作者： 肖瑞峰

己酉秋吳興舟中

雨急云飛，驚散暮鴉，微弄涼月。誰家疏柳低迷，幾點(diǎn)流螢明滅。夜帆風(fēng)駛，滿湖煙水蒼茫，菰蒲零亂秋聲咽。夢(mèng)斷酒醒時(shí)，倚危檣清絕。 心折。長(zhǎng)庚光怒，群盜縱橫，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。兩宮何處，塞垣只隔長(zhǎng)江，唾壺空擊悲歌缺。萬里想龍沙，泣孤臣吳越。

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由詞題中所標(biāo)示的“己酉”二字可以推知，此詞作于宋高宗建炎三年(1129)。是年，金兵大舉南侵，駐甲揚(yáng)州，飲馬長(zhǎng)江，對(duì)南宋半壁河山形成莫大威脅。當(dāng)此時(shí)局危殆之際，避難于浙江吳興的作者深感國(guó)破家亡之痛，遂慨然賦寫此詞，以抒發(fā)其“欲挽天河，一洗中原膏血”的愛國(guó)情懷。相形之下，后此十三年寫成的《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》一詞固然傳誦更廣，且被譽(yù)為《蘆川詞》的壓卷之作，但更早開啟愛國(guó)主義先聲者，卻是此詞，僅憑這一點(diǎn)，它也足以雄視于南宋詞壇。

詞的上片所構(gòu)置的是秋夜行舟的特定情境。起首“雨急云飛”三句即推出秋雨馳驟，秋云翻卷的動(dòng)亂景象。這一景象不僅播弄著素喜平靜、恬淡氛圍的涼月，而且使習(xí)慣于昏黑時(shí)出沒的暮鴉也駭然驚散。這雖非有意識(shí)地對(duì)作者所處的時(shí)代進(jìn)行寫照，但從中卻不難捕捉到那一時(shí)代的投影。接著，“誰家疏柳低迷”以下五句繼續(xù)渲染秋江夜景的衰颯、凄清與蒼涼。于是，展現(xiàn)在我們眼前的便是這樣一幅畫面：不知是何人手植的幾行疏柳低垂于岸邊，那牽愁惹恨的枝條時(shí)而隨風(fēng)飄飏，時(shí)而伴雨蹁躚，使本已十分迷離的景色，又添迷離十分；更有幾點(diǎn)流螢拖曳著微弱的光亮在風(fēng)雨中穿行，既撕破了無邊的黑幕，又使無邊的黑幕因綴有幾個(gè)時(shí)明時(shí)滅的光點(diǎn)而顯得更加明森、怖厲；沐浴著秋風(fēng)秋雨，作者所乘坐的舟船揚(yáng)帆疾駛，象要沖開這濃重的暝色；站在船頭舉目四望，但見煙水蒼茫，恰似愁思綿邈；而雜亂的茭白與蒲柳則在秋風(fēng)的侵襲下發(fā)出凄切悲哀的聲響(“菰”：俗稱“茭白”。“蒲”：蒲柳，即水楊。)，令人情不自禁地聯(lián)想起淪陷區(qū)人民的痛苦呻吟。行文至此，已先后縱筆于空中、水面、岸邊，從多種角度、多種方位對(duì)秋江夜景進(jìn)行了立體化的顯現(xiàn)，并根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，摒去其清空、高曠、涼爽的一面，而著力凸現(xiàn)它肅殺、蕭瑟、凄迷的一面，從中抽繹出一種憂念君國(guó)、感慨時(shí)局的深沉而又哀傷的情思。不過，直至此時(shí)，抒情主人公仍然隱于幕后，只是景物本身按照其意圖進(jìn)行著生動(dòng)、巧妙的組合。待得“夢(mèng)斷酒醒時(shí)，倚危檣清絕”二句推出，他才正式登場(chǎng)；而一旦登場(chǎng)，便如畫龍點(diǎn)睛般的使前文描寫的景物具有了生命與感情，成為與作者的憂傷心靈相感應(yīng)的有機(jī)體。“夢(mèng)斷酒醒”，點(diǎn)出那肅殺、蕭瑟、凄迷的秋江夜景躍入作者眼簾前，他曾痛飲一醉，并酣然入夢(mèng)。至于何為痛飲以及所夢(mèng)為何，盡在不言之中——當(dāng)此國(guó)土破碎、生靈涂炭之際，作者是習(xí)于借酒澆愁和“夢(mèng)繞神州路”(《賀新郎》)的。夢(mèng)既已斷，酒既已醒，其愁其憤必然較入夢(mèng)及沉醉前尤甚。這時(shí)，他獨(dú)倚高桅(“危檣”，即高桅。)，即景騁懷、躍入其眼簾、并進(jìn)而見于其筆底的秋江夜景就必然染上他的主觀色彩而顯得分外肅殺、蕭瑟、凄迷了。“倚危檣清絕”，僅此一筆，一個(gè)感時(shí)傷世、夜深不寐的抒情主人公形象便躍然紙上。通觀此詞上片，雖然了無一字正面抒寫作者的愁悶情懷，但因?yàn)樽髡呱朴谝魄槿刖啊⒔杈皞髑椋识涑類炃閼讶匀粯O易觸及。

詞的下片一改筆法，變移情入景為直抒胸臆。過片“心折”以下四句，揭示作者憂愁的緣由，使情感由晦趨顯、由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)。“心折”，比喻傷心之極。(江淹《別賦》有“心折骨驚”句，較通常所謂“心驚骨折”句更見奇巧，故后人多用之。)“長(zhǎng)庚”，即金星又名太白星。古人慣以星象解釋人間治亂。據(jù)《漢書·天文志》，若“長(zhǎng)庚”出入失時(shí)，則天下將有兵禍。“長(zhǎng)庚光怒”，謂長(zhǎng)庚的光芒特別強(qiáng)烈。這預(yù)示著人間戰(zhàn)禍方殷。“群盜”，指迫于朝廷苛政揭竿而起、哨聚山林的百姓。稱之為“群盜”，固然表現(xiàn)了作者的階級(jí)局限性，但與下文聯(lián)系起來看，作者所憂念、所憤恨的主要還不是“群盜縱橫”，而是“逆胡猖獗”。“逆胡”，是對(duì)侵占中原的金兵的蔑稱。金兵一路南犯，所向披靡，氣焰甚熾。以“猖獗”形容其行狀，絕非出于民族義憤的夸張之辭。作者“心折”，實(shí)因念念于此。但作為壯志凌云的一代豪杰，作者又決不只是“心折”而已，他時(shí)刻渴望著投身抗金救國(guó)的事業(yè)，憑借自己的經(jīng)天緯地之才，盡快降伏強(qiáng)敵，消弭兵禍，并進(jìn)而醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，重建清平世界。“欲挽天河，一洗中原膏血”二句便傾訴作者的這一必欲吐之而后快的強(qiáng)烈愿望。“天河”，即銀河。杜甫《洗兵馬》有句：“安得壯士挽天河，凈洗甲兵長(zhǎng)不用。”此處顯系化用其意。然而，南宋統(tǒng)治集團(tuán)畏敵如虎，一味求和，根本無意揮師北伐，直搗黃龍，奉迎被金人擄去的徽、欽二帝。不僅如此，甚至連中原失地也不思收復(fù)。這樣，作者便與其他許多愛國(guó)志士一樣，報(bào)國(guó)有心，請(qǐng)纓無路，只能讓寶刀徒老，壯心虛耗。想到這一點(diǎn)，作者的情緒由慷慨激昂復(fù)歸于悲愴愁抑。“兩宮何處”以下三句便藝術(shù)地再現(xiàn)作者因壯志難酬、宏圖難展而帶來的悲愴愁抑情態(tài)。“兩宮”，指宋徽宗與宋欽宗。在前此三年的靖康元年(1126)，金兵攻陷北宋都城汴京。次年擄徽、欽二帝北去。由于在封建士大夫心目中，君主往往是國(guó)家權(quán)力的化身和國(guó)家統(tǒng)一的標(biāo)志，所以二帝被擄這一事件，是被他們視為奇恥大辱的。岳飛《滿江紅》詞即云：“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。”這里，作者對(duì)徽、欽二帝的懷念，實(shí)際上也是與國(guó)破家亡的悵恨糅合在一起的。作者《挽少師相公李公(綱)》一詩(shī)有句：“不從三鎮(zhèn)割，安得兩宮遷。”正可作為佐證。“塞垣”，指邊界。當(dāng)時(shí)，宋與金之間以長(zhǎng)江為邊界，所以說“塞垣只隔長(zhǎng)江”。“唾壺”句語本《世說新語·豪爽篇》：晉人王敦每當(dāng)酒后，輒詠“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”(曹操《龜雖壽》句)。并以鐵如意擊打唾壺，使壺口盡缺。作者在借用這一典故抒發(fā)其抗金抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)的悲憤時(shí)，別具匠心地以“悲歌”二字相點(diǎn)染，從而進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的悲涼氣氛和悲壯基調(diào)。歇拍“萬里想龍沙，泣孤臣吳越”二句申發(fā)與補(bǔ)充前意，將作者的憂念君國(guó)之情渲染得益濃益烈。“龍沙”，泛指塞外。這里指代徽、欽二帝被囚禁的地方。“孤臣”，即失勢(shì)無援之臣，這里是作者自稱。“吳越”，古代國(guó)名，在今江蘇、浙江一帶。作者此時(shí)身滯吳興舟中，而吳興正屬吳越之地。想到徽、欽二帝仍然被囚禁在遙隔萬里的塞外，而自己避難吳越，一籌莫展，既無以盡君臣之義，也不克報(bào)家國(guó)之仇，作者縱然是剛腸如火、淚不輕彈的堂堂丈夫，也不禁泣下數(shù)行。如此結(jié)篇，造成感愴無已的抒情效果。全詞始而移情人景，繼而直抒胸臆，以靈活多變、細(xì)致入微的筆法，將作者的愛國(guó)深情抒寫得淋漓盡致。