我將雙手放在你的音樂軀體上

昏昏欲睡的聲音正在那里等候。

我在沉寂中開始，于是

真實(shí)的音調(diào)突然響起。

當(dāng)心靈沿著感情的階梯

放開歌喉拾級(jí)而上時(shí)，

心靈不會(huì)撒謊，軀體不會(huì)撒謊。

假如在生硬的刺耳聲中，

在一個(gè)錯(cuò)誤的諧音咯咯吱吱的響聲中，

喉嚨嘶啞和突然沉默，

那絕不是因?yàn)槲覀兊倪^錯(cuò)。

假如在沉寂中歌聲減弱

另一個(gè)聲音巧妙闖入并被記憶，

無需許久便會(huì)消失，緘默不語，

因?yàn)樗毁澩瑧n傷的小提琴。

(孫成敖　譯)

【賞析】

《憂傷的小提琴》詩句隱晦，含義曲折，需要讀者細(xì)細(xì)琢磨。它可以被看做是對(duì)情人之間關(guān)系的詩意化敘述，第二人稱的語調(diào)仿佛是在對(duì)著小提琴喃喃低語。提琴在現(xiàn)代的語境中經(jīng)常被處理成女性身體的象征，其中最有名的，也是開先河之作的當(dāng)屬美國藝術(shù)大師曼·雷(Man Ray，1890—1976)的攝影作品。

在《憂傷的小提琴》這首詩中，作者站在男性的視角寫作。小提琴象征著愛人的身體，而“我”的“雙手”碰觸小提琴奏出的旋律就象征著戀人之間心靈的交流和情感的火花。第一節(jié)是情人之間的初識(shí)。這是一次心有靈犀的邂逅，因?yàn)椤盎杌栌穆曇粽谀抢锏群颉保瑑扇藦某良砰_始，而一下就奏響了“真實(shí)的音調(diào)”。素不相識(shí)的兩個(gè)人就像是命中注定在為對(duì)方等待，即使無言，目光相遇就能一見傾心。而一旦美妙的旋律奏起，這兩個(gè)人馬上就能了解對(duì)方真實(shí)的自我，馬上就能釋放自己真實(shí)的自我，消除人與人之間的屏障自如地交流，就像一個(gè)琴手彈對(duì)了自己的琴，就像一個(gè)劍客握住了自己的劍。

從第二節(jié)開始，詩歌的內(nèi)容既是對(duì)拉小提琴的詩意描寫，同時(shí)也是對(duì)演奏者心靈感受的詩意描寫。這一節(jié)可以說是愛人之間的熱戀階段，這時(shí)候的交流充滿了未知的驚喜和相互了解的好奇與熱情，愛戀經(jīng)由感情上的共鳴上升到心靈上的投契，因此作者說：“心靈沿著感情的階梯”，“放開歌喉拾級(jí)而上”，象征著愛人之間的感情日益深厚，這種感情是以“心靈”的交流和“軀體”的交流為雙重保障的。第三節(jié)隱喻著愛人之間的摩擦與不和諧的因素，就像是“錯(cuò)誤的諧音”那么生硬。然而，隨著深入的了解和對(duì)雙方關(guān)系的認(rèn)可，由于各自行為方式的不同而產(chǎn)生矛盾、產(chǎn)生不愉快，這是非常自然的事情，所以作者抱著愛惜的心情勸慰對(duì)方：　那些“喉嚨嘶啞和突然沉默”的發(fā)生，“絕不是因?yàn)槲覀兊倪^錯(cuò)”。因此我們要抱著順其自然的心態(tài)來對(duì)待生活中的這些小摩擦，不要將它們看得過于嚴(yán)重。

對(duì)待“我們”之間的矛盾是順其自然，對(duì)待其他貿(mào)然闖入的聲音呢？作者的心態(tài)是自信而樂觀的。他認(rèn)識(shí)到生活中必然會(huì)有互相忽視的時(shí)刻，會(huì)有照顧不到的情緒，會(huì)有無法交流的感受，會(huì)有獨(dú)處和沉思的愿望，所以他說“我們”之間會(huì)發(fā)生“在沉寂中歌聲減弱”的情況。如果在這個(gè)短暫的時(shí)光中，“另一個(gè)聲音巧妙闖入并被記憶”，“我們”也不用過于擔(dān)心，因?yàn)檫@個(gè)偶然留在記憶中的聲音“無需許久便會(huì)消失，緘默不語”。這是因?yàn)樗鼰o法融入“我們”所共同營造出的氛圍，因?yàn)椤拔摇钡摹笆帧焙汀澳恪钡摹扒傧摇睆椬喑龅摹皯n傷”的曲調(diào)其他人無法代替，因?yàn)椤八毁澩瑧n傷的小提琴”。

這首詩反映了薩拉馬戈一貫的低調(diào)風(fēng)格。或者可以說，這是因?yàn)樽髡邘е鴼舛ㄉ耖e的心態(tài)，從容行筆。更加難能可貴的是作者用詞形象，格調(diào)平緩而深沉，使整首詩氤氳著一種婉轉(zhuǎn)低回的情緒。

(吳麗萍)