《牡丹·觀牡丹有感》詠牡丹詩(shī)鑒賞

于立

搖搖紅影一枝斜，看舞東風(fēng)雨髻娃。

堪笑年年未歸客，借人池館賞春花。

作者于立是以詩(shī)酒放浪江湖的元代隱士。惟愛(ài)吳中的水鄉(xiāng)，寓居于玉山草堂(元人顧仲瑛建造)，與顧仲瑛等詩(shī)酒為樂(lè)。這首《觀牡丹有感》詩(shī)，恐作于此處，抒發(fā)他客中觀牡丹花開所引起羈旅愁思與渴望自己栽培牡丹花的美好愿望。元代詩(shī)人楊鐵厓(維楨)說(shuō)他是“行云流水，無(wú)所凝滯，游方之外者。”詩(shī)如其人。

這首詩(shī)是歌詠牡丹、抒發(fā)觀感的詠物詩(shī)。而他描寫的角度是東風(fēng)吹開牡丹的剎那情景與自己觸景所生的復(fù)雜心理活動(dòng)，由表及里地揭示熱愛(ài)牡丹花的深情。詩(shī)的開端一句開門見(jiàn)山，直接入題觀牡丹。但他不把牡丹作為靜物描寫，也不作精工細(xì)雕，而是捕捉一剎那間撲入眼簾的牡丹隨東風(fēng)搖曳多姿的形象。紅花影移翩躚，枝斜嬌弱無(wú)力。定睛細(xì)看，敏捷思索，原是東風(fēng)吹拂牡丹，如看神仙起舞，又象梳著兩個(gè)發(fā)髻的幼娃。首句描寫牡丹的動(dòng)態(tài)形象生動(dòng)逼真。次句補(bǔ)敘得氣韻生動(dòng)，聯(lián)想奇妙，比喻穎脫活潑，貼切情深。真是巧奪天工。前人亦有把牡丹比美女、仙人，均未有如此之妙者。唐人周繇《看牡丹贈(zèng)段柯古》“金蕊霞英疊彩香，初疑少女出蘭房。”這只是平面的形似的類比，缺乏內(nèi)在的神韻與美的魅力。宋人范成大也寫風(fēng)中牡丹：“寒入仙裾粟玉肌，舞余全不耐風(fēng)吹。從教旅拒春無(wú)力，細(xì)看腰肢裊裊時(shí)。”寫法與此詩(shī)有相似之處引，但也是兩者動(dòng)態(tài)形象的描述。缺乏于詩(shī)東風(fēng)化蘊(yùn)牡丹的神理情韻。所表達(dá)感情的深淺程度也遜于于詩(shī)。因此這兩句詩(shī)塑造了觀賞牡丹的美的意境，引讀者作此詩(shī)境中人，與作者神游牡丹王國(guó)。詩(shī)的第三句一轉(zhuǎn)，寫有感：“堪笑年年未歸客”，堪者，可也。可笑自己這位年年流寓在外，作客不歸家的清客。詩(shī)意是自責(zé)自嘲，詩(shī)情波折陡轉(zhuǎn)。由愉悅的心境轉(zhuǎn)為羈旅思?xì)w的愁境，表面似與觀牡丹無(wú)關(guān)，實(shí)際牡丹是制造這種心境的媒介物，是詩(shī)意轉(zhuǎn)向深入、感情向新的高峰突起的前奏。年年作客不歸，是自責(zé)自嘲的表面現(xiàn)象，也是眼前實(shí)境的真實(shí)描寫，說(shuō)明是客中觀牡丹所生的感慨。但人們?nèi)杂X(jué)得這種感慨似是而非，留下一個(gè)懸念。不待人們仔細(xì)撫跡思索探尋，詩(shī)人立刻推出結(jié)束詩(shī)句：“借人池館觀春花”。由于作客在外，自然沒(méi)有自己的池館，觀賞主人家的春花，自然含牡丹在內(nèi)。言外之意，應(yīng)歸家，造自己的池榭臺(tái)館，要自己親手栽培春花，桃、李、芍藥、牡丹……。把自己身心同花的命運(yùn)聯(lián)結(jié)在一起，對(duì)牡丹的了解將更深，對(duì)牡丹之愛(ài)將更摯熱而永久。眼前這種觀賞牡丹，愛(ài)牡丹將是淺層的，隨著花謝而趨于淡忘。詩(shī)的后兩句一縱一收，轉(zhuǎn)出一個(gè)更高更深的哲理境界，耐人咀嚼，詩(shī)味甘美。

這首詩(shī)能從平凡的觀花的細(xì)節(jié)中，真實(shí)地描述客中觀牡丹有感的復(fù)雜心理過(guò)程，從而探索發(fā)掘出生活哲理，真正的感知，持久地愛(ài)憎，是從自身實(shí)踐中來(lái)。看似淺顯，但又深?yuàn)W，正反映了詩(shī)人淵博的學(xué)識(shí)與深邃的思想。正如王安石所說(shuō)，“看似平常卻奇崛”，正是這首詩(shī)成功的奧秘。不落俗套，獨(dú)僻蹊徑，是詩(shī)歌的生命。