王安石

南浦隨花去，回舟路已迷。

暗香無覓處，日落畫橋西。

這首絕句寫泛舟春游途中所見，重點(diǎn)在晚景的描摹。

浦，水邊。屈原《九歌·河伯》有“子交手兮東行，送美人兮南浦”之句，江淹《別賦》又有“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何”的名句，因此后人創(chuàng)作詩詞，便常用“南浦”指代送別之地。這首小詩則似乎與送別沒有什么關(guān)系。

首句寫從南浦登舟觀看兩岸的春花。所謂“隨花”，也就是賞春，因?yàn)榉被ㄗ钅茱@示出春光的爛漫。此句與王維《桃源行》首兩句“漁人逐水愛山春，兩岸桃花夾古津”的意境相近，可以互參。

第二句以下，按照通常的思路，應(yīng)該是順序描寫途中所見景色。然而出入意料之外，詩人在第一句似乎是以虛晃一槍的手法輕輕帶過后，便立即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，專寫歸途中的所見所聞了。“回舟”，回轉(zhuǎn)船頭，指游罷歸來;“路已迷”，道路已經(jīng)看不清楚，說明天色向晚。寥寥五字，既用虛寫的手法暗示了白日春游時(shí)間之長，興致之高，從而使讀者不難想象一路景色之美;同時(shí)也為下面重點(diǎn)描寫黃昏時(shí)分的春景，作了自然的過渡。

第三句上承“路巳迷”，下接“日落”。因?yàn)楣饩€暗淡，梅花已消失在視野之中，只有它的香氣傳入鼻底，給人以美好的遐想。北宋前期詩人林逋《山園小梅》有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的著名詩句，故后人每以“疏影”、“暗香”來喻指梅花。王安石這句詩，也許就是受到林詩的啟發(fā)。

最后一句，明確點(diǎn)出時(shí)間，有了“日落”二字，上面的“路欲迷”和“暗香”的確切含意便豁然開朗，否則讀者也許會誤以為回來時(shí)迷了路，不知藏在什么地方開放的梅花真的教人無處尋覓呢。在短短的二十字內(nèi)，能夠如此前后照應(yīng)，你不能不為詩人駕馭文字、使之言簡意賅的藝術(shù)技巧而感到折服。更加值得驚嘆的是，在斜日已經(jīng)落下，一切都將泯于無跡，客觀景物幾乎無一可以描寫的那一瞬間，詩人忽然瞥見架在水上的一座畫橋，便馬上將這一美好的形象攝入筆底，使之“定格”，從而給讀者留下一種“臨去秋波”的難忘印象，這更是詩人的匠心獨(dú)運(yùn)了。

宋·胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷第三十五云：“荊公小詩，如‘南浦隨花去，……’、……‘日凈山如染，……’觀此數(shù)詩，真可使人一唱而三嘆也。”所評甚是。