《〔墨西哥〕帕斯·來訪》經典詩文賞析

穿過石塊和干燥的城市之夜

田野進入我的房間。

它伸出青翠的雙臂

跳動著鳥兒的脈博，樹葉的脈博。

手里牽著一條河。

田野的天空也進來了

帶著它剛剛切下的一籃珍寶。

大海坐到我的身邊

把它最白的長尾滿鋪在地。

靜默中涌現一株音樂之樹。

樹上懸掛著一切美麗的話

發著亮，成熟了，落下。

在我的額頭，一道閃電匿居的洞穴

卻到處長滿了翅膀。

對我說， 田野真的從那么遠來到了

還就是你，在我身邊做著的夢?

(王央樂 譯)

帕斯在印度作大使期間，就開始了擴大詩的視覺空間的嘗試： 文字被符號化，既具有語言的含義，又占有視覺的空間，使人不但能用眼睛去看， 還能用耳朵去聽。 《來訪》這首標準田園詩， 是他這種風格的理想體現。

詩人仿佛厭惡了城市生活，從孤獨的迷宮中沖了出來，開始用新的口氣說話。他滿眼新鮮地從門窗中發現： “穿過石塊和干燥的城市之夜/田野進入我的房間。”這“田野”象征帕斯獲得的新感覺、新感情、新現實， 它在求得時空一致時給了帕斯以甜夢。

奇就奇在“來訪”的不是什么人物，而是“田野”， “它伸出青翠的雙臂/跳動著鳥兒的脈博，樹葉的脈博。”同時進來的還有“田野的天空”，“手里牽著的一條河”，以及坐到身邊的有著“最白的長尾”的“大海”。三度空間中的一切奇麗被泛指性的語言打扮得維肖維妙，使人的直覺思維從客觀圖景中擺脫了世塵的煩囂， 到達了一種內世界和外世界都澄明無瑕的自然境地。也許，這就是墨西哥陶淵明——帕斯的沉醉中的憧憬。

帕斯自始至終堅持一個信念：詩是語言的藝術。不難看出，他的“靜默中涌現出一株音樂之樹。/樹上懸掛著一切美麗的話/發著亮，成熟了，落下。/在我的額頭，一道閃電匿居的洞穴/卻到處長滿了翅膀”的詩句，語感極強，使靜與動、生與熟、空洞與實在、民族的題材與現代的手法……增大了想象的價值，產生出強烈的對比和魔幻的功效。這些文學是充滿精神的血肉， 是人的文學，立體的存在。

說到最末，方點出來訪的“田野”“還就是你，在我身邊做著的夢? ”這美麗的鋪陳后的疑問式結尾，一方面讓“田野”同“你”巧妙地同歸，朦朧地合一;另一方面，將最富節奏的理想于瞬間融化在難以企求的置疑中。這是生命的矛盾，亦是語言的沉默。正如帕斯所說：“它危險，然而也是風格。”

(華萬里)