我心上的人兒秀麗端莊，

　她的儀態舉世無雙；

頭發漆黑似冬至的夜晚，

　容貌明媚如夜空的月亮。

她雙眸一瞥打開了我的心扉，

　耳環一晃使我的生命延長；

她的一吻奪走了我這戀人的心，

　雙唇恰似椰棗、蜂蜜般甜香。

她的鬈發油黑散香，

　把我迷得惚惚恍恍；

想到她，生命變得甜蜜，

　她已深深扎根到我的心上。

她是我唯一的至親好友，

　沒有她，我將十分惆悵；

失掉她，我將悲痛欲絕，

　告訴我，怎樣才能不悲傷？

我已見不到你的倩影，

　情人啊！你究竟在何方？

你那誘人的秋波掠走了我的魂魄，

　不是暗中偷竊，而是明火執仗。

快來吧！心上的姑娘，

　快快來到我的身旁；

哪怕你只看我一眼，

　也能使我對明天充滿希望。

一想到你，我就淚流滿面，

　像是遇到了災難——痛苦悲愴；

假如你已經完全把我忘掉。

　我只有向山川荒漠傾訴愁腸。

想想內扎米的心吧！

　難道分離竟不使你憂傷？

我深深地想念你啊！

　任何美女都難使我陷入情網。

(張暉譯)

【賞析】

在這首富有浪漫主義色彩的愛情詩中，內扎米多角度、多層次地塑造了一個美艷動人的心上人形象，同時飽蘸深情地抒發了“我”思念愛人之情，以及備受離別煎熬之苦。

在詩歌開端，詩人直抒胸臆地贊美了心上人的形貌，總領全文，然后分別從正面和側面，對心上人的外貌進行描寫，堪稱一絕。首先，詩人采用了避實就虛的手法，從正面描寫出了心上人的“美態”。詩人用“冬至的夜晚”比喻“頭發”，比直接描繪心上人的發色來含蓄蘊藉，與廣袤、深邃的宇宙相聯系，更加增添了這一形象的神秘感和誘惑力。詩人進一步用月亮比喻心上人的容顏，憑借的是月亮與女性形象生理和心理上的微妙共性，賦予心上人的形象具有月亮所象征的柔美純潔、獨一無二，同時也是陰晴不定的特征，令人浮想聯翩。上述兩個比喻以虛寫實，沒有具體描寫心上人是清純俏麗的瓜子臉，還是甜美可愛的蘋果臉；是嬌媚含嗔的杏眼柳葉眉，還是顧盼流轉的大眼臥蠶眉；是薄薄精致的櫻桃小口，還是厚厚豐滿的惑人大嘴，以避免落入工筆描摹的窠臼，使得一千個人眼中有一千個美若天仙的形象，滿足了各種年齡、階層、文化素養的讀者對心上人形象的期待視野，留給了讀者無限的遐想空間。

詩人把握住了讀者的翹首以待和欲罷不能的閱讀心理，對心上人的外貌的正面描寫就此打住，轉而將重點改為側面描寫，通過“我”的反應，寫出心上人的“媚態”。詩人筆勢一蕩，緊接著用從虛處落筆，無中生有——通過夸張的藝術手法，描寫出了“我”為心上人每一個細微舉動而引發的激動舉動和思念之情，將美的效果入木三分地刻畫出來，讓讀者去感覺美，進入為心上人之美所陶醉的意境。這樣的藝術手法自然天成，不需濃墨重彩，就將心上人無與倫比、不可描摹的完美烘托而出。詩人將避實就虛的正面描寫與無中生有的側面描寫兼采并用，使人物外貌充滿了朦朧美，給人以豐富的想象空間，又滿足了不同階層人的審美標準，刻畫了具有立體感德的人物形象，增強了文章的可讀性。

在這首詩歌中，詩人還運用了一些類似于“彼特拉克式”的比喻。一般地，人們總是會用溫和的、美好的比喻放到自己的愛情和愛人身上。而在本詩中，內扎米卻用“明火執仗”比喻心上人對自己的吸引力，還把心上人比作“災難”。這樣冷酷無情、蠻橫殘忍的比喻，流露出了抒情主人公因愛所困，飽受相思之災，思念遠方愛人的備受折磨之感。這種本體和喻體之間的不完全重合，打破了讀者的思維定勢，形成了閱讀上的“高壓電”，能夠得到更深層的藝術感受，反而使讀者感到貼切而準確。

詩篇末尾，詩人用詰問，表達了對愛人的忠貞不二的愛情以及深深的相思之情，使得動人的情感和美妙的形象共同駐留在讀者心頭，取得語盡而意遠的藝術效果。

(杜夕如)