作者： 周念先

芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶簾宛轉(zhuǎn)為誰垂?金衣飛上櫻桃樹。 故國茫茫，扁舟何許?夕陽一片江流去。碧云猶疊舊河山，月痕休到深深處。

徐燦

這首詞是明末清初愛國女詞人徐燦的代表作。它借所見春日黃昏時(shí)景物來抒發(fā)故國河山之痛，詞中表現(xiàn)作者濃厚的民族意識(shí)，當(dāng)為明亡入清不久之作。

上片由所見春色而抒發(fā)感慨，以寫景為主。它描繪了生機(jī)蓬勃，春意盎然的景色：“芳草才芽，梨花未雨”以及“金衣飛上櫻桃樹”?！把俊保卵浚弧坝辍?，下雨；引申為由空中散落的意思。白居易詩：“二月二日春雨晴，草芽菜甲一時(shí)生”(《二月二日》)，《廣群芳譜》載，梨花“二月間開白花，如雪六出”。這兩句說芳草剛剛吐出新芽，梨花開放還未散落?！敖鹨隆?，黃鶯。《天寶遺事》：“明皇于禁苑中見黃鶯，呼為金衣公子?！薄皺烟覙洹贝撼蹰_花，繁英如雪。(《廣群芳譜》)，溫庭筠有《二月十五日櫻花盛開》詩，可見作者上片描寫的是江南仲春景象。這是一幅明麗而優(yōu)美的圖畫。面對(duì)這美好景色，作者感慨萬千。她說：“春魂已作天涯絮”。“春魂”指春思、春愁，它用得輕靈幽渺，與“天涯絮”的比喻辭情相稱。以“天涯絮”為喻，極言其多而飄蕩遙遠(yuǎn)，難于收拾。下文設(shè)問：“品簾宛轉(zhuǎn)為誰垂?”“晶簾宛轉(zhuǎn)”即“宛轉(zhuǎn)品簾”?！巴疝D(zhuǎn)”本形容聲音美好圓潤而柔和，這里移用形容水晶簾。作者問它還為誰而靜靜地垂著，承上句意思而來，即指“春魂”遮攔不住，它已飛向遙遠(yuǎn)了。上片作者有意顛倒語序，將“春魂已作天涯絮”與“金衣飛上櫻桃樹”互換，使意思重點(diǎn)落在“春魂”句上，“天涯絮”是殘春景物，色調(diào)是迷茫灰暗的，這里雖是比喻，但“仲春節(jié)候，暮春情懷”，明麗的色澤與灰暗的情調(diào)對(duì)比之下，其心緒之難堪可以想見。“金衣飛上櫻桃樹”的結(jié)尾，更反襯出她愁苦情懷，曲折道來，以樂景寫哀，更富情韻，提高了詞的審美價(jià)值。下片就黃昏所見，融情入景，抒發(fā)故國之痛。“故國茫茫，扁舟何許?”直接抒情，點(diǎn)出“春魂”的內(nèi)涵，表露了作者的愛國思想。她對(duì)于明王朝有著深沉的眷戀，“茫茫”，言渺遠(yuǎn)看不清。清軍南下，南明王朝覆滅，大片國土已為清政權(quán)所有，永歷偏安西南一隅也是搖搖欲墜，所以說“故國茫茫”?！昂卧S”，何處。“扁舟何許”暗用范蠡扁舟歸隱五湖事。作者在以后寫的《唐多令》中也有過“問五湖，那有扁舟”的嘆息。她感到“故國”已渺遠(yuǎn)模糊；又難覓歸隱的扁舟，其愁苦是無邊無際的。她眼前見到的“夕陽一片江流去”“夕陽一片”也可能有某些象征意義，而“江流去”所表達(dá)出那種無可奈何的心情是不言而喻的。歇拍仍寫所見：“碧云猶疊舊河山，月痕休到深深處!”“碧云”，詩詞中習(xí)用指暮云，語出江淹詩：“日暮碧云合，佳人殊未來?！?《擬休上人》)“月痕”，新月。作者由暮云與新月產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的聯(lián)想?！蔼q疊”、“休到”，出語沉痛?，F(xiàn)實(shí)中河山已經(jīng)換主，只有重疊的暮云還似過去的河山，她祈求新月別到那暮云深處了。言外之意是那將會(huì)引出它對(duì)舊河山的留戀與悲痛。詞以呼告方式結(jié)束，親切委婉，表達(dá)了作者戀念“故國”的深情，設(shè)想新穎，表現(xiàn)了“溫柔敦厚”的特色。陳廷焯說它“既超逸，又和雅，筆意在五代北宋之間”(《白雨齋詞話》)是不錯(cuò)的。作者的故國之思是深沉的，要與她丈夫陳之遴明亡后降清比起來有嗤妍之別，譚獻(xiàn)評(píng)此詞說，“興亡之感，相國(指陳)愧之?！?《篋中詞》)是微有所諷的。

這首詞上片寫近景，因物起興，以樂景寫哀；下片寫遠(yuǎn)景，因景系情，含蓄委婉。以“故國”二句為中心，關(guān)合上下片的描寫抒情，章法細(xì)密。清初詞壇，“實(shí)沿明末余習(xí)，雖其間雜以興亡亂離之感……然其弊為纖仄與蕪濫?！?《全清詞鈔》序)徐燦此詞，以構(gòu)思別致，委婉含蓄見長，無纖仄蕪濫之弊，在藝術(shù)上是值得稱道的。