留下了挖掘余地。于是至元代馬致遠(yuǎn)敷衍之，渲染之，寫成了“愁淚滴千行”的愛情劇——《漢宮秋》

丹納在《英國文學(xué)史序言》中指出，一個(gè)民族的文學(xué)藝術(shù)作品，常常出現(xiàn)題材、主題的因襲，而在因襲中又不斷有所變化，發(fā)展?！段骶╇s記·畫工棄市》的故事在近千年中的演變不正是體現(xiàn)著這樣的規(guī)律嗎?