吳文英

聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。

西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》云：“此首西園懷人之作”，良是。

西園為詞人寓居之地。夢窗詞中屢提到西園，如《風入松》詠桂：“暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃”，《鶯啼序》詠荷：“殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠”，《浪淘沙》：“往事一潸然，莫過西園”。西園在吳地，是夢窗和情人寓居之處，而二人分手也在這里，故詞中屢及之。

此詞上片情景兩融，所造形象意境有獨到之處，勿泛泛讀過。首二句是傷春，三、四兩句即寫到傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交織交融，形象豐滿，意蘊深厚。“聽風聽雨過清明”，“清明”點時令，不錯，但還應深入形象，探得詞意所在。“清明時節雨紛紛”，寒食、清明凄冷的禁煙時節，連續刮風下雨，那是更夠凄涼的。風雨不寫“見”而寫“聽”，值得注意。日夜風雨，摧殘鮮花，“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風”(李煜《相見歡》)，這是說白天。“夜來風雨聲，花落知多少”(孟浩然《春曉》)，這是說晚上。白天對風雨中落花，不忍見，但不能不聽到；晚上則為花無眠、以聽風聽雨為常。首句四個字就寫出了詞人在清明節前后，聽風聽雨，愁風愁雨的惜花傷春情緒，使讀者生悽神撼魄之感。“愁草瘞花銘”一句緊承首句而來，五字千錘百煉，意密而情濃。落花滿地，應加收拾，遂把它打掃成堆，給以埋葬，這是一層意思；葬花已畢而仍不愜于心，心想應該為它草就一個瘞花銘，庾信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草(此為動詞)銘時為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都集中反映在此五字中了。“樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情”，接著寫傷別。夢窗和情人分手，就在這里。“暮煙疏雨”的“西園路”，“感紅怨翠”的西園，是詞人終生不能忘的地方，所以說“往事一潸然，莫過西園”。這里是抓住依依楊柳來敘寫別情。“紅稀”自然“綠暗”，此二句和首二句仍有內在聯系。楊柳是多情的，一枝柳含一寸柔情，萬絲柳有千尺柔情，睹此柔絲裊娜的楊柳，能不回想別時，痛傷別后！“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”，二句可對可不對，此用對偶，意象更為密集。春寒病酒，是為春傷，意重傷春，但何嘗不包括別情在內？曉鶯破夢，是夢中惜別，是傷別，但也何嘗不包括傷春在內。“料峭”、“交加”用得好，病酒往往畏寒，而“料峭”的春寒又復侵襲之，真是“殘寒正欺病酒”。“交加”，雜多重沓貌，此指夢境，亦指鶯聲，人迷困在雜沓的夢境之中，鶯啼聲聲，時醒時夢，寫出愁夢困擾情況，他筆所不能到。上片是愁風雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出夢窗詞密中有疏的特色。

下片寫清明已過，風雨已止，天氣放晴了。但思念已別的情人，何能忘懷！有一種寫法，是因深念情人，故不忍再去園中平時二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢窗卻用進一層的寫法，那就是寫照樣(依舊)去游賞林亭。“依舊”者，雖不忍去，而仍不忍不去也。及其去后，見秋千索而思舊日蕩秋千之人，但卻不正面寫，而從側面寫，寫黃蜂因索上凝著蕩秋千人纖手的香氣而頻頻撲去。黃蜂如此，則人可知矣。這就是前人詞話中常說的“不犯本位”(劉熙載《藝概·詞曲概》)。譚獻云：“此是夢窗極經意詞，有五季遺響。‘黃蜂’二句，是癡語，是深語。結處見溫厚。”(譚評《詞辨》)懷人之情至深，故即不能來，還是癡心望著她來。“日日掃林亭”，就是雖毫無希望而仍望著她來。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這是幻境而非實境。陳洵說：“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”(《海綃說詞》)這也可說是詩的真實和生活的真實的區別吧？結句“雙鴛不到”(雙鴛是一雙繡有鴛鴦的鞋子)，明寫其不再來而生出惆悵。而這惆悵之情，仍不抽象地說出，而用形象來表達。“幽階一夜苔生”，語含夸張。庾肩吾《詠長信宮中草》：“全由履跡少，亦欲上階生。”李白《長干行》：“門前遲行跡，一一生綠苔。”夢窗此句似從上二詩脫化而來。不怨其不來，而只說“苔生”，這就是譚獻所說的溫厚。又當時伊人常來此處時，階上是不會生出青苔來的，現在人去已久，所以青苔滋生，但不說經時而說“一夜”，也見出二人雙棲之時，歡愛異常，印象深刻，仿佛如在昨日，故云“一夜苔生”，這樣的夸張，在事實上并不如此，而在情理上卻是真實的，所以說“見溫厚”。